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于生文：1967年生于黑龍江省密山市，1990年進(jìn)修于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系研究生工作室。國(guó)家民族畫院特邀畫家。北京書畫藝術(shù)院油畫委員會(huì)委員。 主辦單位：中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究會(huì)當(dāng)代油畫院、北京文創(chuàng)國(guó)際文化交流有限公司 承辦單位：北京同澤藝術(shù)館 協(xié)辦單位：北京佐克主題公園規(guī)劃設(shè)計(jì)有限公司、北京陸零文化藝術(shù)中心、零空間畫廊、北京常樂(lè)堂文化藝術(shù)傳媒、朝營(yíng)盛世文化發(fā)展（北京）有限公司、北京締普森裝飾設(shè)計(jì)有限公司、承德琳凱建筑勞務(wù)有限公司、北京云泥旅游文化發(fā)展有限公司 展覽地點(diǎn)：北京同澤藝術(shù)館 開幕時(shí)間：2018年5月20日下午三點(diǎn) 展覽時(shí)間：2018年5月20日至5月30日 展覽顧問(wèn)：蘇高禮 總策劃：郭曉光 展覽策劃：秦寶利、張成、王兵、候麗梅、馬嬿泠 策展人：趙斌 執(zhí)行總監(jiān)：徐文閣、秦鯤皓 策展執(zhí)行：楊金玲、李雪梅 前言 面對(duì)于生文作品感受到的是一種素靜、簡(jiǎn)單、甚至帶著一點(diǎn)點(diǎn)稚拙，沒(méi)有炫技，沒(méi)有浮夸，沒(méi)有所謂“功力”更沒(méi)有什么技法，就是踏踏實(shí)實(shí)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單體現(xiàn)最真實(shí)最本質(zhì)的東西，表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)對(duì)人生對(duì)世界的理解。這是歷閱半生浮世后的洗盡鉛華，回歸內(nèi)心回歸自然的一種表達(dá)，沒(méi)有粉飾沒(méi)有顧及，回到近乎孩童的世界率性直訴，所以作品能給人帶來(lái)一種溫暖、安靜、平和自然的藝術(shù)力量。
《尋找夢(mèng)里花開的地方》140x80cm
《肖像系列12》180x80cm
《夢(mèng)-回歸自然系列六》100x170cm
《夢(mèng)-回歸自然系列一》100x170cm
《寧?kù)o的夏天NO1》200x80cm
《寧?kù)o的夏天NO2》200x80cm
《人體習(xí)作》100x80cm
《人體習(xí)作》162x120cm
《微風(fēng)飄過(guò)的季節(jié)1》120x80cm
《微風(fēng)飄過(guò)的季節(jié)4》120x80cm
《微風(fēng)飄過(guò)的季節(jié)5》120x80cm
《微風(fēng)飄過(guò)的季節(jié)6》120x80cm
《微風(fēng)飄過(guò)的季節(jié)-續(xù)》120x80cm
《園園之二》80x60cm
《遠(yuǎn)方》80x60cm
《有陽(yáng)光的春天》200X130cm
《花季時(shí)代1號(hào)》60X50cm
《花季時(shí)代2號(hào)》60X50cm
《微信時(shí)代》80X60cm 參展經(jīng)歷 2003年 “新視覺(jué)2003當(dāng)代油畫展” 北京 2003年 “現(xiàn)代藝術(shù)視覺(jué)系列邀請(qǐng)展——中國(guó)油畫展”北京 2004年 “進(jìn)進(jìn)出出”——中國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)英國(guó)四國(guó)藝術(shù)家聯(lián)展 北京 2004年 “當(dāng)代藝術(shù)百人展”’ 北京 2005年 “北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng)第一屆開放展”北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng) 2005年 “北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng)第二屆開放展” 北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng) 2005年 “味道江湖當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展” 北京 2005年 “合而不同展” 北京798. 