|
展覽名稱：不忘初心·戴衛(wèi)寫生60年作品展暨《戴衛(wèi)寫生60年》畫冊(cè)首發(fā)式 主辦單位：四川省文化和旅游廳、四川新華發(fā)行集團(tuán) 承辦單位：四川省詩書畫院、四川博物院、四川美術(shù)出版社 開幕時(shí)間：2019年7月3日上午10:00 展覽時(shí)間：2019年7月3日—7月17日 展覽地點(diǎn)：四川博物院書畫臨展一廳（青羊區(qū)浣花南路251號(hào)）
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
戴 衛(wèi)
四川省成都市人，齋號(hào)“風(fēng)骨堂”，四川省詩書畫院名譽(yù)院長、藝術(shù)委員會(huì)主任，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，四川省學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。1963年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中，1964年下鄉(xiāng)經(jīng)歷了8年知青生涯，1982年應(yīng)聘入中國畫研究院人物畫創(chuàng)作班，留院深造，得到李可染、蔡若虹、黃胄指授。其代表作有《李逵探母》《鐘聲》《回聲》《智者》《重逢》《棋魂》《酒魂》《四川茶館》《九老圖》《十八羅漢》《風(fēng)雨雷電》《風(fēng)骨堂人物》等。
其作品收錄于《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（書籍裝幀、插圖、中國畫共三卷）。出版有《戴衛(wèi)封面插圖選集》《戴衛(wèi)人物畫集》《戴衛(wèi)小品人物畫集》《百年中國畫家名家精品·戴衛(wèi)專輯》《戴衛(wèi)藝術(shù)·藝術(shù)人生集》《戴衛(wèi)藝術(shù)·中國畫集》《戴衛(wèi)藝術(shù)·書法篆刻集》《戴衛(wèi)寫生六十年》等個(gè)人專輯。
由四川省文化和旅游廳、四川新華發(fā)行集團(tuán)主辦的“不忘初心·戴衛(wèi)寫生60年作品展”開幕式暨畫集首發(fā)式將于7月3日在四川博物院隆重舉行！這是近年來巴蜀畫壇的一大盛事。展覽聚焦戴衛(wèi)自1957年至今60年丹青歲月，將展出這60年間戴衛(wèi)寫生的珍貴手繪稿。這些寫生作品既記錄了戴衛(wèi)和自然、人文親密接觸的全過程，也是他多年來一直深入生活、扎根人民進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作最好的見證。
從兒時(shí)拿起畫筆開始，戴衛(wèi)就開啟了自己的寫生生涯。寫生對(duì)象從身邊的雞公車車夫到比薩斜塔外的小販，寫生場(chǎng)景從武侯祠茶館到巴黎街角的咖啡館，寫生之路從巴蜀美景到祖國的名山大川再至海外的異域風(fēng)情，這些所見所得所寫都成為戴衛(wèi)書畫藝術(shù)取之不盡，用之不竭的源泉。
著名美術(shù)理論家邵大箴先生有評(píng)：戴衛(wèi)的繪畫藝術(shù)富有哲理性。他的人物畫，語言簡(jiǎn)潔，內(nèi)涵豐富，融理性思考與感情表現(xiàn)于一爐，作品中不僅顯出傳統(tǒng)的功力與自己的個(gè)性，并顯示出現(xiàn)代的意義。被譽(yù)為中國當(dāng)代畫壇另辟蹊徑的哲理畫家。
《戴衛(wèi)寫生60年》自序
我自幼喜歡繪畫藝術(shù)，記得兒時(shí)父親問我和幾位哥間："如果仗打到成都，你們帶什么東西逃難?"我說，“帶一刀紙，一支筆，可以畫畫就行。”
我從12歲起開始為報(bào)社作插圖畫題花，報(bào)社要我隨叫隨到，學(xué)校支持我成為報(bào)社一名名符其實(shí)的“美術(shù)通訊員”，每年寒暑假我都可以住在報(bào)社畫畫，有時(shí)還為工作值夜班，報(bào)社的美術(shù)編輯侯甫陶、牟康華都成了我的老師和忘年之交，應(yīng)該說他們就是我的繪畫藝術(shù)的啟蒙者。
兒時(shí)速寫待客的雞公車夫（14歲） 11.5cm×9cm 1957年
經(jīng)他們介紹，我認(rèn)識(shí)了陳子莊先生，我陪他喝茶時(shí)，陳先生經(jīng)常以茶桌為紙，用指頭指甲沾茶水在茶桌上作速寫。因?yàn)槌啥細(xì)夂驖駶櫍枳郎系乃垡粫r(shí)不會(huì)干掉，卻留下極為生動(dòng)的畫面。這使我在陳子莊先生那里學(xué)到不少速寫的技法。
