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2019年9月4日上午，“對話-邊緣一一花橋紀2019年度提名展”在桂林市花橋美術館開幕。 本屆花橋紀以“對話·邊緣”為主題，采用提名展的形式，成功邀請到來自北京、天津、廣州、深圳、昆明、廈門、南寧、柳州和桂林九座城市的37位藝術家參展，共展出120幅作品，涵蓋紙本、布面油畫、布面丙烯、綜合材料等多種藝術形式。 本屆花橋紀通過展現(xiàn)不同地域、不同形式藝術的對話，為桂林油畫界的發(fā)展與變革注入強大的生命力。同時也向社會各界展示中華文化多元的魅力，提升廣西油畫藝術的自信力和影響力，向祖國的七十華誕獻禮。 桂林市中華文化促進會主席、桂林市政協(xié)原副主席 袁緒祥 廣西師范大學原副校長、桂林市美協(xié)名譽主席 白曉軍 桂林市文化廣電和旅游局黨組成員 白進東 廣西美協(xié)原主席 劉紹昆及夫人俞雪春女士 著名美術批評家 蘇 旅 廣西美協(xié)副主席、桂林市美協(xié)主席 張 賢 桂林市美協(xié)顧問、桂林畫院副院長 王介明 本次展覽學術主持、桂林市美協(xié)油畫藝委會主任 肖瑤寧 本次展覽策展人、廣西師范大學教授 蔡富軍 桂林市美協(xié)顧問 呂金華、黃志華 桂林市美協(xié)副主席 段春雷 廣西師范大學美術學院油畫系主任 胡建強 廣西師范大學美術學院院長助理、實驗藝術系主任 劉憲標 廣西師范大學設計學院視覺傳達設計系主任、教授 黃 軍 桂林師范高等專科學校美術系副主任 李 東 桂林市美協(xié)理論委員會主任、桂林師專教授 陳立紅 民革桂林書畫院院長 桑文才 桂林市美協(xié)水彩畫藝委會主任 李嘉林 桂林市美協(xié)水彩畫藝委會副主任 崔明達 當代藝術家、桂林市美協(xié)雕塑藝委會副主任 席 華 桂林創(chuàng)立文化有限公司總經(jīng)理 梁春華 桂林美術界知名人士： 黃峰、王軍、區(qū)五一、羅漢儒、趙健、楊麗文、楊碩、白楊 遠道而來的外地參展藝術家： 黃菁、王劍、何秉華、李豪、亞麗、龐海燕、吳潔、孟遠烘、李新風、謝宗波、謝小健、趙鑫、王磊、霍旭旻
本次展覽開幕式由桂林市花橋美術館館長邱麗萍主持
本次展覽策展人、廣西師范大學教授蔡富軍致辭
廣西美協(xié)原主席、著名油畫家劉紹昆致辭
參展藝術家代表，廣州大學美術與設計學院美術系副主任趙鑫致辭
作品捐贈儀式，桂林市花橋美術館副館長張丹為參展藝術家代表趙鑫頒發(fā)館藏證書
桂林市文化廣電和旅游局黨組成員白進東致辭
桂林市中華文化促進會主席、桂林市政協(xié)原副主席袁緒祥宣布展覽開幕
開幕式結束后，嘉賓步入展廳參觀展覽
廣西美協(xié)副主席、桂林市美協(xié)主席張賢，本次展覽學術主持、桂林市美協(xié)油畫藝委會主任肖瑤寧接受桂林電視臺采訪。 開幕式結束后，嘉賓移步4號展廳參加展覽研討會，研討會內(nèi)容將在下期發(fā)布，敬請關注。
本次展覽將持續(xù)至9月26日，周二至周日對外免費開放，歡迎前來參觀。
策展人語： ＂花橋紀＂已經(jīng)是第三年了，在今年的組織策劃過程中明顯地產(chǎn)生了一種＂三年之癢＂的感覺，這種感覺不以人的意志為轉(zhuǎn)移，頑強地困擾著我。＂癢＂不可怕，撓撓好了，還能打發(fā)無聊時間�？膳碌氖菬o＂癢＂可撓，這是一種無從下手的感覺…… ＂花橋紀＂是以桂林和其他廣西藝術家為基礎力量的藝術展，所以他們的創(chuàng)作狀態(tài)決定了展覽的質(zhì)量。 首先，廣西地處西南，環(huán)境優(yōu)美，物產(chǎn)豐富，生活成本不高，小城秀美設施完善，節(jié)奏緩慢適合養(yǎng)老居住……這些因素正是中國傳統(tǒng)藝術形式如水墨，書法，陶藝等滋生的沃土，修身養(yǎng)性，陶冶情操，廣西也培養(yǎng)出了＂南方風景＂這一廣西特色的藝術品牌。但力量感、先鋒性、批判性已消失多年。這是地方生存狀態(tài)的特點。 其次，廣西藝術家群體有其自身特有的學術研究方法和方向。各種不同學術研究方向的小群體亦很多，但大多數(shù)殊途同歸，跟隨幾位旗手沖擊國展。畫面風格多局限至現(xiàn)代主義，其內(nèi)容多涉及山水風景、少數(shù)民族題材、生活情趣等而未涉及政治、社會、民生、事件、生命等觀念領域。有個別藝術家從事觀念性實驗作品，但環(huán)境還需培養(yǎng)，有勇氣的離開廣西發(fā)展。這是藝術家群體的特點。 第三，廣西，優(yōu)其是桂柳地區(qū)是文化遺產(chǎn)特別豐富的地區(qū)，歷史上多產(chǎn)文化、藝術名人，所以人們多以這些杰出的大家為驕傲、為榜樣、為指引、為標準。這樣容易產(chǎn)生的問題是在大多數(shù)人的眼中傳統(tǒng)的藝術形式才能代表這里的藝術，市場與官方的對比直接強化了傳統(tǒng)保守主義。從事當代藝術探索的藝術家發(fā)展空間被壓縮。這是社會環(huán)境，輿論環(huán)境的特點。 基于以上三點分析研究，第三次＂花橋紀＂的學術定位為＂對話·邊緣＂。 第一點是接受傳統(tǒng)并利用傳統(tǒng)，因為無傳統(tǒng)就無根基，但是不盲從于傳統(tǒng)而是與傳統(tǒng)對話，借助傳統(tǒng)的力量尋找突破的可能性。 第二點邀請外地藝術家的加入，加強對話，打破藝術家自身的舒適圈，互相刺激新動力的產(chǎn)生。 第三點支持新興藝術形式的成長，突破人們審美的邊緣，開闊視野，提高大眾審美，培養(yǎng)引領大眾接受新的藝術形式。 總之，＂花橋紀＂做為一次官方展覽，其局限性是必然的，但是我們清楚地認識到隨著世界的飛速發(fā)展，藝術世界的游戲規(guī)則己經(jīng)改變，這些改變亦不是以人的意志為轉(zhuǎn)移的，其真正的內(nèi)核還需觀展者去細細體會。本次展覽不求標新立異，只是做到不追隨，不附和，在內(nèi)容上有些干貨，在變化中尋求藝術語言上的一點點變化。 蔡富軍 2019年7月21日天津 |
