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　　前言

　　山水畫幾乎伴隨著整個中國繪畫史的發(fā)展進(jìn)程，它就像一條串聯(lián)起各個歷史單元的線索，將自然、人生、文化、哲學(xué)等融匯在那些山巒、云卷、木石和潺溪之間。北宗山水是中國山水畫譜系中的重要組成部分，更是中國人文精神發(fā)展的重要段落。北宗山水的存在并不是歷時性的時間界定，也不是共識性的地域文化分割，更不是不同的哲學(xué)觀和思想理念之間的牽強(qiáng)嫁接。它是具有相同審美理想的契合和自然歸入，更是生命的豐富、嚴(yán)峻和山水的廣袤、多姿之間的互望。

　　時至當(dāng)下，我們研習(xí)北宗山水，絕不可把它當(dāng)作單純具有史學(xué)價值的文化遺產(chǎn)，古人所描繪的河山、樹石亦不是放情林壑者和遁世隱逸者的文化遺珠。時代的距離感并非都是當(dāng)代與傳統(tǒng)的割裂，有時也是當(dāng)代人自我出走后的迷失，而唯有研習(xí)歷史方可梳理出如何橋接當(dāng)代與未來的思路和脈絡(luò)。當(dāng)我們在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上不斷嘗試驗(yàn)證甚至是復(fù)制某一種技法或觀念時，回望歷史和經(jīng)典會帶來更為本真的視角。

　　本次由吉林藝術(shù)學(xué)院所承辦的北宗山水畫創(chuàng)作人才培養(yǎng)國家藝術(shù)基金項(xiàng)目正是在北宗山水沉寂和邊緣許久之后的一次完整全面的歷史回溯;同時又是一次體會北宗傳統(tǒng)、開啟心中“叩問之鎖”的問道之路;更是一次尋求當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)取方向的切實(shí)行動。本項(xiàng)目從2018年5月開始籌劃，經(jīng)過周密的布置和計劃后于2019年7月8日正式開班，歷時147天的培訓(xùn)，期間有6位教授和北宗山水畫的旗手參與教學(xué)，并由8位美術(shù)理論家和文化學(xué)者在知識體系、文化發(fā)展和歷史梳理等方面進(jìn)行了全面的解析。“叩門北宗”是參與本次培訓(xùn)的師生作品的完整呈現(xiàn)，既是一次對古代先哲們的邀請過后冷靜的沉淀，又是一次將北宗山水畫的技法與精神高度反芻于當(dāng)下的回味。

　　當(dāng)人們在研讀和梳理藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程時總會將某個特定時期或某個流派的出現(xiàn)作為區(qū)分時間階段性的節(jié)點(diǎn)，這種斷代方式可以清晰地看到不同時期意識形態(tài)和審美價值上的共性。這種共性會衍生出更多橫跨時間與空間的藝術(shù)群落，并將此群落中共同的精神追求加以踐行。“叩門北宗”便是一次帶有自然性和書寫性的視覺畫面和藝術(shù)家精神風(fēng)骨的融合，通過各位前輩藝術(shù)家和學(xué)員們的不懈努力和實(shí)踐，本次展覽在一定程度上明晰了北宗山水的精神主旨和文化概念。

　　山水畫發(fā)展有著悠久的歷史傳統(tǒng)，其信息、圖示同樣具有很深厚的文化底蘊(yùn)。對于山水畫不同的審美視角和評價體系，不同流派和技法間的探尋、論證已形成諸多的論斷和學(xué)術(shù)立場，但能否準(zhǔn)確的定位并形成一個完整的傳承譜系則是當(dāng)代藝術(shù)家和學(xué)者們最為重要的責(zé)任和義務(wù)。“叩門北宗”不是傳承道路的初始，更不是學(xué)術(shù)高度的終結(jié)。它只是對于民族文化認(rèn)知的一次自省，或是對北宗山水的發(fā)展歷程的自修。

