慶祝一位被重新發(fā)現(xiàn)的大師：奧地利魏茨藝術館個展

慶祝一位被重新發(fā)現(xiàn)的大師：

奧地利魏茨藝術館個展

大衛(wèi)·卡扎伊（文學藝術評論家及國際策展人）

Pashmin Art Consortia 與奧地利魏茨藝術館攜手，隆重呈現(xiàn)個展“尤利烏斯·福伊特利(Julius Voegtli) ——瑞士印象派先驅”。

展覽將于4 月 10 日（星期四）晚 7:30開幕，并持續(xù)至4 月 11 日至 6 月 7 日。本次展覽精心甄選了福伊特利的代表作品，涵蓋風景畫、肖像畫、靜物畫及漫畫作品。

此次展覽是重新肯定福伊特利對瑞士及歐洲藝術貢獻的重要一步，為這位曾被歷史湮沒的藝術家?guī)�來遲來的認可。

曾經(jīng)被瑞士藝術界忽視的尤利烏斯·福伊特利(Julius Voegtli)，如今在其孫子漢斯·福伊特利的堅持以及 Pashmin Art Consortia 總監(jiān)努爾·努里的遠見卓識下，終于獲得了應有的關注。

通過在多個大洲舉辦的一系列重量級展覽，福伊特利的作品從默默無聞走向世界舞臺，贏得了應有的認可。從 2017 年在昆明舉辦的**“新藝術之聲的認可”展覽，到北京、上海、重慶等重要文化中心的個展，他的藝術不斷觸及新的觀眾。值得一提的是，他的作品曾在享有盛譽的羅斯科博物館展出，并在最近亮相于德國歷史悠久的格賴茨城堡博物館**。

如今，福伊特利不再是一位被遺忘的藝術家，而是被譽為瑞士印象派的重要人物，他的藝術才華終于得到世人的認可。

漢斯·福伊特利(Hans Voegtli)的傳承：讓祖父的藝術走向世界

漢斯·福伊特利四十余年來始終致力于保護和推廣其祖父的藝術遺產(chǎn)。盡管他從未與尤利烏斯·福伊特利謀面，但從父親赫爾曼·福伊特利(HermannVoegtli)口中流傳下來的故事，點燃了他對祖父藝術傳承的熱情，堅定地確保這些作品不被時間遺忘。

經(jīng)過長期深入的研究，他發(fā)現(xiàn)了眾多被塵封在瑞士博物館及藝術家聚落中的珍貴作品，其中包括赫爾紹（Hellsau）——曾匯聚過霍德勒（Hodler）、賈科梅蒂（Giacometti）等知名藝術家的創(chuàng)作圣地。

漢斯的不懈努力最終促成了這場在魏茨藝術館舉辦的里程碑式展覽，屆時將展出尤利烏斯·福伊特利的多樣化作品。繼 2017 年在中國昆明舉辦的展覽取得成功后，本次展覽進一步鞏固了福伊特利在歐洲及全球藝術界的認可與影響力。

風景畫：捕捉轉瞬即逝的美

展覽的重要部分聚焦于福伊特利的風景畫，這些作品展現(xiàn)了他從浪漫主義與現(xiàn)實主義向印象派風格的過渡。他富有表現(xiàn)力的筆觸、鮮明的色彩，以及對瞬息光影與氛圍的捕捉，使其作品獨樹一幟。

福伊特利的風景畫承襲了歐洲印象派的傳統(tǒng)，同時融入了獨特的瑞士藝術感知，展現(xiàn)出動感、自發(fā)性與情感的和諧交融。這些作品不僅讓觀眾深入了解藝術家風格的演變，也揭示了他對自然的深厚情感與獨特視角。

在古吉斯堡的森林中的女孩(Mädchen im Wald bei Guggisberg)

伯恩地區(qū)的夏天(Sommer imBernbiet)

肖像畫：對權力與壓迫的社會評論

福伊特利的肖像畫展現(xiàn)了他對社會結構與人際關系的敏銳洞察。他的作品揭示了權力關系的微妙動態(tài)，女性、黑人、兒童和動物常被描繪為受壓迫者，而白人男性則象征著權威與支配力量。

對福伊特利而言，肖像畫不僅僅是再現(xiàn)人物的方式——它還是一種倡導公正與和諧世界的手段。他的藝術作品鼓勵人們思考平等與正義的問題，這些主題至今依然具有深遠的意義。此次展覽展示了這些肖像畫的精心挑選，邀請觀眾深入探討其中蘊含的社會訊息，并與作品中的更深層次含義產(chǎn)生共鳴。

穿著軍裝的斯帕希士兵的肖像(Bildnis eines Spahis in Uniform)

穿著藍色衣服的老年人(Alter Mann in Blau)

靜物畫：在日常中尋找意義

福伊特利的靜物畫展現(xiàn)了他將普通物品轉化為卓越構圖的能力。他經(jīng)常使用色彩斑斕的花卉，通常放置在稀有的花瓶中，象征著他對活力的渴望以及自然與文化的融合。通過將平凡之物升華為精美的藝術作品，福伊特利邀請觀眾在日常環(huán)境中發(fā)現(xiàn)并欣賞美。此次展覽為觀眾提供了獨特的機會，親身體驗這些細膩的作品，感受福伊特利對構圖與色彩的精心關注。

靜物畫：葡萄和小提琴(Stillleben mit Trauben und Geige)

藍瓶盛開的康乃馨與牡丹(Blaue Vase mit Nelken und Pfingstrosen)

諷刺畫：對現(xiàn)代性的諷刺觀察

與他更為嚴肅的作品相比，福伊特利的諷刺畫通過幽默而發(fā)人深省的方式，對 20 世紀初期的現(xiàn)代性進行了批判。他的炭筆畫常常描繪汽車，突出表現(xiàn)人們在適應技術進步過程中的滑稽掙扎。作品的角落里添加了瑞士德語方言的押韻詞句。

這些諷刺畫在展覽中占據(jù)了重要位置，為福伊特利的創(chuàng)作增添了富有趣味卻又具有深度的元素。它們展示了他的機智和敏銳的觀察力，通過輕松幽默的方式，提供了對他時代社會變革的有意義反思。

困難時期也要微笑面對(Schlächt Lo Hocke)

拐杖搖曳的舞步(HumpelrockVomBürgestock)

結論：致敬福伊特利遺產(chǎn)的里程碑展覽

“尤利烏斯·福伊特利——瑞士印象派先驅”展覽在魏茨藝術館的舉辦，是重新評估福伊特利在藝術史中地位的關鍵時刻。通過精心策劃的風景畫、肖像畫、靜物畫和諷刺畫的作品展示，展覽為觀眾提供了全面的視角，呈現(xiàn)了他藝術成就的全貌。

得益于漢斯·福伊特利和 Pashmin Art Consortia 的不懈努力，福伊特利的遺產(chǎn)不再局限于歷史的邊緣。通過在中國、歐洲以及其他地區(qū)的展覽，他的名字如今已成為瑞士印象派的代名詞。此次展覽不僅展示了一位被忽視的先驅的藝術造詣，也促使我們反思藝術史中那些長期被排除在外的人物和更廣泛的敘事。