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百花齊放，推陳出新，當(dāng)代中國畫壇異彩紛呈，從審美觀念上說，多元化的時代，甚至東西南北互容互滲，難解難分，各擅勝場，甭說分出個高下，就是更理出個派別，弄清師承都難。得為這個多元化的時代高興。 繼推出中國畫壇著名國畫家2022年1、2月份人氣指數(shù)排行榜Top100后，引起熱烈反響，通過相關(guān)數(shù)據(jù)深入分析研究又整理中國畫壇著名畫家2022年3月份人氣指數(shù)排行榜！這個排行榜的出爐為當(dāng)今書畫收藏愛好者提供了重要的借鑒意義。也對當(dāng)今較為混亂的畫壇產(chǎn)生了一定的引領(lǐng)作用，將每月持續(xù)整理發(fā)布，敬請關(guān)注！
參考信息來源：中國嘉德、北京匡時、佳士得、保利香港、香港蘇富比、華藝國際、北京榮寶、榮盛國際、廣東崇正、上海敬華、上海嘉禾、上海匡時、中貿(mào)圣佳、西泠印社、和永寶齋等。本次推出的當(dāng)今畫壇國畫家人氣指數(shù)主要依據(jù)畫家取得的成就、榮譽、知名度、影響力、網(wǎng)絡(luò)關(guān)注指數(shù)等因素，并綜合參考互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)排行榜。 1、范曾：古人之風(fēng)，慷慨豪俠 范曾堪稱中國當(dāng)今書畫界翹楚，曾就讀于南開大學(xué)歷史系和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，后轉(zhuǎn)中國畫系，曾師從蔣兆和、李苦禪、李可染、郭味蕖等巨擘。其畫精于白描，尤喜寫意人物，提倡清初名僧石濤的“一畫論”，主張“以詩為魂，以書為骨”，畫作筆力遒勁，線條簡括，氣韻生動。 范曾人如其畫，頗具古人之風(fēng)，慷慨豪俠，談及歷史、儒學(xué)神采飛揚。“癡于繪畫，能書。偶為辭章，頗抒己懷。好讀書史，略通古今之變。”這是他給自己的評語，他這24字看似謙虛，有幾分博古通今的自傲。范曾的“狂傲”在書畫界及學(xué)界久有議論，但在他看來這其實是“當(dāng)仁不讓”的儒者自信，“譬如我曾經(jīng)說過，‘國內(nèi)白描，可能和我比較，無過其右者’，報紙上登出來范曾太狂了，其實這是一個事實吧，是不是?這怎么是狂傲呢?我覺得一個實事求是的人，應(yīng)該受到尊重，而不應(yīng)該受到非議。” 2、黃永玉：浮生若夢，為歡幾何 “老小孩”“老頑童”“鬼才”，是不少人對他的評價。黃老先生年過九十，耄耋之年，卻一點兒也不安分，80歲上時尚雜志封面，90歲開畫展，91歲撩到林青霞，93歲飆法拉利，94歲出書……畫如其人，除了庚申年猴票，黃永玉設(shè)計的酒鬼陶瓶，創(chuàng)下國內(nèi)設(shè)計包裝費之最。他的漫畫，是內(nèi)心世界和情感的融合，常常用淡淡的幾句配語，將畫的意境另行展露。 3、崔如琢：中國當(dāng)下“最貴”的藝術(shù)家 崔如琢在當(dāng)代水墨界中被眾人寄以厚望，以其細(xì)膩又別具神韻的工筆為最。其工筆畫纖毫入微，細(xì)密處弱于發(fā)絲，幾乎完全再現(xiàn)具象的原貌。自幼與父親習(xí)畫，數(shù)十年來沒有改變初衷，除在技法精進(jìn)之外，更求內(nèi)在體現(xiàn)于筆紙之上的境地。師承各代名家風(fēng)范，精益求精，淬煉出個人獨特風(fēng)格，為當(dāng)代水墨再創(chuàng)新局。 4、韓美林：上善若水，善者步長 作為我國一級美術(shù)師，不僅設(shè)計了兩輪的生肖紀(jì)念郵票，還是奧運福娃的設(shè)計者，在繪畫、書法、雕塑、設(shè)計、陶瓷等藝術(shù)領(lǐng)域上均有造詣。 韓美林的藝術(shù)融于歲月征程，也指向人生哲學(xué)。他畫筆下的小動物，天真、可愛，只要看一眼就會被吸引。但誰又能想到，這位老人，經(jīng)歷過貧寒、戰(zhàn)亂、十年浩劫，一半人生可以用坎坷艱難來形容，但他在自己的作品中最想表達(dá)的，仍舊是純真的愛，這在當(dāng)下的社會環(huán)境中顯得彌足珍貴。 