朱祖國恢弘磅礴的繪畫特征——新時代雄心者的追求

在過去的近百年時間里，東西方文化不斷碰撞，又不斷相互影響、不斷融合，在中國畫領(lǐng)域里，有全盤西化、堅守傳統(tǒng)、中西合璧等多種學(xué)術(shù)主張，形成了百家爭鳴的景象。從幾十年的發(fā)展歷程和經(jīng)驗來看，中西合璧的學(xué)術(shù)主張成為最能被接受的思想，也體現(xiàn)了我們的中庸之道，成為中國畫發(fā)展的主流。

曾長期旅居美國的著名國畫大家崔如琢說過：“有很多人對中西合璧擁護(hù)。中西合璧這個觀點，我覺得并沒有錯。關(guān)鍵是你站在什么角度來增加中國繪畫的營養(yǎng)？”作為一名有著國際視野的藝術(shù)家，從小在北京長大，跟隨李苦禪等大師學(xué)畫，在故宮臨摹古畫，然后出國，既對中國的文化有著深刻的認(rèn)識和了解，又能直接接觸到國外大師的作品，才說出了如此中允之言。

國畫大家朱祖國先生也曾說：“繪畫是無聲的語言，現(xiàn)代藝術(shù)能夠進(jìn)入未來藝術(shù)史的作品必定是由世界共通的繪畫語言構(gòu)成，吸收西方繪畫的精華，堅守中國傳統(tǒng)繪畫的精神是中國畫發(fā)展的重要路徑。”道出了先生對中國畫傳統(tǒng)精神的堅守和對先進(jìn)西方繪畫技法“海南百川”的胸襟。

兩位先生取得的藝術(shù)成就和他們這種寬廣的視野、博大的胸懷是分不開的，同時，這種視野和胸懷又反哺作品，在作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。無論是通曉東西的崔如琢先生還是縱游古今的朱祖國先生，他們都是宏幅巨制的高手。

看過崔如琢先生國博展覽的朋友應(yīng)該記得：氣勢恢宏的多個展廳掛的都是宏幅巨制，小則幾十平尺，大的數(shù)百平尺，一個花骨朵就可達(dá)數(shù)平尺，蔚為壯觀，氣勢躍然展墻。

朱祖國先生亦然，無論是指墨畫還是傳統(tǒng)繪畫，尺幅八尺整紙起步，無論是鷹的霸氣，牛的憨態(tài)，還是山水的雄壯，大尺幅大手筆，表現(xiàn)得淋漓盡致，令人望塵莫及。

兩位先生均喜作大畫、善作巨幅，完全是其胸襟、格局、視野和內(nèi)心世界使然，不像有的畫家偶作大畫，純粹把小尺幅畫大而已，既無畫面形制，也無氣勢神韻，把畫畫死，毫無生機(jī)可言。

無論是崔如琢的《葳蕤雪意江南》《荷風(fēng)盛世》（懸掛于人民大會堂）還是朱祖國先生的《故鄉(xiāng)》《祖國山水》，都是當(dāng)今畫壇巨幅寫意作品的經(jīng)典之作，抒寫藝術(shù)家胸中之意，傳情達(dá)意，恰到好處。

歷史上很多畫家的偉大的作品，都是畫家人格的再現(xiàn)，或恢弘磅礴，或唯美閎約，或苦難滄桑。雖各美其美，恢弘磅礴者與我們新時代氣息最為吻合，也是當(dāng)下雄心者追求的意境，格局狹隘的畫家是絕對畫不出氣勢磅礴、渾然天成的宏幅巨制。

以崔如琢先生為例，他二十多歲便已在榮寶齋、和平畫店、北京畫店掛單賣畫。曾執(zhí)教于中央工藝美院，1981年定居美國，1984年榮獲美國紐約杜威大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士。1996年回國， 2004年被聯(lián)合國教科文組織和北京大學(xué)推薦，被評上2004年度中國十大藝術(shù)英才而被權(quán)威高端雜志《中華英才》作為封面人物介紹。2008年崔如琢將售與俄羅斯耶弗拉茲石油公司的繪畫作品所獲5000萬元人民幣，捐給慈善機(jī)構(gòu)創(chuàng)立榜樣公益基金。2016年捐獻(xiàn)1億元人民幣用于保護(hù)故宮文物……

崔先生這些最簡單的履歷，可能就是許多普通藝術(shù)家想都沒有想過，也不敢想的、不可企及的，但是崔如琢先生都做到了。格局、胸襟、視野，當(dāng)然高下立見。

崔如琢最喜歡的清代畫家石濤曾說過“筆墨當(dāng)隨時代”，毫無疑問，崔如琢、朱祖國兩位先生做到了，他們的作品正是我們新時代語境下的典范之作。（鐘文）