　　弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，秉承北宗山水藝術(shù)精神，為更好的傳承發(fā)展北宗山水繪畫技法和理論體系，由吉林藝術(shù)學(xué)院主辦，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院、孫天牧北宗山水藝術(shù)研究中心承辦的國家藝術(shù)基金《北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)》項(xiàng)目結(jié)業(yè)成果——《叩門北宗-山水畫優(yōu)秀作品展》于2020年1月4日在中國美術(shù)出版總社人美美術(shù)館正式開幕，共展出北宗山水畫作品101幅。

　　出席本次開幕式的嘉賓還有：中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師;中央文史研究館館員暨書畫院副院長;中國美協(xié)理論委員會名譽(yù)主任薛永年;中國美術(shù)館研究員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會原副主任、中國國家畫院美術(shù)理論專業(yè)委員會副主任劉曦林教授;中央美術(shù)學(xué)院教授、研究生部副主任羅世平;中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所近現(xiàn)代美術(shù)研究室主任、副研究員朱京生教授;原吉林省出版集團(tuán)董事長周殿富;“濟(jì)南孫墨佛、孫天牧父子書畫館”藝術(shù)顧問、吉林藝術(shù)學(xué)院“孫天牧北宗山水藝術(shù)研究中心”藝術(shù)顧問孫樹仁、孫樹德先生;天津美術(shù)學(xué)院教授、吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授、碩士生導(dǎo)師、北宗山水畫家、美術(shù)史論家何延喆教授;深圳大學(xué)教授、吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授、北宗傳人、紋像山水創(chuàng)始人、原北宗山水畫研究會創(chuàng)會會長董萍實(shí)教授;吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授、碩士研究生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會委員、吉林省高級職稱評審委員會藝術(shù)學(xué)科評委武繼仁教授;濟(jì)南天下第一泉風(fēng)景區(qū)服務(wù)中心黨委書記方李明先生;濟(jì)南天下第一泉風(fēng)景區(qū)信息宣傳處處長王波先生;詩人、畫家劉明杰先生;吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院黨總支書記吳丹先生，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長趙坤教授;吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院劉君教授;北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國畫系主任繆肖俊教授。

　　吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院黨總支書記吳丹代表吉林藝術(shù)學(xué)院致辭

　　北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系主任繆肖俊致辭

　　吉林藝術(shù)學(xué)院“孫天牧北宗山水藝術(shù)研究中心”藝術(shù)顧問孫樹德先生致辭

　　天津美術(shù)學(xué)院教授、吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授、項(xiàng)目導(dǎo)師何延喆致辭

　　學(xué)員孟雷同學(xué)代表全體學(xué)員發(fā)言

　　開幕式由吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長韓文華主持

　　嘉賓現(xiàn)場參觀

　　本次《叩門北宗-山水畫優(yōu)秀作品展》是國家藝術(shù)基金《北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)》項(xiàng)目教學(xué)成果的集中展示。在展示和呈現(xiàn)傳統(tǒng)北宗山水畫藝術(shù)形式語言的基礎(chǔ)上，對北宗山水大家的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)和表現(xiàn)語言進(jìn)行全面、完整的梳理，基于當(dāng)代社會人文環(huán)境探索有北方人文特征和地域特點(diǎn)的北宗山水畫創(chuàng)作形式，為北宗山水畫創(chuàng)作與發(fā)展提供一條化古出新的通途。我們欣喜的看到了畫展既有北宗山水畫珍貴的遺存經(jīng)典，又在學(xué)員的創(chuàng)作中看到了北宗山水畫良好的學(xué)脈傳承。

　　研討會

　　開幕式結(jié)束后，“承先啟后——北宗山水當(dāng)代意義研討會”在人美美術(shù)館舉行，研討會由項(xiàng)目組導(dǎo)師何延喆教授主持。各位與會專家、學(xué)者各抒己見，為北宗山水畫的下一步發(fā)展提供了更為多元的思考。特別是對北宗山水畫當(dāng)前的狀況以及未來的發(fā)展?fàn)顩r，有一個比較清晰、明確的認(rèn)知。

