 妙觀眾生——寧子益?zhèn)�人繪畫展 策展人：李黎陽(yáng) 學(xué)術(shù)指導(dǎo)：朱春林 出品人：于飛翔 藝術(shù)總監(jiān)：陳曉杰 媒體總監(jiān)：海東 執(zhí)行總監(jiān)：鄭楷然、康浩 開幕儀式：2021年7月31日16：00 展覽時(shí)間：2021年7月31日——2021年8月14日 展覽地點(diǎn)：北京朝陽(yáng)區(qū)798藝術(shù)區(qū)鳳凰含章藝術(shù)中心 主辦方：鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰尽ⅧP凰含章文化傳媒(天津)有限公司、鳳凰含章藝術(shù)中心 媒體支持：雅昌藝術(shù)、藝美視界網(wǎng)、今日頭條、網(wǎng)易新聞、搜狐網(wǎng)、騰訊新聞、鳳凰新聞、新浪新聞、百度新聞、一點(diǎn)資訊、中國(guó)書畫家網(wǎng)、中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)、中國(guó)藝術(shù)資訊網(wǎng)、中華時(shí)訊網(wǎng)、中國(guó)藝術(shù)品理財(cái)網(wǎng)、華夏藝術(shù)網(wǎng)、中藝書畫網(wǎng)、華夏經(jīng)典藝術(shù)網(wǎng)、騰訊視頻、搜狐視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝視頻等  藝術(shù)家 寧子益 寧子益，1993年生于河北廊坊，2017年本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫系，2021年碩士畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院油畫系。 2018年隨中國(guó)藝術(shù)研究院赴意大利考察，于佛羅倫薩美院、佛羅倫薩大學(xué)、威尼斯建筑大學(xué)進(jìn)行短期交流學(xué)習(xí)。 2014《對(duì)話》參與SJ視界全國(guó)大學(xué)生攝影大賽榮獲季軍 2016《自畫像》入選Inter-Youth國(guó)際青年繪畫展 2017《彷徨系列——夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)》獲林風(fēng)眠獎(jiǎng)學(xué)金金獎(jiǎng)。同年作品入選"千里之行——中國(guó)重點(diǎn)美術(shù)院校第八屆暨2017屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展" 2019《寐》入選中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果展 2020《一個(gè)男人》入選第六屆中國(guó)油畫新人展 新銳的視⻆ 任何年代都有一批文藝⻘年，因?yàn)樗?她)們的存在為時(shí)代增添了一道亮麗的⻛景，雖然帶有不同 時(shí)代的烙印，但都有著共同的特征:有個(gè)性，有獨(dú)立思想，有才華，精神世界豐富多彩，細(xì)膩敏感...。幾年前⻅寧子益給我的第一印象就屬于這樣的年輕人。 子益從中國(guó)美院壁畫系畢業(yè)，考上中國(guó)藝術(shù)研究院研究生，如今已經(jīng)順利完成學(xué)業(yè)，獲得碩士學(xué)位。