水墨抽象語言的探索——李庚、霜凝李可染畫院館藏展舉行

2019年2月27日，“己亥迎春——李庚、霜凝李可染畫院館藏展”在北京皇城藝術(shù)館舉行。本次展覽展出了李可染畫院館藏的李庚、唐雙寧的作品50余幅，來自藝術(shù)界、企業(yè)界、金融界及其他各界人士百余人參加了開幕式。

自2017年底退休全身心醉心于藝術(shù)事業(yè)之后，酷愛藝術(shù)的唐雙寧在中國大寫意畫的基礎(chǔ)上，利用更多的實(shí)驗(yàn)方法、探索彩墨的肌理表現(xiàn)，逐漸形成了他獨(dú)特的“T抽象”藝術(shù)(T為其姓氏拼音首字母)。

2018年9月15日，“陽關(guān)三疊——唐雙寧捐贈(zèng)李可染畫院百幅作品展”在李可染畫院舉行，展覽吸引了各界5000余人參觀，引起巨大轟動(dòng)。李可染畫院院長(zhǎng)李庚，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里、中央美術(shù)學(xué)院教授鐘涵等專業(yè)人士對(duì)唐雙寧的抽象作品給予高度評(píng)價(jià)。在此過程中，唐雙寧與李庚在對(duì)抽象藝術(shù)的探討中越發(fā)意趣相投，并最終促成了此次兩人的雙人展。

藝名“霜凝”表達(dá)了唐雙寧未來專事藝術(shù)的決心。為此展覽，精于韻律的唐雙寧賦七律一首——

“未見經(jīng)東盈尺雪，忽然瓊玉滿皇城。

芳樓展畫勞形貌，藝苑開顏動(dòng)色聲。

再造子房為履叟，長(zhǎng)陪太白是丹生。

春風(fēng)煮酒千杯醉，好做明天紙上耕。”

據(jù)悉，此次畫展之后，李可染畫院將在今日美術(shù)館舉辦“非常道Mirror 李庚 霜凝雙人展”，向公眾展出二人的新作。

現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話藝術(shù)家霜凝與李庚：

藝術(shù)中國：中國傳統(tǒng)繪畫有一個(gè)重要的論述是“以書入畫”，從書法到抽象繪畫，您認(rèn)為二者的區(qū)別與聯(lián)系是什么？

霜凝： 藝術(shù)本身就是既有聯(lián)系，又有區(qū)別。我個(gè)人的藝術(shù)歷程是從書法到寫意繪畫，到抽象繪畫三個(gè)階段。書法已經(jīng)有幾十年的時(shí)間了，最具個(gè)人特色的還是狂草。在寫狂草的過程中逐步發(fā)展到大寫意繪畫創(chuàng)作，在寫意畫的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步脫離客觀形態(tài)，挖掘自己內(nèi)心的東西，就發(fā)展誕生了今天大家看到的抽象繪畫。

藝術(shù)中國：相對(duì)于書法的黑白兩色，您的抽象繪畫意味著在色彩領(lǐng)域的開拓嗎？

霜凝： 可以這么說，但色彩是一個(gè)方面，更重要的是肌理。在帶給觀眾的感受上就是韻味，西方的抽象繪畫，如康定斯基的作品缺少這種韻味，中國傳統(tǒng)水墨畫有韻味，但沒有走向抽象。怎么把二者結(jié)合起來，使中國有自己的抽象創(chuàng)作語言，這是我創(chuàng)作的動(dòng)力。

藝術(shù)中國：本次展覽的緣由是什么？您如何看霜凝抽象藝術(shù)的學(xué)術(shù)意義？

李庚： “轉(zhuǎn)換”是近幾年中國藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵詞�，F(xiàn)在是一個(gè)文化自信的時(shí)代，一方面我們需要深挖傳統(tǒng)，另一方面還需要有新的思維，這個(gè)新思維就是抽象意識(shí)。去年唐雙寧先生在李可染畫院首次展出他的抽象作品，引起了京城的轟動(dòng)，他是中國抽象藝術(shù)的一顆新星。

抽象藝術(shù)非常重要，如同中國科技當(dāng)下對(duì)“芯片”的需求，抽象藝術(shù)也應(yīng)該走進(jìn)老百姓的生活，尤其是兒童藝術(shù)教育，具備了抽象意識(shí)，未來他們就可以創(chuàng)造，清華大學(xué)的丘成桐教授對(duì)此非常認(rèn)同，這也是今年李可染畫院的學(xué)術(shù)方向。