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出品人：馬強明

封俊虎，民進(jìn)中央開明畫院副院長，中國書法家協(xié)會會員、教育委員會委員，中央國家機關(guān)書法家協(xié)會主席團成員，北交大張裕釗書法藝術(shù)研究所所長，中國人民大學(xué)國際學(xué)院兼職教授，北京交通大學(xué)兼職教授，北京林業(yè)大學(xué)MBA校外導(dǎo)師，天津市政協(xié)委員，多次在國內(nèi)外文化藝術(shù)競賽中擔(dān)任評委。

其書法作品在“世紀(jì)之交——全國第七屆書法篆刻展”上獲得“全國獎”(最高獎)。也曾在全國電視書法大賽，西泠印社國際篆刻書法展、文匯書法競賽獲獎等；入選全國第五、六、七屆書法篆刻展、多屆全國中青年書法篆刻家作品展，當(dāng)代書法名家展、當(dāng)代實力派代表書法家展、中國書法家協(xié)會優(yōu)秀會員作品展、全國千人千作書法大展,國際書法交流展，國際書法雙年展，參加“全國書法創(chuàng)作研討會”、“全國一、二屆青年書法學(xué)術(shù)研討會”。在北京、天津、石家莊和新加坡、馬來西亞、日本、香港等地成功舉辦“封俊虎書法精品展”、“封俊虎草書展”、“封俊虎書法藝術(shù)觀摩研討會 ”20余次，參加在馬來西亞吉隆坡舉辦的“當(dāng)代國際書畫名家展——陳傳席、封俊虎、謝忝宋”，在香港舉辦的“津港鄂三人行——封俊虎、李國芬、蘭干武書法展”，在北京榮寶齋舉辦的“翰逸京華——八家書法展”，參與組織慶祝香港回歸十周年全國質(zhì)檢系統(tǒng)書畫赴香港、新加坡展出等。為中共中央黨校、清華大學(xué)、中國人民大學(xué)，日本、韓國、巴西、馬來西亞草堂門、創(chuàng)價學(xué)會（SGM）、新加坡、香港等國家和地區(qū)的院校、研究機構(gòu)、高端學(xué)術(shù)論壇、電視臺舉辦文化藝術(shù)講座和學(xué)術(shù)演講，其學(xué)術(shù)觀點“用筷子就餐的人群就應(yīng)該拿起毛筆來”為世人矚目。

出版有《庚寅回眸——封俊虎藝術(shù)心旅》、《當(dāng)代草書名家——封俊虎》、《封俊虎書心經(jīng)》、《封俊虎：用心書“心經(jīng)”》、《吟草——封俊虎書法作品集》、《用筷子就餐的人群就應(yīng)該拿起毛筆來》、《匠心之美——封俊虎書法精品集》等。

封俊虎：承先賢韻致領(lǐng)時代新風(fēng)

文/董敬民

最近一段時間，每當(dāng)提起筆來，總是會不由自主地想起封俊虎先生，想起他年前在北京楓美術(shù)館所舉辦的“匠心之美——封俊虎書法精品展”。在這次書展上，展出了封俊虎先生的90余幅力作，留下印象最深的，莫過于他對張裕釗書體的繼承與探索。

封俊虎先生是當(dāng)代著名書法家，年輕時代就以行草書聞名，其行書植根顏真卿《祭侄文稿》，而草書遠(yuǎn)承顛張醉素，近范祝允明、王鐸，無論是鴻篇巨制還是尺牘寸紙，都能在前人基礎(chǔ)上熔鑄己意，別開生面。近年來，他又專注于自己的童子功——張裕釗書體，在擔(dān)任北京交通大學(xué)張裕釗書法藝術(shù)研究所所長的同時，對張裕釗書法、學(xué)術(shù)等重要思想進(jìn)行了系統(tǒng)而深入地研究。

從這次展出的書法來看，封俊虎先生對張裕釗書體的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一是用筆更加流暢。張裕釗在探索形成自己風(fēng)格時，主要著眼于六朝碑版，對行草的借鑒不多，筆筆中鋒的線條雖然沉著有力，但不免有看僵化呆板的嫌疑。啟功先生就曾指出，張裕釗用筆“太刻”，也就是針對此點而言。封俊虎先生是寫行草出身，在張裕釗書體的繼承中，用筆中側(cè)互用，很多筆畫的寫法都比傳統(tǒng)寫法簡潔實用，應(yīng)該說是后人學(xué)習(xí)張裕釗書體時在用筆上的一大突破。

二是結(jié)構(gòu)置換方面更加隨心所欲而不逾矩。在創(chuàng)作過程中，封俊虎先生稱得上是結(jié)構(gòu)置換的高手。他的張裕釗書體作品，突破了傳統(tǒng)學(xué)書意義上的字字都學(xué)張裕釗的束縛，無論是《始平公碑》，還是《鄭文公碑》，只要能對接得又天衣無縫，風(fēng)格統(tǒng)一，他就會直接置換過來，使人眼前一亮充滿意外驚喜的同時，卻又不得不佩服作者對于傳統(tǒng)經(jīng)典字帖信手拈來的熟悉程度。這也難怪，張裕釗就是在六朝碑版的基礎(chǔ)上孕育出的，封俊虎先生師其所師，可謂善學(xué)。

三是章法更加注重行氣。張裕釗字字獨立，意守中線，注重每個字之間的筆畫呼應(yīng)，這是館閣體的影響；封俊虎先生更注意字與字之間的搭配與呼應(yīng)，在棱角分明的張裕釗書體中時出行草筆意，使整幅字在沉靜雄渾的基礎(chǔ)上平添了幾分靈動。封俊虎先生在繼承方面一直重視“以古為新”，在創(chuàng)造方面講究“意境再造”，這一點在他對張裕釗書體的改造上可見一斑。個人認(rèn)為，封俊虎先生在書法藝術(shù)的探索上，已經(jīng)走到了時代前列。

四是形式表現(xiàn)更加精細(xì)。學(xué)書法的人都知道，工具在書法效果的表現(xiàn)上作用巨大，有時甚至還會起到?jīng)Q定性的作用。雖然古代個別書家有“不擇紙筆”的美譽，但實際上也只不過是夸張之語而已。故歷來書家一直非常重視書法工具的選擇，如張裕釗的用紙就常用粉蠟箋，用墨則講究宿墨以增加墨色層次感等等。和張裕釗相比，封俊虎先生在選擇國內(nèi)精美粉蠟箋的同時，增加了對西方材料學(xué)的借鑒，尤其是他所采用的鏡框式裝潢引領(lǐng)了國內(nèi)時尚。他的用墨更加大膽。漲墨的使用使得作品中的粗細(xì)濃淡的對比更加強烈，展廳效果特別突出。

總起來說，封俊虎先生學(xué)書四十余載，現(xiàn)在是在用自己多年來的書學(xué)領(lǐng)悟來重新收拾自己的童子功。成績有目共睹，探索可喜可賀。在此，我們也更加期待，封俊虎先生能有更多的精品問世，以引領(lǐng)國內(nèi)張裕釗書體的研究與探索更上層樓。