接下來她要開啟自己的藝術(shù)人生，得知她將要舉辦自己的首次個(gè)展，作為導(dǎo)師我為她高興，也 期待借這次展覽給她鼓勵(lì)和信心，使她順利地踏上藝術(shù)之旅。 藝術(shù)的道路必然會(huì)經(jīng)過艱辛的厲煉，特別是對(duì)90后這一代年輕人來說，會(huì)面臨更多的困惑與迷茫，時(shí)下"躺平"是一種無耐的選擇，能保持穩(wěn)定的狀態(tài)堅(jiān)持創(chuàng)作就是幸運(yùn)的。子益在讀研期間曾經(jīng)做過多方探索，對(duì)攝影、音樂、詩(shī)歌都有濃厚的興趣，這些都會(huì)潛移默化地進(jìn)入她的畫面。我欣賞她 畫面中的概括單純，簡(jiǎn)約的畫面構(gòu)成又不失豐富性，呈現(xiàn)出年輕人獨(dú)特敏銳的視⻆，做到這一點(diǎn)很不容易。子益是善于觀察思考的人，愿意敞開自己擁抱平凡平庸的世界，在現(xiàn)實(shí)和幻象之間尋求形 而上的平衡，這得益于她研究生畢業(yè)論文研究的對(duì)象-意大利畫家卡索拉蒂對(duì)她的啟示。繪畫是另 一種形式的思考，思想是前行的動(dòng)力，好的繪畫總是透著作者無言的思想，因此才顯出作品耐人尋味的魅力。子益的作品中已然顯出這種苗頭與趨勢(shì)，在生澀中升起一道清新的光芒。 一生能從事自己熱愛的工作是幸福的事情，回顧年輕的自己因?yàn)闊釔劾L畫而堅(jiān)持至今備感幸運(yùn)，做為過來人我想送給寧子益三句話:第一，任何時(shí)候都要做出正確的選擇，選擇決定命運(yùn)，做誠(chéng)實(shí)正 直的人，做正確的事(包括對(duì)繪畫的理解與判斷);第二，全力以赴追求卓越，在每一件事情上都 要精益求精;第三，盡自己所能幫助他人成⻓，你會(huì)因此加速成⻓并獲得有意義的人生。 朱春林 2021年7月20 “妙觀眾生”是寧子益一幅新作的標(biāo)題，也是她為這次個(gè)展起的名字。這里的“觀”是一種“視角”，用她自己的話說：是以“人之眼觀佛，佛之眼觀眾生。”但在我看來，在此語(yǔ)境中，她既是“佛”，又是“眾生”。她試圖通過這種相互觀照，直面那個(gè)困惑、糾結(jié)、焦慮而又努力表現(xiàn)出“氣定神閑”的“自我”。 寧子益具有出色的通過形象準(zhǔn)確呈現(xiàn)內(nèi)心世界以及表達(dá)思想觀念的能力，她的作品描繪的多是日常生活中普通的人和物，但她的著力點(diǎn)卻不是外在的表象，而是試圖通過所繪對(duì)象傳達(dá)出某種內(nèi)在精神。換句話說，她是用一種形而上的視角來看待形而下的世界。因此，她的作品不是現(xiàn)實(shí)和記憶的視覺呈現(xiàn)，而是關(guān)于“自我”與所處世界之間關(guān)系的深究與探討。我們看到，她所描繪的人物，引人矚目的并不只是他們的樣貌，而更多的是他們的精神狀態(tài)。這種精神狀態(tài)，與其說是來自畫中人物，不如說是畫家本人的心靈投射。 從形式上看，寧子益的繪畫表現(xiàn)出對(duì)攝影鏡頭語(yǔ)言的借鑒，畫面采用抓拍照片的構(gòu)圖，有時(shí)顯示出“掐頭去尾”的特點(diǎn)。但無論是在畫面的經(jīng)營(yíng)上，還是在空間關(guān)系的處理上，都體現(xiàn)出一種“別有用心”的意圖。在有些人物造型上，她借鑒了早期文藝復(fù)興濕壁畫的造型語(yǔ)言，不注重細(xì)節(jié)的雕琢，而強(qiáng)調(diào)整體的結(jié)構(gòu)，因此人物形象顯得稚拙而厚重，具有雕塑般的量感。而對(duì)于灰、褐色調(diào)的偏愛，則強(qiáng)化了其作品的非再現(xiàn)性品質(zhì)。