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“銅座時刻”——霍香結書畫篆刻展暨長篇《銅座全集》新書發(fā)布會

藝術家：霍香結

學術主持：方輝

策展人：陶良寶

主辦單位：

北京市通州區(qū)慈善協(xié)會

紫光閣博物研究院

中國水墨畫院青年畫院

承辦單位：

睿德軒藝術館

協(xié)辦單位：

小湖南

北京睿德軒文化傳媒有限公司

北京元鼎文化傳媒有限公司

開幕時間：

2021年10月1日下午3點

展覽時間：

2021年10月1日——10月10日

展覽地址：

北京城市副中心宋莊小堡環(huán)島東北角

支持媒體：

新華網、搜狐新聞、騰訊新聞、鳳凰新聞、網易新聞、今日頭條、雅昌藝術頭條、中華時訊網、中國美術市場報、百度資訊等媒體

展覽前言

霍香結，桂林人氏，早年游歷中國，客京十有七八年矣。自號白眼居士，苦荬道人，點石齋主人，五毒俱全之腐儒詩渣印丐書奴。自幼習書，篆刻，及長習畫。書由唐楷入魏碑、篆籀，金石泉布碑額鏡銘，遍參諸體，遂歸于平正。畫以白石老人為嚆矢，旁及缶翁、大滌子、八大、青藤、擔當，志趣在董玄宰所謂南派淵藪，以文士之畫為的旨。又嗜金石，能奏刀，嘗曰四十自化。曩林泉高致，隱居鐵壁銀山，廣攝經史，顯隱諸學。三五年間付梓《靈的編年史》《銅座全集》《日冕》，以實驗文學為名而虜目，震驚文壇，一派爛漫。是日也，金秋之際，撿其書跡畫作印蛻數幀，呈于陋軒，以饗方家。

——睿德軒撰

霍香結

70年代生于桂林，現(xiàn)居京。中國當代文壇潛在寫作代表作家，難以歸類的藝術家。自幼習書，寫作。著有長篇小說《地方性知識》（2010）、《靈的編年史》（2018）、《銅座全集》（2021），長篇家族史詩《日冕》（即出）。另有《黑暗傳》（現(xiàn)代漢語史詩叢刊本）、《燈龕》（詩集）、《明清篆刻邊款鐵筆單刀正書千字文》等著作，并主持編撰多種叢刊。繪畫作品曾在美國，意大利等國展出，為第十三屆上海雙年展·水體文本主創(chuàng)作者之一。

作者國畫作品賞析：

作者｜霍香結

名稱｜《假如我不登泰山，泰山必來眼底》

尺寸｜39.7x49cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《線瓜圖》

尺寸｜49.5x42cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《1866.藍馬雞》

尺寸｜45.6x38cm

材質｜紙本水墨

澄懷味象、揭橥性靈，始終是文人畫的不二南針。而神志兼?zhèn)�、遷想妙得是文人畫作為象呈現(xiàn)的結果；在這里，特別強調志，作品中的象呈現(xiàn)的意志，而不是前人說的神形兼?zhèn)洌卧谖覀兊臅r代屈居三流。陳師曾(1876－1923)當年論文人畫也說“殊不知畫之為物，是性靈者也，思想者也，活動者也。”草草數筆而攝全神大抵是文人畫所追求的。倘若從趙孟頫（1254－1322）算起，明確彪舉文人畫，那么是十三世紀的事情了，若果從顧虎頭（348－409）算起，千六百年前就是了。文人畫是文脈所系，非特我們故意要去提它，它象征著一種思想與藝術的高度。每折入一個新時代，文人畫都有新的特征。

作者｜霍香結

名稱｜《蘋果與石榴》

尺寸｜34x35cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《捉影》

尺寸｜40.8x50cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《聞香而至》

尺寸｜42.5x50cm

材質｜紙本水墨

文人畫要在文心。質而言之，文心就是道心。道外無文。文心可以雕龍。龍在這里是比喻，就是乾卦，天地之心，大人才有，因此不是說會寫詩作文便是文人，這是天大的誤解，超凡入圣的追求再是最終目的。文人畫沒有文心，便不叫文人畫了。劉勰提出原道，徵圣，宗經，正緯，這是成就文人的基本次第，和詩書傳統(tǒng)二者是一致的。簡要說，就是要有深厚的學養(yǎng)，求道之心，成為圣人的追求，至少要有這等格局。所以文人畫不能把他簡單看作藝術家。畫僅僅是他日常生活的一部分，道體思想的表現(xiàn)。圣人說行有余力則學文。也是這個意思。那么，像學院培養(yǎng)的專業(yè)化畫家，我前面說過，文人畫不屬于這個范疇，但不是說專業(yè)化的畫家不能成為就為文人畫作者。文人畫是中國土壤產生的特有的文化品類。因此修養(yǎng)文脈道統(tǒng)的藝術家才能成其為文人畫作者。

作者｜霍香結

名稱｜《負雛圖》

尺寸｜34.5x35cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《瓜》

尺寸｜32x53cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《未來沽酒》

尺寸｜42.5x49.5cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《大魚》

尺寸｜35.4x69cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《傲霜》

尺寸｜35.5x68.7cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《深澗和鳴》

尺寸｜68.6x34.7cm

材質｜紙本水墨

作者｜霍香結

名稱｜《綠梅》

尺寸｜70x33.6cm

材質｜紙本水墨

作者書法作品賞析：

作者｜霍香結

名稱｜《善學》

尺寸｜32x34cm

材質｜紙本

書寫性就是過去說的寫，趙孟頫說的六法與八法通。筆墨精神唯大滌子論述頗為透徹。筆墨相生，萬千世界乃立。筆墨精神和書寫性某種程度上又是同一個問題。我們今天常講書寫性，好像是在強調筆操。當然，沒有書寫性，大多會淪為俗工。強調筆操則強調人的部分，也強調書法。八大說：“昔吳道元學書于張㒹賀老，不成，退，畫法益工，可知畫法兼之書法。”（參《書法山水冊》之五題識）又臨李北海《麓山寺碑》，題跋說:“畫法董北苑已,更臨北海書一段于后,以示書法兼之畫法。”八大不但這樣說，還親自示意，他的冊頁就是這種主張的實踐。大滌子所謂：“字與畫者，其具兩端，其功一體。”這是書畫一體統(tǒng)一論法嗣，高明裁徹。故不費字書。這個就是書寫性之所以是書寫性，而不是書寫，精微之處在書寫與性相互演進，進而入道，不是臨幾個貼，來幾根線就能完事（實際上也是為了有別于俗工），這個性就是天命，《中庸》所謂“天命之謂性，率性之謂道。”最后要達到“盡性”的境界。釋家則謂明心見性，生撲直取，拔去一切知障。所以書寫性是身心性命皆修的一種說法。但是也絕不否定初始書寫當中本身蘊含的舍利身。從舉意之時已經如此。