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　　大墨無(wú)垠——邢少臣中國(guó)畫展

　　藝術(shù)家|Artist邢少臣

　　學(xué)術(shù)主持|Academic chair于洋

　　展覽時(shí)間|Exhibition Dates2021年10月15日——10月26日

　　開幕時(shí)間|Ceremony Dates2021年10月16日上午10:00

　　展覽地點(diǎn)|Exhibition北京朝陽(yáng)區(qū)奧林匹克森林公園南園書畫頻道美術(shù)館

　　壯哉寫意大墨無(wú)垠——邢少臣中國(guó)畫展前言

　　文 | 于洋

　　于洋教授

　　中央美術(shù)學(xué)院教授

　　著名藝術(shù)評(píng)論家

　　對(duì)于20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)畫發(fā)展文脈而言，“寫意”是一個(gè)難以說(shuō)清道盡、令人魂?duì)繅?mèng)繞的永恒話題。寫意之大，寫意之深，寫意之難，在諸多畫人與學(xué)者的筆端，演化為筆墨圖式的不同樣態(tài)、理論觀念的多種可能。事實(shí)上，正如傳統(tǒng)文化的樣態(tài)類型不止一面，寫意的藝術(shù)形態(tài)和精神氣質(zhì)也是豐富多元的。我們以往常談寫意的蘊(yùn)藉、含蓄與玄遠(yuǎn)，卻很少談到寫意的剛健、雄壯與樸拙。正如我們談到“禪意”，往往先入為主地趨向于聚焦其簡(jiǎn)約玄淡與文雅詩(shī)性的一面，卻常忽略那當(dāng)頭棒喝的頓悟、明心見性的狂禪風(fēng)。

　　在今日畫壇名家中，邢少臣先生在我眼中，即是以大寫意的雄強(qiáng)風(fēng)格與筆墨力度獨(dú)樹一幟的代表性人物。其人如俠之大者，有魏晉風(fēng)骨，胸懷俊朗，長(zhǎng)嘯山林;其藝如醍醐灌頂，亦鐵骨錚錚，奇崛有力，方折簡(jiǎn)勁。多年以來(lái)，少臣先生以其筆墨的金石氣，乃至“雕塑感”，著稱于寫意畫壇，同時(shí)在其寫意花鳥畫創(chuàng)作極簡(jiǎn)的形式感中，也體現(xiàn)了他對(duì)于傳統(tǒng)繪畫筆墨圖式中“計(jì)白當(dāng)黑”的深刻理解，無(wú)論是方折感的造型，還是干裂秋風(fēng)的筆墨，其中都聚積著魏碑漢隸中篆刻一般的金石渾厚之氣。這既是少臣先生多年以來(lái)在繪畫經(jīng)驗(yàn)上的思考與歸納，也是諸多當(dāng)代寫意畫家研究的重點(diǎn)課題。雖然從表面上看起來(lái)是簡(jiǎn)單的形式問題，但背后是20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)寫意繪畫留白技法相互融入之后的新創(chuàng)造與新思路。或者可以說(shuō)，正是少臣先生在畫面氣質(zhì)上的雄強(qiáng)追求，筆墨形態(tài)上對(duì)于焦墨、宿墨的大膽運(yùn)用，和在圖式構(gòu)成上的求簡(jiǎn)意志，使他的藝術(shù)為筆墨傳統(tǒng)注入了新的生機(jī)，帶來(lái)了其融入當(dāng)代世界的多種可能。

　　正如南朝宗炳《畫山水序》所言“質(zhì)有而趣靈”的妙諦，在實(shí)與虛、物象與精神之間探求生命的律動(dòng)，是藝術(shù)創(chuàng)作的終極追求。少臣先生喜用重墨，善用重墨，且很惜墨，能在筆墨的干濕、濃淡、虛實(shí)關(guān)系中尋求力道和節(jié)奏的變化。在他的筆下，無(wú)論是滄桑的枯荷，還是方楞的紅柿，無(wú)論是孤兀的秋鷺，還是憨犟的水牛，都沉浸在濃郁的自然清韻，和邢少臣式的語(yǔ)言風(fēng)格之中。也正是在這樣的筆墨探索與心手體驗(yàn)中，他完成了對(duì)于古與今、中與西、人與自然、個(gè)體與社會(huì)之間精神游歷。

　　壯哉寫意，大墨無(wú)垠。少臣先生其人其藝的豪邁氣、俊朗氣與須眉?xì)猓瘸蔀槠鋫€(gè)人風(fēng)格的標(biāo)識(shí)，又在這種氣質(zhì)愈加強(qiáng)化之后，為當(dāng)代寫意文化領(lǐng)域注入一種陽(yáng)剛的、雄強(qiáng)的正能量。正是他的藝術(shù)讓我們意識(shí)到，傳統(tǒng)不止有南宗筆墨的蘊(yùn)藉、通透、恬淡，更有魏碑漢隸的渾厚與清峻，金石力道的剛硬與強(qiáng)韌。我以為，這正是邢少臣帶給中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫壇的特殊意義和獨(dú)特貢獻(xiàn)。

　　于洋辛丑秋分於北京