![]() 開幕嘉賓合影 藝美視界網(wǎng)(北京)報(bào)道:2019年10月19日下午三點(diǎn),“青山賦——魏陽(yáng)陽(yáng)藝術(shù)展”在北京錦都藝術(shù)中心隆重開幕。此次展覽由北京錦都藝術(shù)中心主辦,著名學(xué)者、評(píng)論家榮劍博士擔(dān)任策展人,著名策展人、批評(píng)家賈方舟作為學(xué)術(shù)主持,展出藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng)二十余幅油畫作品,展覽將展出至11月18日。 ![]() 座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 展覽開幕前舉辦了藝術(shù)對(duì)話會(huì),參與對(duì)話會(huì)的嘉賓有:此次展覽的策展人、著名學(xué)者、評(píng)論家榮劍博士榮劍,此次展覽的學(xué)術(shù)主持、著名策展人、批評(píng)家賈方舟,著名國(guó)際策展人、批評(píng)家、藝網(wǎng)CEO朱彤,四川美術(shù)學(xué)院教師、藝術(shù)數(shù)據(jù)網(wǎng)主編王小箭,當(dāng)代藝術(shù)家馬可魯,批評(píng)家?guī)浐,美術(shù)教育學(xué)博士、首都師范大學(xué)教授,當(dāng)代藝術(shù)家主瑪于江、批評(píng)家?guī)浐茫u(píng)家趙國(guó)君,當(dāng)代藝術(shù)家何汶玦,參展藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng),圍繞藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng)作品創(chuàng)作的脈絡(luò)、表現(xiàn)形式、繪畫技法、色彩、構(gòu)圖等內(nèi)容探討出其作品的當(dāng)代性。 ![]() 藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng) 魏陽(yáng)陽(yáng),2009年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫研究生班,現(xiàn)作為職業(yè)藝術(shù)家工作生活于中國(guó)北京。魏陽(yáng)陽(yáng)的繪畫,運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,對(duì)時(shí)間和空間中表現(xiàn)對(duì)象的挪移、置換和并置。作品不僅在題材上形成了和傳統(tǒng)山水畫的反差,更在創(chuàng)作概念上構(gòu)建出了一個(gè)全新的世界觀。這種游離于現(xiàn)實(shí)的不確定性和幻想因素,與當(dāng)代人內(nèi)心渴望的審美意向相呼應(yīng)。自2009年至今,已在北京和蘇州舉辦了5次個(gè)展,并參加了北京、天津、蘇州、溫州、成都、深圳、上海、臺(tái)灣、毛里求斯、曼谷等中外城市的各大聯(lián)展,作品被中、法、德、韓、美等國(guó)家和臺(tái)灣、香港地區(qū)的機(jī)構(gòu)或私人收藏。 ![]() “青山賦——魏陽(yáng)陽(yáng)藝術(shù)展”策展人 著名學(xué)者、評(píng)論家榮劍博士榮劍致辭 以唐白居易的說(shuō)法,賦者乃古詩(shī)之流,酌遺風(fēng)於三代,明變雅於一時(shí),青出於藍(lán),復(fù)增華於風(fēng)雅,信斯文之美者。雅音瀏亮,必先體物以成章;逸思飄颻,不獨(dú)登高而能賦。魏陽(yáng)陽(yáng)的青山賦,步前人之后塵而不拘泥于舊規(guī),仰先賢之彌高而敢于推陳出新,以后現(xiàn)代的方式穿越時(shí)空,在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中重塑青綠山水。 ![]() “青山賦——魏陽(yáng)陽(yáng)藝術(shù)展”學(xué)術(shù)主持 著名策展人、批評(píng)家賈方舟致辭 魏陽(yáng)陽(yáng)的畫帶著一種與生俱來(lái)的女性氣質(zhì),細(xì)膩中透出內(nèi)心的寧?kù)o,單純中見(jiàn)出心靈的清澈。她明顯運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,畫面結(jié)構(gòu)基本上是在二維和三維空間中同時(shí)展開,所描繪的景象先是被限定在二維平面(如一幅半展開的卷軸,或一個(gè)有邊界的平臺(tái)),但所描繪的景象又總是突破二維平面“立體”地進(jìn)入到三維空間(如一只鳥的下半部分被“甩”在了被限定的“平 面”之外),這種穿梭于不同維度間的描繪,使她的作品具有了一種隨機(jī)性和自由度,體現(xiàn)出一種任性的樂(lè)趣。她較多采用了傳統(tǒng)青綠山水的圖像和圖式結(jié)構(gòu),巧妙地將傳統(tǒng)工筆畫的技巧挪用到油畫布上,從而產(chǎn)生出一種恬靜、清新和抒情的格調(diào)。油畫中常見(jiàn)的繪畫性和粘稠的筆觸感被青綠山水的優(yōu)雅情致所取代,從而把我們閃回到一種久遠(yuǎn)的歷史感和純凈的自然時(shí)空之中。傳統(tǒng)繪畫中文人寫意畫是其主流,借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)的油畫家多從 “寫意”風(fēng)格入手,而陽(yáng)陽(yáng)卻對(duì)“工筆”情有獨(dú)鐘,特別是工筆中的青綠山水,與她的內(nèi)心情愫具有一種“同構(gòu)性”關(guān)聯(lián),仿佛那就是她向往的人間仙境、她心儀的世外桃源,或者就是她自己內(nèi)心的家園。因此,這些一塵不染如凈土般的“山水”,可以看作就是陽(yáng)陽(yáng)的一種“心境”。 ![]() 著名國(guó)際策展人、批評(píng)家、藝網(wǎng)CEO朱彤致辭 在魏陽(yáng)陽(yáng)的青綠山水作品中,我們看到了與圣維克多山的塞尚相似的工作方法。而她的《藍(lán)桌布》《青山奇談》亦可察覺(jué)到塞尚的靜物畫系列方法論的改良,在構(gòu)圖上,無(wú)不充滿巧思。在《生存法則》中,我們看到,雖然是以傳統(tǒng)山水畫為范式的打底,西方當(dāng)代繪畫創(chuàng)作方式下鮮活的金錢豹和鹿更強(qiáng)調(diào)了主題,同時(shí),又帶有文明社會(huì)中關(guān)于宗教的啟示。再比如《自然敘事》中,多重意象的拼貼,自成一種頗具抽象感受構(gòu)成的敘事內(nèi)容。又像在作品《遠(yuǎn)方》中,我們看到老鷹處于圖像最前端對(duì)于遠(yuǎn)方這一意象的留白的隱喻。通過(guò)時(shí)空間中的三種藝術(shù)手段,又引申出了豐富多樣的圖像面貌。 ![]() 四川美術(shù)學(xué)院教師、藝術(shù)數(shù)據(jù)網(wǎng)主編王小箭致辭 ![]() 當(dāng)代藝術(shù)家馬可魯致辭 ![]() 美術(shù)教育學(xué)博士、首都師范大學(xué)教授 當(dāng)代藝術(shù)家主瑪于江致辭 青山賦 文/榮劍 中國(guó)文化以詩(shī)奠基,詩(shī)乃六經(jīng)之首,漢書?藝文志說(shuō),“游文于六經(jīng)之中”。所謂“六經(jīng)”,詩(shī)、書、禮、樂(lè)、易、春秋也?鬃釉,詩(shī)三百,一言以蔽之,思無(wú)邪。惟春秋之后,禮崩樂(lè)壞,隨之涌現(xiàn)詩(shī)界革命,經(jīng)楚辭至漢賦,詩(shī)之語(yǔ)言進(jìn)入華彩階段。以唐白居易的說(shuō)法,賦者乃古詩(shī)之流,酌遺風(fēng)於三代,明變雅於一時(shí),青出於藍(lán),復(fù)增華於風(fēng)雅,信斯文之美者。雅音瀏亮,必先體物以成章;逸思飄颻,不獨(dú)登高而能賦?梢(jiàn),從詩(shī)到賦,思想本體走向了語(yǔ)言本體,詩(shī)作為集體無(wú)意識(shí)轉(zhuǎn)化為詩(shī)人的個(gè)體創(chuàng)作。后來(lái)清代劉熙載總結(jié)出賦之三種典型語(yǔ)言風(fēng)格:屈原之纏綿,枚乘、司馬相如之巨麗,陶淵明之高逸。 ![]() 批評(píng)家?guī)浐弥罗o ![]() 批評(píng)家趙國(guó)君致辭 ![]() 當(dāng)代藝術(shù)家何汶玦致辭 賦有詩(shī)之流韻,盡顯言辭之優(yōu)美、壯麗和瀟灑,以此入畫,豈不就是詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)?!東晉大畫家戴安道畫《南都賦》,同代名士范宣嘆為有益,知畫中有賦,賦中宜有畫矣。由此詩(shī)文畫合流,從賦之語(yǔ)言的千般雕琢,轉(zhuǎn)化為畫之語(yǔ)言的絢爛奪目,而繪畫語(yǔ)言最能達(dá)至賦之語(yǔ)言境界,無(wú)疑屬于青綠山水畫了。清代張庚說(shuō):“畫,繪事也,古來(lái)無(wú)不設(shè)色,且多青綠。”從隋展子虔到唐李思訓(xùn)再到南宋王希孟、兩趙(伯駒、伯骕),以及明代仇英、張宏等,無(wú)不是以擅作青綠山水而著稱,至今流傳下來(lái)的作品,令人嘆為觀止。近代以降,張大千更是以青綠潑彩而不同凡響,為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的黑白世界再添一抹重彩。 ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影左起:此次展覽策展人、著名學(xué)者、評(píng)論家榮劍,藝術(shù)家吳霜,參展藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng),此次展覽學(xué)術(shù)主持、著名策展人、批評(píng)家賈方舟 ![]() 嘉賓合影左起:藝術(shù)家栗子、參展藝術(shù)家魏陽(yáng)陽(yáng)、批評(píng)家趙國(guó)君 ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng) ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng) ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng) 魏陽(yáng)陽(yáng)的青山賦,步前人之后塵而不拘泥于舊規(guī),仰先賢之彌高而敢于推陳出新,以后現(xiàn)代的方式穿越時(shí)空,在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中重塑青綠山水:重巒疊嶂立于幾尺方幾,飛流垂瀑激蕩彈指之間,神駿異獸猶如童時(shí)玩偶,亭臺(tái)樓閣不過(guò)積木世界,如古人重返現(xiàn)世,可會(huì)目瞪口呆,嗟乎悲哉喜哉?藝術(shù)近乎無(wú)限可能,青山妖嬈在此畫間,美哉! ![]() 觀眾駐足作品前賞析 ![]() 觀眾駐足作品前賞析 ![]() 觀眾駐足作品前賞析 ![]() 觀眾駐足作品前賞析 ![]() 觀眾駐足作品前賞析 ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng)展出作品 ![]() 展覽現(xiàn)場(chǎng)展出作品 ![]() 《空中樓閣》120x120cm 布面油畫 2019年 ![]() 《此岸 彼岸》 105x85cm 布面油畫 2019年 ![]() 《松》 100x150cm 布面油畫 2018年 ![]() 《白駒過(guò)隙》 100x150cm 布面油畫 2019年 ![]() 《好江山之三》 70x90cm 布面油畫 2017年 ![]() 《藍(lán)桌布》 100x150cm 布面油畫 2017年 |