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壹號收藏網(wǎng)專訪藝術(shù)家孔奇現(xiàn)場
孔奇，1950年出生于湖北通山，祖籍山東曲阜�？鬃拥谄呤宕鷮O，畫室名“載真堂”。先后畢業(yè)于武漢工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計專業(yè)、中央美術(shù)學(xué)院中國畫系和首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。碩士研究生學(xué)歷。曾任中國國家工美協(xié)會副主席、現(xiàn)任中國國家民族畫院副院長、湖北中國畫研究院原院長，國家一級美術(shù)師，教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖北省人民政府文史研究館館員，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
都市陽光/孔奇/2014年/中國畫/345cm×146cm
壹號收藏網(wǎng)：孔老師，您好！很高興能夠采訪到您，首先請您談?wù)勀乃囆g(shù)經(jīng)歷，在您學(xué)習(xí)和從事藝術(shù)的道路上，哪些人對您影響比較大？
孔奇：我父親書法寫得很好，所以從小受我父親的影響，幾歲就開始寫書法。初中的時候，碰到一個學(xué)過畫畫的班主任，我從那時候開始畫素描，速寫。后來當(dāng)兵參軍的時候我做文書，就跟著首長。那時候中央美院的兩個老師在那邊畫宣傳畫，我就經(jīng)常去看，有個老師問我“學(xué)過畫畫是不是”，我說“對”，他就讓我畫畫看，我拿著筆畫了一陣，兩個老師就發(fā)現(xiàn)我有繪畫的天賦，說“你趕緊退伍，去考美術(shù)學(xué)校，你是很有天賦的人，在部隊可惜了。” 一兩年之后，我就退伍了，那個年代退伍回來，是工農(nóng)兵學(xué)員，可以保送的�？赡菚r候我沒有關(guān)系，保送也送不到我頭上，一直等到恢復(fù)高考以后，1978年，我才考上大學(xué)。
旅美寫生系列/孔奇/2014年/水粉畫/54cm×78cm
在中央美院，我先是在油畫系進修，后來又考上國畫，在兩個系前后待了四五年。其實我在學(xué)校里面前后待了11年，在這11年當(dāng)中，下了很大的功夫苦練基本功。所以在我這個年齡段，講繪畫基礎(chǔ)，可能一般人達不到我這樣的水平。而且當(dāng)時我們的老師都是國家頂級的，在中央美院油畫系，當(dāng)時有馮法祀、靳尚誼、趙友萍，在國畫系，李可染、葉淺予，我的導(dǎo)師是盧沉，他夫人周思聰，這些老師對我的幫助很大，我也很崇拜這些老師。所以當(dāng)時在美院里面下了很大的功夫，除了正規(guī)課程之外，我們經(jīng)常晚上都不休息，就要畫畫，當(dāng)時請模特都是要給費用的， 8個小時2塊5，每天晚上就跟同學(xué)湊錢請模特，畫速寫畫素描，我估計畫了至少幾千幅。參加工作以后，也是一直不間斷地從事油畫、國畫、水彩創(chuàng)作，只要涉及到繪畫方面的我都嘗試。
花鳥小品系列/孔奇/2008年中國畫/50cm×55cm
壹號收藏網(wǎng)：全面性是您繪畫的一個特點，您算是一個“不安分”的人嗎？
孔奇：我覺得一個藝術(shù)家不能單一。現(xiàn)在人們把畫家分為畫人物的，畫山水的，畫花鳥的，畫油畫的，畫國畫的，我覺得這種分法是不對的。應(yīng)該說繪畫觀念是一樣的，只是繪畫的材料、工具不一樣，所以我覺得作為一個畫家應(yīng)該是全面發(fā)展的。國外很多大師都是這樣的，比如說畢加索、馬蒂斯等等，他們什么都能畫，我們中國也一樣，國家評的那些大師也都是全面的，任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、黃胄、吳冠中，他們都是全面發(fā)展的。
花鳥小品系列/孔奇/2008年/中國畫/50cm×55cm
只畫一樣的畫家，我認為大部分都是業(yè)余出身，從學(xué)校科班出身的都是全面發(fā)展的，他不可能單一。但是以一個方向為主是可以的，如果其它的畫都不能畫，這個畫家肯定不會走的很遠。比如黃胄，只要涉及到繪畫，他無所不能，吳冠中也這樣，油畫、國畫、山水、花鳥、人物都會。只有都會的人，創(chuàng)作空間才大，思維方式也會跟一般的畫家不一樣。再說，繪畫是相通的，過去我也畫過油畫、水彩，包括版畫，都嘗試過，但我還是主要畫國畫人物，我畫其它的畫多半是為了豐富、充實我的國畫人物，從各個領(lǐng)域里面去借鑒它的優(yōu)勢，把自己主攻的題材豐富完善起來。
