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     錢玲萍，安徽安慶人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，中國女畫家協(xié)會會員。作品十余次參加中國美協(xié)、中國工筆畫學會主辦的全國性大展并獲獎�，F(xiàn)居北京。
    2013年6月作品《寒風掠過》參加由中國美協(xié)主辦的“泰山之尊”全國中國畫展并收藏；作品在泰安市美術(shù)館展出。
    2013年10月作品《圣地佛花》入選大美西雙版納全國工筆畫學術(shù)展；作品在北京軍事博物館展出。
    2013年12月作品《晴雪》入選由中國美協(xié)主辦的首屆“八大山人”全國花鳥畫展并收藏；作品在江西美術(shù)館展出。
    2014年4月作品《雨林驚夢》入選由中國美協(xié)主辦的第四屆全國線描藝術(shù)展；作品在山東日照博物館展出。
    2014年4月作品《秋色滿園》入選由中國美協(xié)主辦的““塞上明珠·美麗寧夏”第八屆中國西部大地情全國中國畫展并收藏；作品在北京軍事博物館展出。
    2014年6月作品《麗影》、《守望》同時入選由中國美協(xié)主辦的“精致立場"全國第二屆現(xiàn)代工筆畫作品展并收藏；作品在北京軍事博物館展出。
    2014年7月作品《版納印象之一》入選全國第十二屆全國美術(shù)作品展安徽省展區(qū)中國畫作品展；
    2014年7月作品《晨露》入選由中國美協(xié)主辦的“金陵文脈”全國中國畫作品展并收藏；作品在江蘇美術(shù)館展出。
    2014年8月作品《版納印象之二》入選由中國美協(xié)主辦的“民族百花獎”全國中國畫作品展并收藏。作品在北京民族文化宮展出。
    2015年9月年作品《那一個溫馨的清晨》入選由中國美協(xié)主辦的2015年全國中國畫展并收藏。作品在煙臺美術(shù)館展出。
    2015年參加文心雅趣---當代中國畫百家扇面小品學術(shù)研究展，作品《夢中花》在北京時代美術(shù)館展出并收藏。
    2015年作品《晴雪》獲安慶市政府、文聯(lián)頒發(fā)的安慶市第二屆文學藝術(shù)獎二等獎。
    2015年9月參展北京藝術(shù)博覽會，作品在北京展覽館展出。
    2015年12月參加安徽省美術(shù)年度慶典行走交流展。作品分別在合肥、馬鞍山、安慶等6市輪流展出。
    2016年9月參加北京首屆中國當代書畫名家代表作品展，作品在北京吳東魁藝術(shù)館展出。
    2016年10月作品《月映清輝送太平》入選我愛丹青第二屆全國中國畫展。作品在北京樹美術(shù)館展出。
    2016年11月參加由中國美協(xié)、中國工筆畫學會主辦的2016年廈門全國工筆畫雙年展，作品在廈門美術(shù)館展出
    2016年11月參加2016當代工筆女畫家邀請展，作品在廈門傳世藝宮美術(shù)館展出。
    2016年11月作品《拆》入選由中國美協(xié)和中國工筆畫學會主辦的工·在當代-2016第十屆中國工筆畫作品展。作品在北京81美術(shù)館展出。
    2017年4月參加“盛世收藏”首屆全國名家書畫作品展，作品在北京古森林博物館展出。
    2017年8月作品《沐春風》在由中國美協(xié)主辦的首屆“白山黑水·美麗四平”全國中國畫作品展中獲入會資格，作品在吉林四平東南新城展覽館展出。
    2017年9月作品《晨曦漸露》在由中國美協(xié)主辦的涇上丹青·全國中國畫作品展中獲入會資格。作品在安徽省涇縣烏溪中國宣紙博物館展出。
    2017年9月作品《天籟之夜》入選由中國美協(xié)和中國女畫家協(xié)會主辦的女性與時代--百年中國女性藝術(shù)大展.特展，作品在中國婦女兒童博物館展出。
    2017年12月作品《和諧家園》入選中國美協(xié)主辦的丹青揚州第三屆全國工筆重彩畫作品展。作品在揚州市美術(shù)館展出。
    2018年元月作品《拆》獲安徽省美術(shù)大展優(yōu)秀獎及安慶市政府、文聯(lián)頒發(fā)的安慶市第三屆文學藝術(shù)獎二等獎。
    2018年4月作品《生命·圣光》在安徽省美術(shù)大賽中獲獎并參加新時代新徽派--安徽書畫40年精品晉京展，作品在中國美術(shù)館展出.
