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特別單元：從光亮處走來(lái)—延安革命影像文獻(xiàn)展

仲夏時(shí)節(jié)，銀川當(dāng)代美術(shù)館于6月底帶來(lái)了展覽：中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年特展——西北望—1870年以來(lái)的西北影像。展覽總策展人為連州攝影博物館館長(zhǎng)、著名策展人段煜婷擔(dān)任，由著名攝影家王征擔(dān)任總監(jiān)，策展團(tuán)隊(duì)成員由青年策展人胡若灝、敦煌研究院網(wǎng)絡(luò)中心主任孫志軍、中國(guó)美術(shù)學(xué)院攝影研究中心主任高初擔(dān)任。展覽將免費(fèi)開(kāi)放至8月29日。

“中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年特展——西北望—1870年以來(lái)的西北影像展”是以“西北地域”為中心，通過(guò)“探險(xiǎn)與發(fā)現(xiàn)1870—1949”、“主體意識(shí)的覺(jué)醒 1949—2000”、“新實(shí)踐新表達(dá)2000—2020”、“另一種探險(xiǎn)——提供別樣西北想象的當(dāng)代影像”4個(gè)部分以及特別版塊“從光亮處走來(lái)：延安革命影像文獻(xiàn)展”呈現(xiàn)，共將展出1200余幅作品及數(shù)個(gè)錄像作品，首次對(duì)跨越百年的西北影像生產(chǎn)進(jìn)行了一次系統(tǒng)性梳理。

特別單元：從光亮處走來(lái)—延安革命影像文獻(xiàn)展

在西方來(lái)客到達(dá)西北前不久，攝影術(shù)剛剛誕生并被適時(shí)地帶到了中國(guó)，這一全新的機(jī)械影像記錄手段被廣泛運(yùn)用于探險(xiǎn)考察、新聞報(bào)道、生活記錄等領(lǐng)域，攝影由此成為當(dāng)時(shí)這一區(qū)域地理生態(tài)、城鄉(xiāng)樣貌、社會(huì)生活、民族文化的重要見(jiàn)證。到二十世紀(jì)前中期，中國(guó)的知識(shí)精英們也開(kāi)始了自己的西北考察，同樣也以文字和攝影為工具，留下一批極具魅力的歷史文獻(xiàn)。此次展覽便由“發(fā)現(xiàn)與探險(xiǎn)”開(kāi)始敘述。

在1870年至新中國(guó)成立前西北漫長(zhǎng)的被觀看、被挖掘的歷史中，無(wú)論是斯文赫定、斯坦因、伯希和，抑或是西方傳教士、植物獵人、攝影家、記者，他們出于不同目的而留下的考察文獻(xiàn)和照片，幾乎塑造了今人對(duì)那個(gè)時(shí)期西北的認(rèn)知和想像，但是這樣的觀看也不可避免地帶有東方主義視角。隨著“中瑞西北科學(xué)考察團(tuán)”的足跡，中國(guó)的知識(shí)精英們后期也參與到書(shū)寫(xiě)西北的使命中去，這多少部分平衡了帶有東方主義視角的觀看，特別值得提出的是莊學(xué)本先生所留下的極為系統(tǒng)細(xì)致的影像檔案，作為一個(gè)中國(guó)考察者，他在早期西北考察熱中用影像所起到的作用值得我們重新珍視和研究。

第一版塊：探險(xiǎn)與發(fā)現(xiàn)1870-1949

沿著時(shí)間軸的推進(jìn)，作為延安攝影工作者、先行者和歷史的參與者，以董小鵬、吳印咸、美國(guó)記者哈里森•福爾曼、（前）蘇聯(lián)攝影師羅曼•卡爾曼等為代表的攝影工作者們開(kāi)啟了延安故事的表述。他們?cè)谔剿髦兄饾u形成了一套獨(dú)有的視覺(jué)范式，賦予了攝影新的意義并不斷完善攝影的功能性表達(dá)體系，留下了諸多珍貴影像和歷史瞬間，不僅打開(kāi)了一段歷史的可能性，更為那個(gè)時(shí)期國(guó)際了解中國(guó)帶來(lái)更多的視角。