我覺得一個畫家，最終是要成為一個藝術(shù)家，不能成為一個畫匠。比如說，畫畫要分幾類，有寫實，有寫意，也有抽象藝術(shù)。我認為寫實的只能賣弄基本功，一般有繪畫天賦的要達到很寫實是很容易的，它是個時間的過程，只要花了時間，要畫什么都能達到。抽象藝術(shù)多半是基本功比較差的，但是他有藝術(shù)感覺，可以借鑒外來的繪畫觀念，找了一種抽象藝術(shù)的語言。其實真正的藝術(shù)家應(yīng)該要有意象、寫意，特別是中國畫，寫意很重要，抒寫性很重要，寫意繪畫既要有基本功，又要有藝術(shù)才華，有天賦，這樣畫出來的東西肯定有藝術(shù)性。當(dāng)然我不能說搞抽象的、寫實的沒有藝術(shù)，只要把一種繪畫達到了頂點，它同樣可以存在，同樣也有藝術(shù)，我的意思是寫意繪畫是最高的。
自然·空間系列/孔奇/2012年/中國畫/60cm×50cm
壹號收藏網(wǎng)：《自然·空間》系列是您主攻的一個題材，這個系列的創(chuàng)作是基于什么樣的想法？
孔奇：在中央美院的時候，我畫了很多素描人體、速寫人體，而且很寫實，但那時候國家還沒有完全開放，一方面收藏家不好掛也不好收藏，另一方面其他人看了也說畫得很露骨，所以我就構(gòu)思了一種自然空間。以人體為載體，把人體打散，畫面從現(xiàn)代藝術(shù)平面進行構(gòu)圖，不是很寫實，似有似無，感覺到上面有人體，但是朦朧的，不完整的。我當(dāng)時就把人體和自然環(huán)境融合在一起，畫了一系列的《自然·空間》。
水墨系列/孔奇/2013年/中國畫/68cm×68cm
當(dāng)時也有很多人質(zhì)疑，說孔奇是不是不會畫畫，畫得亂七八糟，不僅不畫畫的看不懂，我們省里幾個很有名的藝術(shù)家也看不懂。我記得有一年我的一幅作品在湖北美術(shù)學(xué)院的展廳展覽，當(dāng)時開了一個研討會，有人說那畫的什么東西，看不懂。然而2015年，這幅畫在中國美術(shù)館展覽的時候，引起了轟動。現(xiàn)在學(xué)術(shù)界里面，很多權(quán)威人士都認為我這個創(chuàng)作方向是別具一格的，在我們國家，從面貌到構(gòu)思是獨一無二的，他們希望我把《自然·空間》系列繼續(xù)地往前發(fā)展。比如邵大箴，他寫文章評價說“在自由和嚴(yán)謹(jǐn)之間”，畫面上看的是自由的，有的地方又是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，他一直鼓勵我沿著這個思路往下發(fā)展。
一年又一年/孔奇/2014年/中國畫/180cm×145cm
壹號收藏網(wǎng)：您覺得水墨人物畫最重要的表現(xiàn)因素是什么？
孔奇：水墨人物畫其實是非常難表現(xiàn)的一種畫種，它不可能跟西方寫實油畫去比，因為油畫表現(xiàn)充分的話可以非常超寫實地表現(xiàn)出來，而國畫人物必須從意象著手，從寫意著手。當(dāng)然古人也畫了好多工筆，可工筆人物畫畫得再好，也不可能跟西方的寫實油畫比外行所謂的“像不像”，它必須從意境上、從感覺上找到另外一種表現(xiàn)形式，而且這種表現(xiàn)形式只有中國有，外國是達不到的。
我的老師盧沉講了一個觀點：畫寫意人物畫，畫準(zhǔn)了不行，畫不準(zhǔn)也不行。什么意思？畫準(zhǔn)了，就畫死了，你得有激情，而且國畫畫準(zhǔn)了跟油畫無法比，這個路子行不通；畫不準(zhǔn)也不行，你畫的對象一點不像，比例關(guān)系不對，也不行。但是國畫講究傳神，以形寫神，所以畫不準(zhǔn)也不行的意思是要看得舒服，比如要變形也好，要夸張也好，得感覺舒服了才行，感覺合理才行。所以，盧老師這個話就是這個道理，寫意人物畫必須要合理，關(guān)系要對。
自然·空間系列/孔奇/2004年/中國畫/68cm×68cm
所以我在《自然·空間》系列里面，講究畫面的構(gòu)成關(guān)系，講究色彩關(guān)系，而且講究調(diào)子。每一個畫面我都沒有重復(fù)，自己不能重復(fù)，別人也沒有辦法重復(fù)，甚至別人臨摹都不好臨摹，這樣有難度的藝術(shù)品才是高的。為什么好多畫家的作品立不住、有爭議？就是簡單了，畫畫要有難度。
工地寫生系列/孔奇/2012年/油畫/40cm×50cm
壹號收藏網(wǎng)：2000年以后，您也畫過很多農(nóng)民工，您是怎么想到把農(nóng)民工作為描繪對象的？
