 寬門(左)和盧劍星在甘肅臨洮馬家窯 【寬門造畫】 寬門的寫生畫，與其說是畫景，不如說是畫的藏寶地圖，他的前世可能是盜墓探路人，他是在今生描繪前世的記憶，每一幅圖就是他前世生命的座標。他用最原始的工具方法造畫，甚至用泥土當顏料，給現(xiàn)代人留下了一個個迷團樣的畫面，讓后人琢磨，千萬遍地反復看，猜，七嘴八舌，然真正知道寬門秘密的人還是很少。 看似隨便的涂抹鋪陳，實際上透露著極強的造畫天賦，極高級的心手合一，濃淡深淺疏密有致，恰到好處的分割切圖，概括舍離，很少見到會有多余的筆墨和缺少的細節(jié)。沒有嚴格不變的透視科學，做派完全是古人畫地圖的視點角度，只有行內(nèi)人懂的暗樁記號。他看見的景物和我們看見的世界完全不同，他想在現(xiàn)實中痛苦剝離物象，抽象記憶前世的地圖，畫中貌似可游可居的山巒疊村，其實就是寬門心中的伊甸園，他前世的故鄉(xiāng)。 寬門造畫寫景，像是一個魔術師表演隔空移位，他眼里的山水民居此刻都變成了魔術道具，隨意變換著形狀位置，堆砌重疊，切割拼接。他眼中的樹木就像是前世描繪的路牌標記，大大小小穿插其中，把暗語留下讓后人尋找他設定了特有的密碼信息。他還把房子畫成了藏寶的盒子一樣，讓觀者好奇探究房子的秘密。他把所有的山畫成了一個個似堆滿金子的土包包讓人著迷，那些不合情理的路更像迷宮中故意設置的騙局，引誘人進入畫中不能脫身，惟有順著每幅畫中的最光亮處佇目，才能突然感覺到這就是世界上的寬門之光。敢于留白，當是中國水墨畫最大膽的一筆，多少畫匠望塵莫及，折戟畫壇。但寬門的留白卻能觸電般的沖擊著觀眾的眼球，所有的線條墨色似乎都成了光亮的陪襯，虛幻而迷惑。 寬門的內(nèi)心是光亮的，因為光亮把自己化成了透明的軀體，沒有秘密，單純到無法想象。年屆近四十才知道富岡鐵齋和良寬，熊谷守一。在我看來稟持這份天真單純恰恰是寬門智慧的源泉。 我不想用太多人用過對藝術的闡釋高論標簽來貼到寬門的畫上，讀畫看詩，能讓人不禁拍案，那詩畫里一定有著無人能復制的靈魂，寬門就是用靈魂在造畫的一個人。 盧劍星 2021年1月23日于新西蘭奧克蘭   我和盧老師認識是前年在馬家窯的活動上，共同生活了將近一個月時間，彼此都甚了解，盧老師風趣大度，又很時尚，他總愛抽一種外國煙，很香，喜歡盧老師的原因是他是一個明白人，感覺他特別會講，我也是愛聽他講中西方藝術，盧老師也是一位國際級的陶藝家。我們倆特投緣吃飯撿石頭遛彎都在一起，盧老師是我的良師益友，對我的藝術思路給過我很大了幫助。 寬門記 2021年1月29日  寬門 郝瑞豐，號大印。80年出生于古鄴城，予覺學社社員，中國文人畫會會員。 作品欣賞       手記： 水墨記事貴在平和的心態(tài)及與景一致的面貌，筆的情緒如同星空劃過的流星或者草叢爬過的蝸牛痕跡，充滿著趣味與生機。我時常感喟于這自然界的生活景象，如同農(nóng)耕的犁耙走過的水紋與泥土溝壑，生命的力量時常回饋于腦海之中。 水墨的痕跡即是生活記憶的片段耕耘，干涸也罷，濕潤也罷，筆跡的過程即是藝術家的耕耘經(jīng)歷。 寬門喜書畫，寡言少語，筆耕不輟。與盧劍星老師、李見深老師交集過往中有過面識，得盧老師引薦，刊發(fā)其部分水墨作品數(shù)幅，廣結藝緣。 楊志于西安四方堂 2021年1月30日          2019年三寶世外桃源李見深工作室 |