5、陳家泠：中國畫里的抽象主義大師 陳家泠最初學(xué)習(xí)的是人物畫，八十年代開始吸收中國古代壁畫和外國水彩的技法，且經(jīng)過了反復(fù)的研究和實踐，創(chuàng)造出了具有中國哲理性，兼有印象派、抽象派及表現(xiàn)主義特點的現(xiàn)代國畫新流派。 陳家泠筆下，他的線條、色塊、墨法、氣韻能夠自動轉(zhuǎn)換到任何畫面中去，卻又自成語言，以獨特的“泠風(fēng)格”藝術(shù)造詣吸引觀眾挑剔的眼睛。作為老一輩接受典型傳統(tǒng)教育的出色畫家，值得敬佩的地方就是他的大氣包容，思想、激情、情義、膽魄、體力、智慧合于一身，他的革新中國畫是當(dāng)代畫壇頗為濃墨重彩的一筆。 6、霍春陽：經(jīng)久彌遠(yuǎn)，精神永恒 自1976年以巨幅作品《山花爛漫》名聞四方后，霍春陽一直執(zhí)教于天津美術(shù)學(xué)院國畫系，潛心花鳥畫，成為當(dāng)代最具代表性的寫意花鳥大家之一。霍春陽追求畫的意境，用簡約的形象表達(dá)出深沉、博大的意境。 7、孫其峰：淡薄名利，甘于寂寞 孫其峰在藝術(shù)實踐上給后輩的啟示是：以繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)為己任。在傳統(tǒng)的延續(xù)中，求得自身的發(fā)展。孫其峰所取得的書法成就也向人們提示出：只有淡薄名利，甘于寂寞，在藝術(shù)園地里勤奮地播種和耕耘，才能結(jié)出豐碩之果。 8、何家英：格高有境界，所畫不小氣 何家英筆下的工筆人物總是讓人百看不厭，盡管歲月流逝，魅力猶存。那些沉靜優(yōu)雅的少女形象，總有一種超然物外的高潔和涉世未深的真純。何家英開創(chuàng)出了一條既不失傳統(tǒng)又具有時代審美的現(xiàn)代工筆新路，以新經(jīng)典的姿態(tài)得到社會各界的認(rèn)可，在美術(shù)圈備受追捧。 9、盧禹舜：奢華豐富的創(chuàng)作狀態(tài) 盧禹舜不僅是一個杰出的藝術(shù)家，他的三個系列既表達(dá)了三個不同的人文向度, 也是其風(fēng)格、圖式探索過程中同中見異的三個方面。從歷時性的角度, 可以大體勾勒出這樣一個思想演進(jìn)的軌跡：從《靜觀八荒》的澄懷味道, 到《唐人詩意》的古典精神與家園敘事, 再到《歐洲寫生》的異域人文之美, 禹舜在數(shù)量龐大的作品中完成了一次神秘的精神輪回, 也同時完成了新山水風(fēng)格體系的構(gòu)建。 10、馮遠(yuǎn)：攀緣高山，進(jìn)取不輟 談及馮遠(yuǎn)，其最為鮮明的標(biāo)簽便是重大歷史題材和當(dāng)代現(xiàn)實生活題材的人物畫創(chuàng)作。9年艱苦而迷惘的知青生活如同生命的烙印，為馮遠(yuǎn)提供了豐沛的社會底層的人生體驗，也加深了他對歷史和人的理解，奠定了他關(guān)注社會、關(guān)注生活、關(guān)注人的創(chuàng)作態(tài)度，賦予了其作品熱情雄肆、深刻浩大的風(fēng)格特征，以及獨特的中國精神氣象。 11、賈又福：一滴墨包含了整個世界 賈又福是我國成就卓著的山水畫家，潛心山水畫藝術(shù)創(chuàng)作和中國畫理論研究數(shù)十年，曾三十多次深入太行山區(qū)體察感悟生活和自然，其繪畫逐漸形成幽邃神秘的山水畫審美風(fēng)格和語言樣式。同時，賈又福教授還長期從事山水畫教學(xué)實踐和研究，逐步確立了一套適應(yīng)時代進(jìn)步要求的山水畫教學(xué)體系。 12、史國良：朝山過后是念經(jīng) 只有受過“三壇大戒”，才可成為正式的出家人。在西藏，史國良看過也畫過一隊隊男男女女的藏民背著行囊搖著轉(zhuǎn)鈴，走一步叩一個長頭，直叩到佛住的地方。 13、賈廣�。罕挤趴v逸，別樹一幟 達(dá)到清凈的境界，賈廣健的一實一形之物和多為大景，著眼極寬，較為容易創(chuàng)造出畫中之清、之境。除了技藝方面的處理方法，另外也要在題材上有所選擇。他的荷花系列作品中尤其體現(xiàn)了他在這種境界中的創(chuàng)造成果。