我們也看到，無論是對(duì)西方古典繪畫語(yǔ)言的借鑒，還是超現(xiàn)實(shí)氛圍的營(yíng)造和表現(xiàn)性筆法的運(yùn)用，都只是她創(chuàng)作中的手段而非目的。寧子益的作品，整體畫面看似和諧、均衡，實(shí)則處于一種矛盾狀態(tài)。她試圖通過將熟悉的事物陌生化，建立起一種視覺秩序，從而顛覆人們慣有的視覺經(jīng)驗(yàn)。 在寧子益現(xiàn)階段的創(chuàng)作中，既有對(duì)形式語(yǔ)言的探索，又有對(duì)生命本質(zhì)的追尋。她的繪畫不喧鬧、不浮躁，洋溢著寧?kù)o、沉思的氣息，她的作品不為娛人也不為娛己，而是在不斷探討“自我”與世界的關(guān)系。在如今這樣一個(gè)很容易陷入集體狂歡的社會(huì)環(huán)境中，寧子益卻專注于個(gè)體生命體驗(yàn)的表達(dá)，這種選擇本身就顯示出了一位年輕藝術(shù)家的清醒與自覺。 李黎陽(yáng) 自我反思： 對(duì)于創(chuàng)作，“興趣是最好的老師”，這句話永不過時(shí)。當(dāng)我喜歡一件事或一個(gè)人時(shí)，等待和遲疑都會(huì)不復(fù)存在，重度拖延也煙消云散。我的作品多為單件的人或物，這可能與我的性格有關(guān)。我習(xí)慣獨(dú)自面對(duì)世界，我也偏向于面對(duì)單獨(dú)的個(gè)體。我不認(rèn)為呈現(xiàn)單獨(dú)對(duì)象的作品是無話可說，乏善可陳的，一個(gè)角落，一個(gè)眼神，都可能將他自身獨(dú)特的力量帶給我，對(duì)我產(chǎn)生別人感受不到的影響。對(duì)于人多物雜的場(chǎng)景創(chuàng)作，亦可能是心量不夠，氣量未到。強(qiáng)行上手，于自我可能是一種內(nèi)耗。打動(dòng)自己比打動(dòng)任何人都重要，而至于載體本身，是什么，亦無分別。我喜歡去記錄每一件能打動(dòng)我的大事小事，而現(xiàn)在也恰巧是繪畫和攝影而已。展覽的主題為“妙觀眾生”，這也是我看事物的角度與方法。你愿意發(fā)現(xiàn)生活的有趣，生活也會(huì)報(bào)你以可愛。這些點(diǎn)滴并不一定是生活的全部，但生活一定是這些點(diǎn)滴的全部來源。對(duì)生活的新鮮感也許會(huì)隨著時(shí)間流逝而減淡，但當(dāng)這種倦怠出現(xiàn)時(shí)，不妨換個(gè)角度試試，或許又會(huì)有新的感受。這件事說易也難，說難也易。畢竟每個(gè)人看待事物的方式不同，感受事物的程度也不同，每個(gè)人也都有著觀察世界的獨(dú)特方式。愿我們永遠(yuǎn)保持好奇，永遠(yuǎn)保持真誠(chéng)。  《妙觀眾生》2021 布面油畫 95cm*101cm 作品闡述：隆福寺所見巨型釋迦牟尼佛塑像。人之眼觀佛，佛之眼觀眾生。由佛像從手印觀眾生的角度得到啟示，對(duì)于一切事物，換個(gè)角度、換個(gè)心態(tài)，結(jié)果都會(huì)天壤之別。  《三點(diǎn)之眾》2021 布面油畫 50cm*60cm 作品闡述：展覽上有趣的觀眾，緊身T恤映襯出雕塑般的身軀，配合著和藹可親的微笑，忍不住想記錄下一個(gè)說不定就是你。  《再等一會(huì)兒》2020 布面油畫 90cm*110cm 作品闡述：于自身角度出發(fā)，思考自己和這個(gè)世界的關(guān)系。行動(dòng)遲緩，思前顧后，優(yōu)柔寡斷，嗷嗷待哺。