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“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。在中國(guó)繪畫史中，寫意花鳥畫代表的民族特點(diǎn)、思想精神博大豐厚，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，凝結(jié)了中華民族幾千年的藝術(shù)智慧，并在筆墨的表現(xiàn)中具備內(nèi)涵與個(gè)性，以筆運(yùn)墨，以筆趨形，以筆傳神，在一片化機(jī)中時(shí)見精神，大寫意花鳥畫從形成之初到現(xiàn)在，對(duì)其審美意境的追求是中國(guó)畫的傳承與發(fā)展，是創(chuàng)新與變革。 潘錫林是享譽(yù)當(dāng)代畫壇的大寫意花鳥畫家，淋漓恣肆的筆墨，豪放大氣的畫風(fēng)，別具匠心的章法，師法古人而不被前人風(fēng)格所拘，使他在大寫意花鳥畫獨(dú)標(biāo)新舉。著名評(píng)論家邵大箴論之曰，他以其寓意深邃，筆墨精妙，神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特色，大膽與謹(jǐn)慎，粗放與細(xì)微，磅礴與精微統(tǒng)一的表現(xiàn)手法，在大寫意領(lǐng)域獨(dú)占一席。 仔細(xì)閱讀潘錫林的大寫意花鳥作品，印證的正是這一點(diǎn)。作品《雄雞圖》被法國(guó)盧浮宮收藏，《荷花》被吉爾吉斯總統(tǒng)收藏。榮獲國(guó)家人事部頒發(fā)的“當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)”被授予“百名當(dāng)代杰出藝術(shù)家”稱號(hào)。被評(píng)為“21世紀(jì)最具收藏價(jià)值潛力的中國(guó)花鳥畫100家"等。
潘錫林出生于安徽，成長(zhǎng)在書香之家，自幼對(duì)書畫產(chǎn)生濃厚的興趣，在繪畫上孜孜以求，不僅求于名家，還有著自己的藝術(shù)風(fēng)貌，更有著筆精墨妙的扎實(shí)功力。不管是丈二巨幅還是盈尺小品，在酣暢淋漓的水墨之間，其情自然萌發(fā)，其韻隨意而生。 寫意花鳥畫是中國(guó)繪畫史上取得成就最高、最能體現(xiàn)中華民族文化思想的一個(gè)畫種。大寫意花鳥畫萌于宋元，盛于明清，在近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的努力下，大寫意花鳥畫日趨成熟。
“大寫意繪畫里面有著大講究。”潘錫林坦言，中國(guó)大寫意實(shí)際上是寫出來的，不是畫出來的，它是一種筆墨力度的展現(xiàn)，體現(xiàn)了一種張力。“大”，是指內(nèi)涵豐富，書融于繪畫，加強(qiáng)筆墨情趣。“寫”，即通過書法的線條來得到充分的表達(dá)，得于心而應(yīng)于手。“意”強(qiáng)調(diào)無極之境，寓“物趣”于“天趣”，通過暢神、抒情、寄興等方法來表達(dá)情感、陶冶心靈，為畫者傳情達(dá)意，暢神造境，把中國(guó)畫的意象審美表達(dá)得淋漓盡致。 大寫意花鳥畫的形成與發(fā)展有其特有的精神文化內(nèi)蘊(yùn)。首先，它必然受到儒、道、釋中國(guó)傳統(tǒng)三大思想的影響，有著一定的哲學(xué)思想文化基礎(chǔ)。繪畫大家潘天壽曾說過，中國(guó)大寫意畫是文化中的文化，畫家沒有深厚文化修養(yǎng)，大寫意的高度就上不去。作為一個(gè)藝術(shù)工作者，一定要有博大的胸懷，高深的修養(yǎng)。潘錫林在深入研讀中國(guó)美術(shù)史的過程中，敏銳地意識(shí)到傳統(tǒng)修養(yǎng)的重要性，讀書、練字成了他作畫之余最重要的功課。