孔奇：我覺得農(nóng)民工在我們祖國偉大建設(shè)中起了很大作用，他們是最辛苦的人，作為一個藝術(shù)家，應(yīng)該去挖掘、去歌頌他們。為了畫農(nóng)民工，當(dāng)時武漢大大小小200多個工地我都去體驗過，跟他們一起生活，看他們施工，從中得到很大啟發(fā)，創(chuàng)作了300多幅反映農(nóng)民工題材的繪畫。也有很多人問我畫這個題材干什么，又賣不了，一般人也不買。但我覺得一個畫家不能為了賣錢、好賣，你的責(zé)任是要歌頌這個偉大的時代。
又是一個黎明/孔奇/2011年/油畫/114cm×84cm
2012年，我在湖北省美術(shù)館辦了個展，有兩個廳，一個廳國畫，一個廳油畫，油畫全部都是農(nóng)民工，開幕式有3000多人，當(dāng)時省里很重視，去了3個常委，省長王國生，省委常委宣傳部長尹漢寧、省委常委秘書長傅德輝親臨指導(dǎo)，規(guī)模是湖北省以前沒有的。2015年，我又在中國美術(shù)館辦展覽，有個小廳里面展出的全是農(nóng)民工，開幕式上，中央和省委省政府有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以及中國美術(shù)界主要權(quán)威人士，如劉大為、馮遠、吳長江、吳為山、李翔、邵大箴等都前來參加，盛況空前，轟動京城。中央電視臺主持人梁艷幫忙主持了前部分，她在開場白里就說“孔奇這個展覽我最喜歡他的農(nóng)民工系列”。說明農(nóng)民工這個題材是個永恒的題材，是值得我們歌頌的題材，這個題材我還要繼續(xù)挖掘。
旅美寫生系列/孔奇/2014年/水粉畫/54cm×78cm
壹號收藏網(wǎng)：石濤說“筆墨當(dāng)隨時代”，您認為在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上如何創(chuàng)作出屬于我們這個時代的作品？
孔奇：這幾十年，我覺得一個畫家最重要的就是創(chuàng)作群像要與時代接軌。你要想辦法創(chuàng)造自己的面貌，創(chuàng)造自己的生活圈子，既要學(xué)傳統(tǒng)，同時你要創(chuàng)造傳統(tǒng)，讓后人來研究你這個傳統(tǒng)�，F(xiàn)在很多畫家就是臨摹古人的畫，可臨的再好也只是古人的，你在這個時代里要留下后人研究的傳統(tǒng)，這個畫家才有價值。所以我覺得一個畫家一生中要有自己的創(chuàng)作理念，不能沒有創(chuàng)新，不創(chuàng)新按照古人、按照其他人就不可能成功。
旅美寫生系列/孔奇/2014年/水粉畫/78cm×54cm
而且藝術(shù)家自己的風(fēng)格要高，不能很低級。一個畫家光有風(fēng)格是不行的，有的畫一看就知道是誰畫的，但是往往立不住，成不了大器，就是格調(diào)沒上去。藝術(shù)風(fēng)格的格調(diào)是最重要的，格調(diào)需要品位，沒有品位看的就很俗氣。所以藝術(shù)家的畫面首先要講究美感，美術(shù)首先有個“美”字在前面。而且漂亮跟美是不一樣的，漂亮也不行，美是一個綜合素質(zhì)。在我以后的藝術(shù)生涯中，我要把自己的創(chuàng)作導(dǎo)向與時代合拍，緊跟形勢，在國家的一些重大事件、文人景觀、風(fēng)土人情，還有時代需要我們?nèi)ジ桧灥念}材方面好好挖掘，創(chuàng)作出更好的人們喜歡的作品。
《至圣先師孔子》
壹號收藏網(wǎng)：您下一步有什么規(guī)劃？
孔奇：今年初步定于9月份在曲阜辦一個“詩禮傳家——孔奇繪畫展”，專門展出跟孔子有關(guān)的繪畫，比如孔子的七十二賢人，孔子六藝，孔子講學(xué)，孔子肖像，還有三孔（孔府、孔廟、孔林）寫生等等，這是我向曲阜人民的一個匯報�？鬃邮侨寮覄�(chuàng)始人，我覺得儒家文化需要弘揚和傳承，作為孔子75代孫，我更有責(zé)任來宣傳孔子文化。
壹號收藏網(wǎng)：我們期待展覽圓滿成功！
孔奇：謝謝！
壹號收藏網(wǎng)記者與藝術(shù)家孔奇合影
小編手記：李可染說，“一個畫家放松基本功，是對自己最大的摧殘”，在多種畫種及題材中游走的孔奇，若不是有一身扎實的基本功，則很難游刃有余。他對繪畫始終持有飽滿的熱情，采訪之余，孔老師拿起畫筆，就全然忘我，周邊環(huán)境絲毫影響不了他。他說，“搞藝術(shù)不是混飯吃，首先要做苦行僧，這是藝術(shù)的原則性問題”，或許正是這種對藝術(shù)的執(zhí)著和專注，才有了那一幅幅經(jīng)典畫作！
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