仁畫廊 2006年 “留守” 索家村國(guó)際藝術(shù)營(yíng)開放展。 北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng)。 2006年 “青州國(guó)際造型藝術(shù)展”山東青州博物館。 2007年 “重啟索家村國(guó)際藝術(shù)營(yíng)展” 北京國(guó)際藝術(shù)營(yíng)。 2008年 《老友記》--60空間藝術(shù)展 北京60空間。 2008年 [5.12]“為了孩子”—中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)行業(yè)及藝術(shù)家合賑災(zāi)義捐義拍活動(dòng) 2009年 [愛(ài)在天空下]“公益計(jì)劃揭幕展作品展” 北京朗朗藝術(shù)空間（798） 2010年 《“需求”國(guó)際藝術(shù)展》（既2010年愛(ài)爾蘭藝術(shù)節(jié)之一） 北京BSC畫廊 2010年 《“交通銀行時(shí)代杯”中國(guó)青年寫實(shí)藝術(shù)大展 》 獲獎(jiǎng)，作品收藏 北京時(shí)代美術(shù)館 2010年 《2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展》 上上國(guó)際美術(shù)館 2011年 《第三屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)》 作品收藏 北京鑒寶畫廊 2011年 《北京油畫學(xué)會(huì)宋莊展覽中心首屆油畫作品展》 北京 2011年 《收藏家提名展》 廣州美林美術(shù)館 2012年 《首屆金雞湖雙年展“2012-中國(guó)寫實(shí)油畫展》 蘇州畫院美術(shù)館展 2013年 《北京油畫學(xué)會(huì)“融合與前瞻”油畫精品展》 優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 北京油畫學(xué)會(huì) 2013年 《E京華3—雅昌藝術(shù)家聯(lián)展》 北京時(shí)代美術(shù)館 2013年 《對(duì)話-當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》 北京農(nóng)展館 2014年 《E京華4—2014年雅昌藝術(shù)家聯(lián)展》 皇城藝術(shù)館 2014年 《2014“融合與前瞻”第二屆油畫邀請(qǐng)展》 北京油畫學(xué)會(huì) 2014年 《繽紛2014藝術(shù)展》 策劃 北京同澤藝術(shù)館 2014年 《南京國(guó)際美術(shù)展》 獲銅獎(jiǎng) 作品收藏 南京 2014年 《博寶藝術(shù)網(wǎng)首屆具象油畫展》北京國(guó)粹美術(shù)館 2014年 《首屆“藝術(shù)唐山”當(dāng)代青年油畫家邀請(qǐng)展》 唐山 2015年 《藝術(shù)無(wú)界》 北京上上國(guó)際藝術(shù)館 2015年 《E京華5—2015年雅昌藝術(shù)家聯(lián)展》北京時(shí)代美術(shù)館 2015年 《第二屆南京國(guó)際美術(shù)展》 南京 2016年 《2016百花在這里綻放—中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)宋莊油畫展》 國(guó)中美術(shù)館 2017年 《走進(jìn)齊魯—中國(guó)當(dāng)代油畫院藝術(shù)家作品展》 齊魯美術(shù)館 山東 2017年 《北京書畫藝術(shù)院首屆油畫作品展》 優(yōu)秀作品獎(jiǎng) 國(guó)中美術(shù)館 北京. 2017年 《思辨與張力—當(dāng)代中國(guó)中青年藝術(shù)展》 上海新華中心-新空間 上海. 2018年 “師生情”油畫展-慶祝蘇高禮先生81壽辰中央美術(shù)學(xué)院油畫系第十屆研修班 作品展 2018年 《春季現(xiàn)代精品寫實(shí)油畫展》 北京798第零空間 致青春 于生文的繪畫作品，通常是虛化平鋪的背景，強(qiáng)調(diào)人物的面部細(xì)膩表情，恬靜淡淡的青春女性，朦朧、寧?kù)o、甚至真實(shí)的迷茫，這種純潔的令人心醉的美，必定出自虔誠(chéng)的畫筆和干凈的心靈。 