進(jìn)入新中國(guó)成立后至改革開(kāi)放前，西北的人文攝影表達(dá)主要以新聞媒體的宣傳式圖式為主。改革開(kāi)放后，文藝創(chuàng)作也呈現(xiàn)出更加自由開(kāi)放的形態(tài)，以北京的“四月影會(huì)”和陜西以侯登科、胡武功等為首的“陜西群體”為代表的攝影家們更加深入真實(shí)中國(guó)社會(huì)，進(jìn)行了一系列具有主體意識(shí)的自由創(chuàng)作。由‘陜西攝影群體’發(fā)起、組織的‘艱巨歷程’全國(guó)攝影公開(kāi)賽及其展覽是上世紀(jì)后半葉中國(guó)攝影界一次具有革命性的攝影活動(dòng)，它直接推動(dòng)了中國(guó)攝影的改革與進(jìn)步，為日后中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的起步、發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

第二版塊：主體意識(shí)的覺(jué)醒，第三版塊：新實(shí)踐與新表達(dá)

在“陜西群體”的影響下，西北出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的攝影家，吳平關(guān)、白冬泉、李檣、彭祥杰、路濘、謝愛(ài)軍、叢峰等青年攝影家?guī)е髯元?dú)特的視角掃描現(xiàn)實(shí)世界，他們或立足高遠(yuǎn)、或從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)、或剖面社會(huì)個(gè)案，這些多樣性的影像表達(dá)從不同面向充實(shí)了這一時(shí)期的西北認(rèn)知。在寧夏，以攝影家王征為代表的本土攝影家們長(zhǎng)期關(guān)注生存環(huán)境非常惡劣的西海固地區(qū)，在蒼茫的黃土高原山地中，與西海固的原住民們結(jié)下了深厚的友誼。

上世紀(jì)九十年代末至2000年后，“西北”作為一個(gè)宏大的觀看場(chǎng)域，吸引了更多攝影家投身其中，甘肅的劉勁勛、青海的任建軍、李明等本土攝影家們展開(kāi)一種自我身份構(gòu)建式的自內(nèi)而外的創(chuàng)作實(shí)踐。另一方面，來(lái)自外部的藝術(shù)家們帶著各自長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐思考，把目光投向了西北，這些藝術(shù)家也用不同于前人的藝術(shù)表達(dá)詮釋了今天的西北。例如：2012年由王征主導(dǎo)發(fā)起“上圈組計(jì)劃”大型駐地拍攝項(xiàng)目，它不僅吸引了中國(guó)最優(yōu)秀的攝影家們的參與，他和團(tuán)隊(duì)還一起策劃了讓當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自己用相機(jī)記錄自己的生活，這個(gè)計(jì)劃最終的呈現(xiàn)結(jié)果在攝影界和文化界引起了很大的反響。

全球化和后全球化時(shí)代的到來(lái)，新的政治、經(jīng)濟(jì)變化的中國(guó)和世界格局產(chǎn)生了新的變化，新時(shí)代的藝術(shù)家們也在展開(kāi)更為大膽的想像，以莊輝、馬海倫、趙趙、塔克等為代表的藝術(shù)家們也將通過(guò)全新的影像藝術(shù)實(shí)踐與銀川當(dāng)代美術(shù)館空間場(chǎng)域?qū)υ挘煌貞?yīng)著變化的社會(huì)以及藝術(shù)本身在其時(shí)代的新命題。

第四版塊：另一種探險(xiǎn)-提供別樣西北想象的當(dāng)代影像

影像為每一個(gè)想像西北的人提供了豐富的線索，在中國(guó)共產(chǎn)黨成立百年之際，銀川當(dāng)代美術(shù)館希望通過(guò)攝影的獨(dú)特魅力，以藝術(shù)的感性力量在浩如煙海的百年西北影像文獻(xiàn)中，構(gòu)建出一個(gè)具有生命情感與影像溫度的歷史敘事。