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魏三軍 畫家/魏三軍 開顏齋主 國家一級美術(shù)師 首都書畫院副院長 香港特別行政區(qū)美協(xié)會員 平谷區(qū)美協(xié)會員 中國電視紀錄片學會會員 魏三軍作品欣賞
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魏三軍作品 魏三軍采風寫生花絮
驚 鴻 文/倪加福 近兩年，“破圈”“跨界”、“賦能”三個詞，格外流行，儼然成為各行業(yè)的“標配”。倘若將這三個詞作為標簽，來形容一個人的內(nèi)在品質(zhì)，我便想起了“三哥”魏三軍。他愛誦詩，善文辭，入過伍，扛過攝像機，兼中國電視專業(yè)委員會顧問，中國電視紀錄片協(xié)會會員，出人意表的是，他還是國家一級美術(shù)師，翰墨丹青皆可稱，這似乎與他精致的胡茬相符——“文藝范”。實際上，繪畫是他最早學習的藝術(shù)門類，而后的種種經(jīng)歷，是“他山之石”，促進了其藝術(shù)思維的多元化和形式的解放，不拘于一格，不形于一態(tài)，其在多個姊妹藝術(shù)間相互作用，轉(zhuǎn)化融合之功初見端倪。
我稱呼魏老師為“三哥”有托大之嫌，然其曠達率真的性情，有兄長般的親切，友于之情愈篤，愈覺其真。 畫為心聲，“真”是三哥的繪畫語言。他以真性情取神得形，以形達意，從大自然的真切與人文環(huán)境中尋找引發(fā)心靈的震撼之處，進而感悟詠志，筆走龍蛇。疫情期間，他以電視紀錄片的紀實性手法，藝術(shù)化反映了一線抗疫的感人故事，《疫情就是命令》《爭分奪秒》《雪中含笑送瘟神》等作品滲透出藝術(shù)家濃濃的愛和悲憫情懷，同時作為曾經(jīng)的軍人，畫面?zhèn)鬟_出來的必勝的信念和決心，是他“藝術(shù)為人民”的使命與初心。以藝術(shù)之力，溫暖人心，鼓舞士氣，這不正是文化賦能嗎？
本真是藝術(shù)的應(yīng)然狀態(tài)，是靈感碰撞和創(chuàng)作的動力。五代時期荊浩提出的“搜妙創(chuàng)真”與清代石濤提出“搜盡奇峰打草稿”等畫論，揭示了藝術(shù)創(chuàng)造的精神實質(zhì)。“真”非易得，乃要有“去其繁章、采其大要”與“為自家寫生”的“觸目、賞心”之法，簡單來講就是師法造化時“我之為我，自有我在”的個性塑造之法，是形成個人風格的必由之路。三哥作品流露出的“真”是“直而不野，婉轉(zhuǎn)附物”，其畫面構(gòu)思精巧，無荒野氣息，充滿傳統(tǒng)文化中的美學意蘊，其中又不乏高古情思，這與他深察古法、得名家指點、勤學苦練相關(guān)，又得益于軍旅生涯的基層歷練、電視媒體人的獨特審美視覺和沖鋒一線報道的強烈的生存體會。
故他，敢于寫真山、真水，徜徉在不同時空里的水墨山水世界之中，時而是規(guī)矩的傳統(tǒng)意象，時而是抽象的現(xiàn)代主義，從容不迫地應(yīng)對萬千氣象的變化，其自身早已融入“可望、可游、可居”的審美意境。所以，回到繪畫創(chuàng)作的出發(fā)點，三哥是“寫意”的，他不拘于形似，不役于心，以行者之疆繪寫生命的遼闊，以至松之筆愉悅?cè)碎g，亦非圣賢，亦非波瀾無驚，其悠哉樂哉，“躬耕自給”，拋卻表面藝術(shù)形式的枷鎖，完成內(nèi)心世界的物化表述，主觀與藝術(shù)對象的審美統(tǒng)一，正是“意由心生,象在形外”，早已“自生面貌”、“自安腹腸”，“破圈”久矣！
很多人談“跨界”是試水，玩概念，三哥的“跨界”卻是“真”的，他一直懷有藝術(shù)激情與理想，從少年食不果腹偷買石膏像開始，素描、寫生、訓練一刻不停歇，到青年于電視媒體展露頭角，履獲大獎，依舊如履薄冰，筆耕不輟，如今中年，更是問道水墨，潛心探索，熔鑄諸多藝術(shù)門類，加之閱歷的提升，其作品愈有翰墨氤氳幻化之境，氣度恢弘。 三哥自稱“醉墨堂主”，可見癡醉，唯“墨”更使心陶陶，始終不為環(huán)境所囿，以藝術(shù)家的視野，完成從藝術(shù)到實用藝術(shù)的轉(zhuǎn)換與跨界，最后又回歸藝術(shù)之旅，實現(xiàn)了人生不同階段的華麗暢想，將心中大美留人間，一瞥足可驚鴻。 |