于生文早期作品中一個(gè)最重要的模特，是自己的妻子陶麗麗, 以她青春的笑靨為模板，寫實(shí)著屬于他們的青蔥歲月，當(dāng)愛(ài)情成為創(chuàng)作源泉，“金風(fēng)玉露一相逢 便勝卻人間無(wú)數(shù)”，藝術(shù)家會(huì)激發(fā)出最激情、最真摯、最富于生命力的靈感，甚至奠定和影響一生的藝術(shù)風(fēng)格。 在創(chuàng)作上，于生文屬于堅(jiān)守者，從青春年華到人生半百，歷經(jīng)甘苦，也收獲錦繡。整個(gè)創(chuàng)作生涯有一條美麗的主線，那就是對(duì)青春的守望和贊美，把時(shí)代生活的新鮮氣息溢于筆下，幻化為呼之欲出的清新鮮活的人物形象，從尋找到了他要表達(dá)的靈魂氣質(zhì)，將現(xiàn)實(shí)世界與精神層面的思考融為一體，追求一種具有深層內(nèi)涵的人文境界，而青春源流正是于生文藝術(shù)創(chuàng)作本源。 于生文是個(gè)耿性的東北漢子，高大熱情，但作品中卻彌漫著雋秀的江南氣息，朦朧、夢(mèng)幻、詩(shī)化。這也許跟他右手一支畫筆左手一瓶啤酒，邊喝邊畫的獨(dú)特方式有關(guān)，酒酣畫暢之際，正是夢(mèng)回江南之時(shí)，讓一個(gè)生長(zhǎng)于白山黑水之間的漢子筆下，呈現(xiàn)出獨(dú)特的“北畫南質(zhì)”。 于生文每天浸淫在200平米的大畫室，工作之外，常常和朋友們?cè)谶@里喝酒，孩子在嬉戲，伴著兩個(gè)女兒的笑聲，陽(yáng)光穿過(guò)落地的大窗映照在墻上大畫上的青春容顏，此時(shí)創(chuàng)作就顯得多余，日常生活才是通向藝術(shù)的神話，在這個(gè)活色生香的畫室，于生文深諳其道，也樂(lè)在其中。 于生文早期油畫采用了類似蘇式的多層厚涂法，在塑形膏的肌理上層層疊加油彩，直至畫面制作到精細(xì)令人滿意為止，后來(lái)他采用了與古典技法相反的方法作畫，每層油彩都極薄，背景像霧又像風(fēng)，輕松淡雅，畫面青春形象都透著安靜清麗。他常常邀請(qǐng)朋友來(lái)當(dāng)模特，任模特們?cè)诠ぷ魇依锿嫠�，自由生發(fā)，他會(huì)觀察捕捉她們青春氣息、年輕可愛(ài)的模樣，用細(xì)膩柔和的表現(xiàn)方式，把她們的倩影留在亞麻布上，動(dòng)靜相生，含蓄雋永�？此漠嬜鹘o會(huì)給焦慮和浮躁的人們提供了一個(gè)回神兒的機(jī)會(huì)，一段恬靜的時(shí)光，能體會(huì)到親近感和清新的氛圍。于生文感性的描述，夢(mèng)幻的定格，讓生命氣息與青春節(jié)奏撲面而來(lái)。在其最典型的青春形象中，可感受到一種期待，一種希望，但又猶如鏡中花水中月，無(wú)從把握，稍縱即逝。 可以明顯感受到，于生文一直在追求期望達(dá)到的一個(gè)童話般且永恒的維度，他的畫作創(chuàng)造了夢(mèng)想中的畫面和純凈的色調(diào)，在透明的“霧的效果”中，表達(dá)出“韶華如夢(mèng)”的意蘊(yùn)。 “萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”，女性的青春形象在于生文的畫中是一種象征。人生、社會(huì)、自然都是陰陽(yáng)相濟(jì)相生。生活中的開合聚散中，青春最美好也最易失，她其實(shí)更代表著生命中不可承受之輕。尤其是處在互聯(lián)網(wǎng)科技將人與人之間的距離迅速縮短的今天，生活節(jié)奏不斷加快，每個(gè)人都在緊張繁雜中忙碌，忽視了對(duì)自己心靈的探尋與反省。于生文繪畫恰好給浮躁焦慮的人群提供了一個(gè)心靈安靜棲息之地，回望青春其實(shí)就是回望自己的初心。 “上善若水，水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)”。描繪少女的青春，正是寄寓了生命滋潤(rùn)萬(wàn)物而無(wú)言，洗滌人的心性塵垢，永葆青春純凈的感悟與贊美。誠(chéng)然，從唯美寫實(shí)，到如今寫意，需要畫家內(nèi)心力量的強(qiáng)大，至少，人到中年，用回過(guò)頭去的眼光思維，重新審視青春這一永恒的題材，已不僅僅只是感嘆，而是從中可以引發(fā)更多的思考——不同時(shí)代給予人不同的青春的烙印，不同的生活態(tài)度，還有時(shí)常在耳畔響起的那句話——歲月如梭，青春無(wú)悔。 在這個(gè)浮躁和功利的時(shí)代，于生文沒(méi)有向消費(fèi)化的市場(chǎng)的妥協(xié)，而是堅(jiān)持著本真，永遠(yuǎn)忠實(shí)于自己內(nèi)心的感受，“眾人皆醒我獨(dú)醉”，彌足珍貴。 堅(jiān)守者，永遠(yuǎn)青春！ 王 兵 2018年立夏 于北京瑪會(huì) |