    2018年5月參加《全國書畫名家小品邀請展》，作品在宜賓市瀛洲書畫院展出。
     作品曾刊登發(fā)表于：人民日報、美術(shù)報、中國書畫報、中國信息報、安徽日報、吉林日報、安慶日報、安慶晚報等、《藝術(shù)中國》雜志、《國畫收藏》雜志、《中華藝術(shù)家》、《振風》雜志等。

▲晨曦漸露

    作為一個詩人，我只能站在詩的角度來談?wù)勫X玲萍的繪畫藝術(shù)。再說了，詩畫同源，本為一家。
    我與錢玲萍接觸的時間不長，卻留下深刻的印象。這要歸功于她的繪畫藝術(shù)打動了我，盡管是一個瞬間，這就足夠了。當時的感覺不僅是驚訝，更是震撼。我想藝術(shù)最大的功用就是給人以審美上的愉悅，給人以精神上的震顫，并由此引起人們對美的事物關(guān)注和熱愛。這也是古今中外一代代畫家為之追求的目標。
    錢玲萍的繪畫風格細膩、溫婉、美感，流暢。仿佛婉約派詩詞。她在繪畫里傾注了自己對事物的觀察與領(lǐng)悟，思考與感受�？梢哉f她每一幅優(yōu)秀的作品里的物象，都是經(jīng)過精神的拷問，經(jīng)過心靈的觸摸，經(jīng)過持久的審視后，再賦予具有特色的呈現(xiàn)。
    當有人向我隆重推薦錢玲萍的繪畫藝術(shù)時，像往常一樣，沒有引起我足夠的重視。因為我浸潤在畫家之中太久，加上我從事與之有關(guān)的工作時間較長，司空見慣了畫家們信馬由韁的高談闊論，一顆麻木的心在酒桌上也難以激活。直到有一天我看到錢玲萍的一幅畫，不禁怦然心動，立馬站起身來看，這是對優(yōu)秀藝術(shù)應(yīng)有尊重的姿態(tài)。說實話，這個舉動在我不是常有的。
    這一幅畫就是《拆》。我個人認為可以稱得上她的代表作。畫面里幾捆柴禾堆在一起，下面有幾只形象各異，生動活潑的小豬走在一起，不遠處的墻壁上出現(xiàn)碩大一個字“拆”。畫面錯落有致，層次分明，生動逼真，線條豐富，具有極強的立體感。通過這幅畫，可以看出作者的基本功已經(jīng)達到爐火純青，渾然天成的繪畫手藝了。而我要說則是另一個層面，就是我從這幅畫里感受到豐收后大地上的幾分荒涼的意味，感受到昔日的田園牧歌在晚風中漸漸消失，感受到一個寧靜的家園即將消失而成為人們記憶中的遺址。可以說這幅畫呈現(xiàn)出現(xiàn)代人一個普遍的心理情結(jié)，這就是“鄉(xiāng)愁”。不斷的拆遷，帶來不斷的鄉(xiāng)愁，不斷的鄉(xiāng)愁，使人的心靈失去了精神家園。從某意義上說，鄉(xiāng)愁，是對后工業(yè)文明一種抗衡。對商業(yè)文化的一種消解。故鄉(xiāng)消失了，人們存在的淵源也就隨之消失。歷史只剩下一塊塊碎片。最終使“故鄉(xiāng)”成為一種形而上存在。這幅畫體現(xiàn)出作者對時代的深刻認識，對現(xiàn)代文明的準確把握，對現(xiàn)代社會人們“存在感”的深切感受。
    我認為，繪畫中的精神高度，決定了其藝術(shù)高度。一幅畫形象準確生動，色彩適中是一個優(yōu)秀畫家起碼的基本功，不難做到。難的在于畫家如何在自己的作品里滲透出對事物內(nèi)在準確理解，對時代特征的深刻挖掘，對歷史與現(xiàn)實的把握，對人們內(nèi)心深處事物的洞察，對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的借鑒與超越，這些將形成一個畫家的精神高度，也是一個畫家艱難的人生修煉。也可以說是一種不同凡響的“立意”。一幅畫如果沒有精神的滲透，沒有靈魂的參與，沒有生命的觀照，就會失去了藝術(shù)的魅力。不夸張的說錢玲萍的畫作《拆》體現(xiàn)出其中的一些藝術(shù)素養(yǎng)和精神氣質(zhì)。