賈廣健所畫的荷花，是以復(fù)瓣蓮花為主，這類繪畫形象再現(xiàn)了一個清凈的世界。 14、范揚：率性灑脫，自成一格 血液里與生俱來的文人氣息，讓他對于書畫著獨到而率性的理解。在他的眾多作品中，盡管縱橫肆意，卻自由規(guī)律，雖然放筆直規(guī)，但不違法度。這樣獨樹一幟的風(fēng)格當(dāng)然也會有爭議，但這些范揚本人并不在意，他曾表示，畫畫對于他來說不是事業(yè)而是生活，畫畫就是生活的一部分。 15、朱祖國：以全面而多能的實力“破局”當(dāng)代中國畫壇 畫家朱祖國，擅長山水牛鷹等動物畫，其畫自成體系，山水動物大氣靈動給人一種視覺享受。其書法作品獲米蘭世博金獎，其獨創(chuàng)風(fēng)格被畫壇謄為繪畫藝術(shù)大家。朱老師所創(chuàng)指墨畫，是繼潘天壽先生后又一位指墨畫藝術(shù)大家，作品被聯(lián)合國前秘書長潘基文先生等知名人士收藏。并被選為國寶級藝術(shù)傳承人以及入選為冬奧會藝術(shù)大使稱號，其鷹石作品拍賣表現(xiàn)優(yōu)異，多次被著名拍賣行征集上拍而譽滿畫壇。 16、龍瑞：偏執(zhí)之才，兼容并蓄 龍瑞不是一個偏執(zhí)之才，而是一個具有中和之質(zhì)的整合型畫家。從他80年代出道以來的種種表現(xiàn)可以清楚地看到他身上兼容并蓄的氣質(zhì)。他可以是相當(dāng)前衛(wèi)的“張力的實驗——表現(xiàn)性水墨展”的重要成員，也可以是堅守傳統(tǒng)筆墨趣味的“新文人畫”網(wǎng)羅的對象，還可以是觀念與語言都平實中正的“河山畫會”的中堅。 17、韓天衡：精心推度、一絲不茍 韓天衡的書法，篆、隸、楷、行、草諸體皆擅，字里行間都洋溢著大氣、飄逸的氣格，獨具自家面貌。從他的作品來看，來源于傳統(tǒng)，得益于傳統(tǒng)，又不囿于傳統(tǒng)，十分清醒地以自己的審美趨向為切入點，在歷代先賢碑帖中取己所好，認(rèn)真刻苦地臨習(xí)琢磨，在借鑒的過程中，深入思考，為我所用。他認(rèn)為，創(chuàng)新是永恒的主題，古與今、新與舊、中與外、都不是對立的，而是一種推陳出新的過程，其本質(zhì)就是推新出新，即推往昔大師之新，而出今日及未來之新。 18、石齊：東方現(xiàn)代主義水墨創(chuàng)造者 石齊，1939年生，福建省福清縣人�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會理事、北京畫院專業(yè)畫家及一級畫家。1963年畢業(yè)于福建廈門藝專，早年習(xí)西畫和裝飾畫，七十年代傾心于國畫創(chuàng)作，師從黃胄。作品筆墨淋漓，色彩斑爛，強(qiáng)調(diào)印象和神秘感。多年來不斷去探求，運用水墨語言已經(jīng)到了揮灑自如的地步，而且能將西畫的特點——光與色的運用，不著痕跡地融化于水墨的基本調(diào)子里。八十年代醉心于抽象藝術(shù)，以強(qiáng)烈和鮮明的色彩去營造出出人意表的意境，形成具象、抽象及印象三結(jié)合的畫風(fēng)。作品參加國內(nèi)外畫展，五次獲獎，并引起收藏家注意。出版有《石齊繪畫》、《石齊國畫》及《當(dāng)代美術(shù)家—石齊專集》。 19、王家訓(xùn)：從生活走入藝術(shù)，他的畫有活力有新意 王家訓(xùn)的國畫就是有感而發(fā)，為情而作的。其創(chuàng)作狀態(tài)，物我兩忘，激情噴發(fā)不可遏，故其作品氣韻生動，神采斐然。他追求的是更為個性化的精神世界。他在藝術(shù)手法上的突出表現(xiàn)，則是造型準(zhǔn)確，意境高雅。王家訓(xùn)的畫透著膽魄、才情和鮮活氣息，給人以震動、啟迪和思考。細(xì)致的筆觸讓人能感受到他作畫時的專注，而絕不空洞概念化的布局，則使畫面清雅、別具風(fēng)神 。 20、方楚雄｜自然為上品之上 在當(dāng)代花鳥畫界，方楚雄的繪畫面貌是別具一格的，他作品中淡淡溢出溫暖而質(zhì)樸的氣息，訴說著畫家對自然生命最細(xì)膩的感受和最真摯的情懷。畫面中平和生動的動物形象，優(yōu)美寧靜的田園詩意，仿佛能使人忘卻現(xiàn)實的喧囂，走入一片與世無爭的世外桃源。 |
