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第三維藝術(shù)大藝家當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)邀請展

Third dimension art

DYJ Contemporary Art Literature

Invitational Exhibition

策展人：韋宏山、江南

出品人：李童

藝術(shù)顧問：王易罡、張朝暉

學(xué)術(shù)主持：王風(fēng)華

藝術(shù)總監(jiān)：栗子

展覽總監(jiān)：譚韻濤、周愛君

視覺總監(jiān)：譚勤

媒體總監(jiān)：金龍輝

主辦：威海南海新區(qū)管理委員會、江文湛藝術(shù)館

承辦：大藝家

協(xié)辦：威海南海新區(qū)美術(shù)家協(xié)會

展期：2022年1月15日-2月19日

開幕：2022年1月15日下午2點(diǎn)

研討：2022年1月15日下午4點(diǎn)

地址：山東省威海南海新區(qū)藍(lán)創(chuàng)大廈東江文湛藝術(shù)館

支持：正面藝術(shù)空間、白點(diǎn)藝術(shù)、榕·美術(shù)館、中國抽象藝術(shù)促進(jìn)沙龍、向村美術(shù)館、而已美術(shù)館、貴之美術(shù)館

媒體：在藝、鳳凰藝術(shù)、今日頭條、成都看展、藝術(shù)頭條、一點(diǎn)資訊、網(wǎng)易、新浪、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、搜狐、騰訊視頻等

參展藝術(shù)家：

王易罡｜張朝暉｜王風(fēng)華｜栗子

江南｜韋宏山（英國）｜陳曉英

趙覃｜莊大康（臺灣）｜秦芳

吳剛｜王嘉成｜劉浩然｜姚麗雙

李詩潤｜米小西｜王江東｜巴特

駒田吉行（日本）｜楊曉偉

盧守輝｜劉朝帆｜張百木｜戈山

閆蕾｜張晏華｜朱素銘｜靳春生

范前程｜凈洋｜嚴(yán)鷗｜董宇山

孫正元｜張智罡｜靳曉峰｜毛戈

王家濤｜王建曉（香港）｜汪勇

孫振飛｜楊禮杰｜劉士永｜陳儼

黃玲｜曾如鵬｜吳培新｜梵旭

胡亞雄｜邱真｜江景云｜馬莉

謝一秀｜水印｜李曉軍｜王海寧

董夢林｜龔凡｜馮戈｜王非非

祝青｜周愛君｜曾春芳｜鐘康君

梁柱｜甘雪珺｜舒然（新加坡）

黃新闊｜柳建業(yè)｜李顯軍｜李玲

邢立業(yè)（意大利）｜雯雯｜何杉

CROW（德國）｜林生輝｜譚桔

孫美玲｜鄭孟梅｜吳凱琪｜寧寧

蔡武平｜屠春娟｜譚勤｜彭展

格桑梅朵｜肖石

淺談第三維藝術(shù)（代展覽前言）

在過往的藝術(shù)發(fā)展里，我們都知道有一種邊緣藝術(shù)的概念在，大致上藝術(shù)也是由邊緣的藝術(shù)演化成為主流的藝術(shù)，或者所謂中心化的藝術(shù)，甚至國家形態(tài)的藝術(shù)之類，比如印象派、野獸派藝術(shù)的地位變化等等，這是藝術(shù)發(fā)展中比較正常的演變過程，也是本體性的變化過程。

當(dāng)我在幾年前逐漸涉入策展活動(dòng)后，它其實(shí)與我早年在倫敦時(shí)運(yùn)營的一個(gè)私人畫廊是不同的，我意識到了這點(diǎn)，雖然，同樣是在做展覽。我發(fā)現(xiàn)我們不得不在策展上有更廣泛的問題思考和更寬闊的藝術(shù)環(huán)境的視野，并應(yīng)該常常放在國際化層面上去觀察問題和形成一點(diǎn)在藝術(shù)史上的認(rèn)知和把握。這些都是運(yùn)轉(zhuǎn)一家私營畫廊無需過多考慮的，畫廊也更專注于對藝術(shù)家的經(jīng)營上。

在中國，藝術(shù)有兩個(gè)很明顯的維度，一個(gè)是官體化的藝術(shù)，比如美協(xié)和學(xué)院資源的展覽，另一個(gè)是市場化的藝術(shù)，雖然這個(gè)市場化可能是要打上引號的。前者是美協(xié)和學(xué)院體系的，都形成了部分僵化觀念的藝術(shù)形態(tài)，后者則更趨向于逐利的游戲而非藝術(shù)，因而更加圈子化和呈現(xiàn)出狹隘的狀態(tài)。這兩者都有一個(gè)公同點(diǎn)就是缺乏開放性，這個(gè)特征都實(shí)際削弱了藝術(shù)的自由思想和創(chuàng)新能力，甚至給予山寨化的所謂藝術(shù)一個(gè)‘合理’的軀殼。許多自由的藝術(shù)創(chuàng)作者，更本質(zhì)上的藝術(shù)創(chuàng)作者，他們因此被排斥在這兩個(gè)維度之外，成為被制度化的邊緣藝術(shù)，而不是我們前面所談?wù)摰乃囆g(shù)中的邊緣藝術(shù)狀態(tài)。這只是一種系統(tǒng)性的邊緣，一種人為的邊緣性，因?yàn)樗狈侠淼闹贫润w系和包容，問題在這里。所以，我們才需要一個(gè)第三維的藝術(shù)系統(tǒng)來支持自由的創(chuàng)作，通過開放的展覽形態(tài)來養(yǎng)護(hù)大量這種被排斥的真正的藝術(shù)。

第三維藝術(shù)，是一種盡可能開放自由的藝術(shù)形態(tài)，它的理念和包容性都是最大限度的，它的當(dāng)代性藝術(shù)理念也決定了它推崇個(gè)體的思想意識與獨(dú)立性，由此激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)新能力。其實(shí)，從展覽模式來講，西方在這方面已經(jīng)非常成熟，大量的開放性展覽得到了商業(yè)集團(tuán)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持和資金援助，在中國則還是一種起步階段，還很難得到資本的幫助。因此，我們面臨的困難是很多的，我們需要在一個(gè)充滿各種變數(shù)的環(huán)境里來維持這種第三維藝術(shù)空間的穩(wěn)定性和平衡的狀態(tài)，這多少是要有一點(diǎn)耍雜技的功夫和智慧才行。

以上這些是我對第三維藝術(shù)的一點(diǎn)粗糙的思考，也是我們這些年來在通過展覽不斷努力嘗試去形成的一種另類的藝術(shù)系統(tǒng)，其目的就是讓藝術(shù)在扭曲的藝術(shù)環(huán)境里恢復(fù)起它的自然形態(tài)，從而恢復(fù)起中國藝術(shù)的原創(chuàng)活力，讓藝術(shù)在規(guī)則里自然循環(huán)和在動(dòng)態(tài)的競爭中成長。這些應(yīng)該就是第三維藝術(shù)存在的意義，也只有在有了第三維藝術(shù)后，中國的藝術(shù)才可能真正的完滿起來，豐沛有力起來。

韋宏山 06/01/2022