潘錫林，牢固地扎根傳統(tǒng)，在伏案揮毫的同時(shí)，不僅關(guān)注豐富多彩的現(xiàn)實(shí)美、自然美，更注重精神力量、藝術(shù)修養(yǎng)、筆墨功底等后天形成的創(chuàng)作能力。他指出，創(chuàng)作大寫意花鳥畫，有時(shí)展開宣紙，兩三天或許都無法提筆，一旦觸動(dòng)了靈感，揮筆而就，很快一幅畫的構(gòu)圖就出來了，也即是造就了該畫氣勢(shì)，再慢慢收拾“殘局”。正所謂“大膽落筆，細(xì)心收拾”。因此，繪出一幅大寫意花鳥作品，既要理性，也有感性，如何搭配好物象之間，每個(gè)畫家各有不同。 大寫意鍛煉畫家造型和筆墨能力。就造型而言，首先要有書法的基礎(chǔ)線條。中國(guó)畫講究線條，沒有線條立不��；沒有筆墨純粹看結(jié)構(gòu)也不行，當(dāng)然更沒有韻味在其間。中國(guó)畫造型和西方造型不一樣，西方講究科學(xué)方法，中國(guó)畫講究意象造型。所謂意象造型，是畫家對(duì)自然界的物象在自己的腦海里經(jīng)過主觀地、理想化加工，是畫家心中的理想產(chǎn)物。正所謂“意在筆先”，那種“妙在似與不似之間”的意象之美以及對(duì)筆墨無比精妙的要求，一直讓潘錫林心醉神迷，矢志不渝。
對(duì)于一個(gè)畫家來講，既重視傳統(tǒng)技法的臨摹和吸收，也重視現(xiàn)實(shí)生活的觀察體悟，在遍臨歷代花鳥大師的經(jīng)典作品之后，潘錫林走出畫室，悠游于山林溪澗之間，徘徊于蒼巖古樹之下，俯察草木葳蕤榮枯之形，仰觀鳥雀飛鳴嬉戲之態(tài)。正所謂藝術(shù)來源于生活高于生活，藝術(shù)不是生活的翻版。一個(gè)優(yōu)秀畫家，是非常注重寫生的，在不斷地藝術(shù)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)新事物，創(chuàng)作出新的構(gòu)圖、新的意境。 作為花鳥畫家，潘錫林擅長(zhǎng)畫雞，雞有“五德”。“雞”與“吉”諧音,因此又被視為吉祥之禽。雞在房前屋后、農(nóng)家院里都能見到，因此，雞的動(dòng)態(tài)和生活特性等都了如指掌，他把這些常見的家禽畫出新意。
日前，潘錫林創(chuàng)作的《雄雞圖》被法國(guó)盧浮宮收藏�！缎垭u圖》主要展示出中國(guó)傳統(tǒng)雄雞文化中別樣的雄姿雄風(fēng)，即進(jìn)攻型雄雞圖。畫者如此構(gòu)圖自然別出心裁，盡管沒有采用他人慣用的雄雞的“引吭高歌”之狀，但依然從中窺視出畫者的寄托和寓意，它代表的是國(guó)民為振興中華的豪邁氣度；在困難面前不屈與倔強(qiáng)精神。畫法上，潘錫林的雄雞造型別致生動(dòng)，其寫意語言是對(duì)“形象”與“意境”兩者之間的整體把握，產(chǎn)生“以形寫神”的藝術(shù)效果。觀者看到的是雄雞的尾巴翹立，羽毛鼓起；雞首大張，凝視前方，氣勢(shì)凜然，不容侵犯。畫者通過雄雞，把中國(guó)風(fēng)畫出來了，把正能量大氣象充分表達(dá)出來了。
另外，他還擅長(zhǎng)荷花，其用筆獨(dú)到，在荷花筆下別有洞天，皆為大場(chǎng)景，且有一種滄桑感，將傳統(tǒng)的文人畫提高到了一個(gè)更新的境界。寫意花鳥看似揮筆輕松卻實(shí)非一蹴而就，高雅的藝術(shù)離不開生活沃土的滋養(yǎng)，潘錫林多年來堅(jiān)持寫生，細(xì)心觀察生活中的花鳥形貌在不同地域的細(xì)微變化。 北京故宮博物院研究員潘深亮、單國(guó)強(qiáng)以及首都博物館、故宮博物館呂長(zhǎng)生評(píng)論《風(fēng)雨亂荷塘》：畫荷花者比比皆是，但是范式較為多見，新意總是難成，一覽眾畫，實(shí)為大同小異。細(xì)心反觀這幅風(fēng)雨荷塘，卻顯得獨(dú)樹一幟，畫出了孤標(biāo)塵外一般的自我風(fēng)格。畫面元素寫意以奪精神為切入，以掠物象之體貌為鋪陳，形神兼?zhèn)�，妙在風(fēng)雨“亂”荷塘的一個(gè)亂字上。此非混亂，而是萬般趣味的生態(tài)本質(zhì)。
潘錫林的大寫意花鳥畫，具有學(xué)養(yǎng)、筆墨、氣韻之大境，得傳統(tǒng)文人畫的精髓，體現(xiàn)著鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他大膽用筆，精心布色，不但十分注重以筆墨結(jié)構(gòu)寫形傳神，點(diǎn)線面所形成的旋律與節(jié)奏、虛實(shí)關(guān)系構(gòu)成了他特有的畫面氣勢(shì)與氣息。讓那些尋常的閑花野草在畫面上郁郁蔥蔥地生長(zhǎng)起來，在細(xì)節(jié)中表現(xiàn)天機(jī)無趣的大美，表現(xiàn)那充滿勃勃生機(jī)、浩浩生氣的宇宙精神，讓大寫意花鳥畫在現(xiàn)代語境中重現(xiàn)魅力。