1960年我跟隨《四川文學(xué)》美術(shù)編輯牟康華去峨眉山寫生。一方面跟他學(xué)習(xí)，另一方面因?yàn)槲夷贻p有力跑上跑下畫了一大批速寫，半月下山時(shí)已把一月定量的口糧吃完了。
動(dòng)物速寫·大熊貓 18cm×13.5cm 1962年
其后三年我的速寫突飛猛進(jìn)，《峨眉山速寫》《戲劇人物速寫》《動(dòng)物速寫》 等可見一斑，當(dāng)時(shí)規(guī)定自已每天不畫完十幅速寫，第二天也得補(bǔ)畫。而這些都不是學(xué)校老師布置的作業(yè)，是自己在與自己較勁。
“文革”期間，我在大涼山當(dāng)知青，出工之余給當(dāng)?shù)剞r(nóng)民以及他們的祖輩畫了不少的速寫、素描和油畫肖像，畫好就送他們，可惜自己幾無保留。生活雖然艱辛，但只要偶爾能畫上幾筆，也就覺得很享受了。
藏區(qū)素描·多吉同志 54.5cm×39.5cm 1978年
20世紀(jì)70年代我調(diào)到西昌文化局，從事專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作，為創(chuàng)作連環(huán)畫《一根銀針》和《大軍西行》，有機(jī)會(huì)深入韓藏少數(shù)民族地區(qū)。當(dāng)時(shí)不思旅途之艱辛畫了大批量的寫生，如《大涼山人物》《藏區(qū)寫生》等，我的寫生已具專業(yè)繪畫水平。
20世紀(jì)80年代末，我調(diào)到四川省詩書畫院至今，隨著改革開放的進(jìn)程，我的寫生場(chǎng)最擴(kuò)大至海外以及祖國的名山大川，印度、日本、美國，非洲及歐洲各地，看得多了，畫得多了，自然也就形成了自己的風(fēng)格。寫生方面的代表作有《印度寫生》《廣島一瞥》《歐洲之旅》《美國西部寫生》《四川茶館》《峨眉山》《海螺溝》《江西行》《黃山三清山寫生》《水墨蘇州》等。
峨眉山·萬佛崖 43cm×32cm 2011年
在這里我要提及我的恩師黃胄先生，他的教海影響了我的一生，我自幼崇拜他，臨幕他的畫，特別是他的速寫和寫生作品，20世紀(jì)80年代我在他身邊學(xué)習(xí)時(shí)，他以欣賞的方式鼓勵(lì)我的速寫和寫生并提出直接用毛筆畫速寫的主張。在速寫方面還有外國的門采爾等這些都是我面向生活背后的支撐。
中國的繪畫講的就是師古人，師造化，中得心源，也就是天、地、人的關(guān)系，師古人即研究傳統(tǒng)，包括世界優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)；師造化印研究生活研究大自然，能否中得心源，這就得看你自身的學(xué)養(yǎng)，在這一領(lǐng)域文史、哲學(xué)、金石、書畫缺一不可。蘇東坡說“文章本天成，妙手偶得之”。學(xué)養(yǎng)的人生就是把自己練就成一名妙手，唯妙手才能得到天成文章，也就是說唯有丹青妙手才能心境清逸，關(guān)天地之造化來腕底之鬼神，畫出自成一格，有精神層面的作品。
美國西部之旅·科羅拉多大峽谷深處 28.5cm×21cm 2015年
今天，歷史已經(jīng)進(jìn)入了新的時(shí)期，然而生活依然是藝術(shù)取之不盡，用之不竭的唯一源泉，我雖年逾古稀，但對(duì)生活對(duì)大自然的渴求卻與日俱增，在這里所刊載保留的作品是我半個(gè)多世紀(jì)以來，所作大量寫生作品中，能找出來的鳳毛麟角，望各位同仁、廣大讀者批評(píng)。
最后，我要感謝四川省委宣傳部、四川省詩書畫院提議為我之拙作出書并舉辦巡展。
更多作品欣賞
藏區(qū)素描·藏區(qū)小孩與小牛 51cm×42cm 1978年
動(dòng)物速寫·六只小雀 18cm×13.5cm 1962年
人類的小朋友——可愛的企鵝 34.5cm×137cm 2018年
日本寫生·櫻花與松樹 24cm×27cm 2007年
神山海螺溝·于初建平臺(tái)寫海螺溝冰川 19.5cm×26cm 2017年
絲綢之路片斷·沙舟駝鈴 19.5cm×26cm 2016年
西昌寫生·手拿我畫作的彝族姑娘 43cm×32cm 2014年
彝族地區(qū)素描·包頭巾婦女 42cm×33.5cm 1979年
印度印象·飲茶的駝幫 49cm×45cm 2004年
重返黃山·三清山·云聚仙山 19.5cm×26cm 2017年
歐洲之旅·羅馬柱下的廣場(chǎng) 2006年28cm×360cm |