    再看錢玲萍的另一幅畫《晨曦漸露》，這是作者深入到西雙版納寫生創(chuàng)作的一幅作品。安靜的晨曦里，水面上，杜賓之間，幾只番鴨在悠然的游動。這是它們的世界，也是它們的天堂。寧靜、優(yōu)美、自然。沒有人的干擾，沒有工業(yè)的侵襲，沒有污染的滲透。簡直就是一個美好的“烏托邦”。這是不是體現(xiàn)出作者在這個喧嘩與躁動的時代中所渴望的一種理想的生活？是不是傾注著作者的詩與遠方？這幅畫仿佛就是從這個嘈雜的世界起劈出的一塊“詩意的家園”，讓人情不自禁，心向往之。在目前我國正處在美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中，這幅畫可以作為一個典型，具有時代意義。從另一個層面上說，這幅畫靜動結(jié)合，時空協(xié)調(diào)，布局合理，線條清晰，結(jié)構(gòu)新穎。作者在這幅畫里體現(xiàn)出了自然的魅力。這個自然，是藝術(shù)里的自然。
    《晴雪》這幅畫我看了很久，不，不是看，是凝視。也想了很久，想找出其中的隱秘。晴天的雪應(yīng)該是刺眼的，尖銳的，閃爍出逼人的光芒。而這幅畫沒有這些，顯然是通過作者內(nèi)心處理的，畫面和諧清晰，生動完整。畫面里，茫茫的雪地，朦朧的邊界，天地一色。凌亂的蒲草叢里臥著兩只斑頭雁，在遼闊的空間里顯得那么渺小、卑微，具有很強的對比度。作者想告訴人們什么呢？我的感受是：寒風掠過，一場大雪掩蓋了萬物，封殺了一些幼小的精靈，天地之間，風云蒼茫，這是春天來臨前最后的危險，這是黎明前的黑暗。雪過天晴，兩只斑頭雁經(jīng)歷了大自然中最嚴峻的時刻，幸存了下來，盡管還有些疲憊，困頓、驚恐，但我相信一旦春天來臨了，它就會恢復(fù)美好的生命力，在藍天上展翅飛翔……我想，藝術(shù)來自于現(xiàn)實，但必須高于現(xiàn)實，這是每個畫家必須面對的一個問題。要做到“高于現(xiàn)實”就必須具備豐富的學養(yǎng)、深刻的閱歷，透徹的領(lǐng)悟和敏銳的觀察力。具備豐富的感性與冷峻的理性的結(jié)合，具備生命的熱情和心靈的渴望，才能在繪畫中建設(shè)出一個令人驚奇的藝術(shù)世界。我國著名的美學家朱光潛先生曾深刻的談到這個問題。一幅畫的豐富性，在于具備內(nèi)在豐富的元素。蘊含著不可言說的意味。一幅畫十個人看后有十種不同的感受。恭喜你，這幅畫成功了。一幅畫十個人看后是同一個感受，對不起，這幅畫失敗了。從文藝創(chuàng)作規(guī)律來說，這叫“形象大于思維”。
    另外我以為繪畫與詩歌一樣，要心存善意，要有悲憫的情懷、溫暖的血液，樂觀的情緒，美的支撐，愛的心靈，將萬物的生命納入方寸之間，呈現(xiàn)出偉大的藝術(shù)。否則就失去了靈魂。試想一個沒有靈魂的東西，肯定是一具僵尸。而“僵尸”是藝術(shù)的敵人。這涉及到一個作者的藝術(shù)道德。我想，藝術(shù)的底線，就是道德的底線。目前中國詩壇上的先鋒性在逐漸衰弱，人們更敬重堅強有力的后衛(wèi)，他是守護家門的最后一道防線，他知道自己身負的責任重大，不惜以生命抵抗，這是值得敬仰的人格魅力。我想繪畫界也大致如此吧。
    錢玲萍的《相約霞光里》、《和諧家園》、《沐春風》這幾幅畫都無一例外的體現(xiàn)出作者對美好生活的向往，閃爍出詩性的光芒，這是由作者精神境界所決定的。境界在哪兒，藝術(shù)的光芒就在哪兒閃爍。境界在哪兒，藝術(shù)的臨界點就在哪兒出現(xiàn)。我不敢說錢玲萍是一個天才的畫家，但我敢說她一定是個勤奮的畫家。“勤奮”二字，含著勤于觀察，勤于思考，勤于閱讀，勤于吸納，勤于實踐，勤于突破，勤于創(chuàng)新。“勤奮”二字，不僅是一種藝術(shù)行為，也是一種藝術(shù)姿態(tài)。
    綜上所述，錢玲萍的藝術(shù)實踐，已達到了一定的高度。接下來的創(chuàng)作或許更艱難。不僅不能重復(fù)別人，也不能重復(fù)自己。不僅要經(jīng)得起時間的考驗，也要經(jīng)得起歷史的審視，這說明了“藝術(shù)存留”的異常艱難。只有具備遠大信念，堅強意志的畫家，才會不畏困難，不畏艱險，在自身的藝術(shù)道路上，敢于突破和創(chuàng)新，一步一個腳印攀登藝術(shù)高峰。同樣，藝術(shù)的風光也是“無限風光在險峰”。我相信錢玲萍在未來的繪畫藝術(shù)道路上，將會做到不忘初心，砥礪前行。（文/ 沙馬）

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