取法其上，則路必艱難。潘錫林深知，繪畫要?jiǎng)?chuàng)新，重要的是錘煉筆墨，不能躺在古人身上吃現(xiàn)成飯，要有自己的想法，新的理念。他甘于寂寞，能沉潛下來鉆研再鉆研，使自己的藝術(shù)精益求精。 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是清初石濤的名言，作為當(dāng)代的畫家，潘錫林追求拙樸簡(jiǎn)淡，使之具有畫面構(gòu)成感更接近當(dāng)代人的審美感受，同時(shí)那種妙合自然、筆墨神化，將意象的生機(jī)活力、精神內(nèi)涵融于一體彰顯生命的格調(diào)和品格，為當(dāng)代大寫意花鳥畫現(xiàn)代語言探索開辟出一條自己的路。 藝術(shù)家簡(jiǎn)介
潘錫林 潘錫林 野風(fēng)堂主人，安徽天長(zhǎng)人，現(xiàn)居北京。先后就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院,先后受教于陳大羽、賈又福、張立辰、郭怡綜�，F(xiàn)為哈佛藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院士，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會(huì)傳統(tǒng)文化教育專業(yè)委員會(huì)理事(教育部)，中國(guó)揚(yáng)州八怪研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)旅游聯(lián)誼中心理事，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院書畫高研班導(dǎo)師， 江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，安徽省中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事，安徽省中山畫院副院長(zhǎng)， 南京金陵書法院名譽(yù)院長(zhǎng)，滁州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，一級(jí)美術(shù)師。 其作品被中南海，人民大會(huì)堂，全國(guó)人大北京培訓(xùn)基地，中央美術(shù)學(xué)院、 中央電視臺(tái)、中央黨校、福州美術(shù)館 、濟(jì)南博物館、武漢長(zhǎng)江藝術(shù)家美術(shù)館、桂林市博物館，埃及大使館等收藏。2015年11月應(yīng)邀在世界藝術(shù)圣殿法國(guó)巴黎盧浮宮舉辦畫展，作品《雄雞圖》被法國(guó)盧浮宮收藏，作品《荷花》被吉爾吉斯總統(tǒng)收藏。榮獲國(guó)家人事部頒發(fā)的“當(dāng)代中國(guó)畫杰出人才獎(jiǎng)”被授予“百名當(dāng)代杰出藝術(shù)家”稱號(hào)。被評(píng)為“21世紀(jì)最具收藏價(jià)值潛力的中國(guó)花鳥畫100家"、2011-2012當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的中國(guó)花鳥畫家。2016年當(dāng)選為文化部《中國(guó)藝術(shù)博覽》，中國(guó)文聯(lián)《神州》雜志封面人物，最受市場(chǎng)歡迎的百?gòu)?qiáng)書畫家，當(dāng)代十佳優(yōu)秀花鳥畫家。2018年5月當(dāng)選為吉爾吉斯文化部推選的一帶一路絲路文化之旅中吉國(guó)禮工程藝術(shù)家。被授予【人民藝術(shù)家】榮譽(yù)稱號(hào)，【中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)，中國(guó)人民書畫藝術(shù)研究院，中國(guó)文化藝術(shù)人才管理中心主辦】。
文章來源：書畫圈 文：閆春玉 |
