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工筆畫(huà)作，講求的是文人意境和自然風(fēng)情的精妙結(jié)合，即是能在畫(huà)中每一筆和每一處的線(xiàn)條構(gòu)造中，都能令人感受到十分豐富的審美內(nèi)涵！而作為當(dāng)下藝術(shù)界內(nèi)的一名實(shí)力派畫(huà)家，舒勤先生的工筆造詣顯然也就是有立足于此深厚的文人氣象和自然妙境，尤其是在整體畫(huà)面的美學(xué)表現(xiàn)上，他更是能向我們呈現(xiàn)出一種有別于匠俗之筆的自我追求！工筆兼顧寄情，畫(huà)面蘊(yùn)藉心緒，題材是可涉于山水駿馬，亦可繪于人物花鳥(niǎo)，而如此眾多亙古不變的傳統(tǒng)題材表現(xiàn)，也恰恰就可以說(shuō)是舒勤先生今日自身文化脈絡(luò)的一種側(cè)面映照！傳移模寫(xiě)，造詣不凡！

從舒勤先生的眾幅工筆畫(huà)作中來(lái)看，其作品的創(chuàng)作宗旨也不僅僅只是有停留在工筆技法上，像畫(huà)面的意境風(fēng)趣和情景交融的表現(xiàn)元素，也同樣都是有被他展現(xiàn)的十分豐富！因此但從這一點(diǎn)上來(lái)看，舒勤先生的工筆品質(zhì)就已然是有超越了眾多同行畫(huà)家，澄懷品性精工妙造，文化修養(yǎng)獨(dú)具一格，而那屬于工筆藝術(shù)的文化價(jià)值和創(chuàng)作價(jià)值，由此也都盡是可以一目了然！

古人曾有言，是曰：“仆謂看幅是得于心，而臨貼是應(yīng)于手�？炊慌R，縱觀眾妙楷所藏，都非實(shí)學(xué)。臨而不看，縱池水盡黑，而徒得其皮毛。而今日的舒勤先生亦是有深諳于此理，所以無(wú)論是在工筆技法上，還是在畫(huà)面布局上，他本人都是有著很明顯的師古之道，宋元余韻可謂深厚，而這種扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，自然也就是能讓他的眾幅工筆畫(huà)作形成一種極高的審美品質(zhì)！用筆精妙而絕倫，墨色韻空靈而生動(dòng)，尤其是在對(duì)山水題材的創(chuàng)作上，筆墨色三者的相互糅合更是極其自然，造型層次，對(duì)比分明，山水意境，更是盎然，此般畫(huà)面縱覽之余，既是可賞可居，更是耐人尋味！而在花鳥(niǎo)作品中，舒勤先生則是更加傾向于對(duì)賦色的極致表現(xiàn)，畫(huà)中牡丹簇?fù)砬邑S盈，艷麗之色濃而不媚，麗而不俗。荷花氣象，亦是能在生動(dòng)中賦奇絕，荷葉花卉獨(dú)樹(shù)一幟，以形寫(xiě)神雅俗共賞！

精妙于外，寄情于內(nèi)。在當(dāng)下畫(huà)壇內(nèi)，尤其是工筆畫(huà)界內(nèi)，大多數(shù)畫(huà)家的創(chuàng)作格局仿佛都是有被限制在了一種狹小的審美境地內(nèi)，更有甚者，盲目求新，鋌而走險(xiǎn)，最終也是難得造詣。而今日的舒勤先生卻是不同，他對(duì)于工筆藝術(shù)的創(chuàng)作是有著很高的取法視角和精神交融，作品既有工筆的精妙，同時(shí)也是絲毫不失于文人的雅逸，是謂力避匠俗質(zhì)感而又獨(dú)尚心跡呈現(xiàn)，自以工筆而繪其境，更以情景而構(gòu)其真！大家畫(huà)品，可謂暢神！

著名書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論家史國(guó)澳 2023年2月9日書(shū)于覽藝齋

作品欣賞：