　　何延喆教授主持研討會

　　中央美術(shù)學(xué)院教授、研究生部副主任羅世平教授首先對本次展覽的水準(zhǔn)、特色及現(xiàn)實(shí)意義給予了充分的肯定，在談到北宗山水畫未來的發(fā)展時羅教授提出了三個重要的構(gòu)成元素，一是獨(dú)特的藝術(shù)觀，二是圍繞藝術(shù)創(chuàng)作生成的方法論，三是圍繞前兩者形成的技法體系。同時要與時俱進(jìn)并結(jié)合當(dāng)下，在創(chuàng)作中完善北宗理論體系。

　　深圳大學(xué)教授、吉林藝術(shù)學(xué)院特聘教授、北宗山水畫研究會創(chuàng)會會長董萍實(shí)教授回顧了北宗山水畫發(fā)展過程中的歷史沉浮，著重強(qiáng)調(diào)了陳少梅、孫天牧等大家在北宗山水重歸歷史舞臺過程中的特殊歷史地位，對于吉林藝術(shù)學(xué)院主辦的國家藝術(shù)基金《北宗山水畫美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)》項(xiàng)目給予高度贊揚(yáng)，并對未來北宗山水畫的再發(fā)展充滿信心。

　　中國美術(shù)館研究員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會原副主任、中國國家畫院美術(shù)理論專業(yè)委員會副主任劉曦林教授首先回顧了北宗山水的歷史沿革，并給予展覽充分的肯定。在談到展覽作品時他認(rèn)為學(xué)員在傳承北宗學(xué)脈方面初見端倪，同時又在創(chuàng)作中體現(xiàn)了自身突出的個性和語言特點(diǎn)。

　　中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所近現(xiàn)代美術(shù)研究室主任、副研究員朱京生教授強(qiáng)調(diào)，北宗山水應(yīng)著重在當(dāng)代文化背景下去探索發(fā)展之路，本次國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)項(xiàng)目和作品展就具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。同時，他認(rèn)為吉林藝術(shù)學(xué)院對北宗山水在當(dāng)代的傳承和發(fā)展方面高度重視，并在北宗山水教育、教學(xué)方面做出了積極有益的探索和重要貢獻(xiàn)。

　　詩人、畫家劉明杰先生回顧了北宗山水畫的歷史發(fā)展進(jìn)程，贊揚(yáng)了陳少梅、孫天牧先生在延續(xù)北宗山水學(xué)脈傳承方面做出的重要貢獻(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)，在北宗山水未來人才培養(yǎng)方面要加大中國傳統(tǒng)文化的培養(yǎng)力度，也應(yīng)圍繞著當(dāng)今社會的發(fā)展進(jìn)行積極的創(chuàng)新探索。最后，他對吉林藝術(shù)學(xué)院在本次人才培養(yǎng)項(xiàng)目方面的重要貢獻(xiàn)，給予高度贊揚(yáng)。

　　吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫系方志勇老師從一線教學(xué)的角度談到山水畫的教學(xué)及中西方繪畫中的共性問題，并提到了在教學(xué)改革中應(yīng)注重對學(xué)生筆墨能力的培養(yǎng)。

　　學(xué)員代表孟雷表示，通過本次項(xiàng)目的學(xué)習(xí)，從認(rèn)識的方法論到技法體系都得到了全面的提升，學(xué)習(xí)過程當(dāng)中也認(rèn)識到北宗山水要較強(qiáng)的理性精神和技藝的規(guī)范性。同時感受到作為北宗新的傳承人肩負(fù)的使命和責(zé)任。

　　本次國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人繆肖俊教授對這一年來北宗山水畫教學(xué)體系進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)和梳理，希望本項(xiàng)目的探索與嘗試能為北宗山水畫的傳承與發(fā)展和學(xué)院教學(xué)體系的建設(shè)提供可供參考的范本。

　　部分學(xué)員作品