送給那些缺少勇氣、唯唯諾諾、猶如巨嬰般的我們  《與自己和解》2021 布面油畫 180cm*100cm 作品闡述：有多少人看似氣定神閑，實(shí)則焦慮萬分?那層表面的精致與美好，覆蓋著多少壓抑與干涸的面龐。我們?cè)谙淖约�，我們�(cè)诜穸ㄗ约海覀冊(cè)趽魸⒆约�。搖搖欲墜的坐墊，下一秒可能讓光鮮亮麗的人轟然倒塌;似有似無的細(xì)線在畫面拉扯，可能是保持吊燈完整狀態(tài)最后的樣子;安靜和諧的畫作，也可能突然睜開雙眼嘲笑人間。畫面中的不穩(wěn)定元素，都是我對(duì)此刻的不安與無根狀態(tài)的反射。我的作品是一面鏡子，同我共生長(zhǎng)，共進(jìn)退，它此刻的存在就是對(duì)我存在的證明。作品以自畫像的形式，希望從自我角度出發(fā)，審視自己，觀察自己，了解自己，接受自己。有時(shí)候看上去最簡(jiǎn)單的往往最難做到，對(duì)自我的探索沒有盡頭，步履不停。  《條紋T恤》2021 布面油畫 50cm*60cm  《第一件事》2021 布面油畫 50cm*60cm  《一個(gè)男人》2019 布面油畫 60cm*60cm  《王》2019 布面油畫 40cm*30cm  《胖胖》2019 布面油畫 40cm*40cm  《紅帽子》2019 布面油畫50cm*50cm  《山水》2018 布面油畫40cm*50cm 作品闡述：關(guān)于乙凡的睡姿，有很多形狀。在其中找到了山水，這需要記錄。  《午睡》2020 布面油畫50cm*60cm 作品闡述：最絕望的時(shí)光——當(dāng)你午睡過長(zhǎng)時(shí)醒來，身邊一切都陷入黑暗，好像全世界都拋棄了你  《小小黑》2019 布面油畫30cm*30cm  《等》2020 布面油畫30cm*40cm 作品闡述：它經(jīng)常被說是家人也是朋友，但我們總會(huì)忽視它的感受。你的世界有萬物，但它的世界只有你。  《薯干》2019 布面油畫50cm*50cm  《柴堆》2019 布面油畫50cm*50cm  《香爐》2019 布面油畫70cm*40cm  《有魚的走廊》2019 布面油畫 60cm*30cm  《未食之味》2019 布面油畫 50cm*50cm  《床單里的人》2019 布面油畫60cm*80cm  《耕》2019 布面油畫40cm*70cm  《無頭女人與荷》2019 布面油畫60cm*60cm  《武夷山》2019 布面油畫30cm*40cm  《一顆松》2019 布面油畫30cm*40cm  《幾米的窗子》2019 布面油畫30cm*30cm  《耄耋之人》2019 布面油畫 25cm*45cm、《耄耋之人2》2019 布面油畫30cm*60cm 作品闡述：他寡言，但句句沉穩(wěn)。我喜歡這個(gè)孩子眼里的堅(jiān)定與純真。有時(shí)感知并不用通過言語(yǔ)來表達(dá)。我與他在佛學(xué)院的屋外交談，我坐在駕駛座，他靠在車上，與我講述在學(xué)校發(fā)生的故事。面對(duì)他的時(shí)候，我總覺得是一位耄耋之人鉆進(jìn)了一具年輕的身體。交談時(shí)，看到他的雙眼，通透明亮。  《高人》2019 布面油畫50cm*50cm  《日本女人》2019 布面油畫50cm*40cm  《熟了》2019 布面油畫35cm*25cm  《熟睡的荒原》2017 布面丙烯30cm*20cm  《格格》2019 布面油畫30cm*20cm 作品闡述：我的小侄女  《布達(dá)》2019 布面油畫50cm*50cm  《老實(shí)人》2019 布面油畫90cm*70cm  《寐》2019 布面油畫 190cm*110cm |
