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2021年5月8日上午10時(shí)，“逐夢(mèng)家山”張復(fù)興作品展在桂林市花橋美術(shù)館開幕。此次展覽為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年系列展覽，由廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)、桂林市文化廣電和旅游局、桂林市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦，北京師范大學(xué)啟功書院協(xié)辦，桂林市花橋美術(shù)館承辦，全國中國畫學(xué)會(huì)為學(xué)術(shù)支持。 張復(fù)興，中國著名山水畫家，中國畫學(xué)會(huì)榮譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)，中國國家畫院研究員，中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、研究生院碩士研究生導(dǎo)師，故宮研究院中國畫法研究所研究員，中央文史館書畫院研究員，榮寶齋畫院特聘畫家，中國美協(xié)會(huì)員，廣西美協(xié)顧問，國家一級(jí)美術(shù)師，原桂林畫院院長(zhǎng)。作品屢獲全國大獎(jiǎng)，并多次受邀為中南海、國務(wù)院、毛主席紀(jì)念堂等創(chuàng)作大型山水畫作品。 廣西是山水之美富甲天下的地方，桂林漓江更是吸引了無數(shù)如醉如癡的畫家們。張復(fù)興先生曾長(zhǎng)期在桂林工作生活，為桂林的文化事業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。此次展覽為張復(fù)興先生在廣西舉辦的首次個(gè)展，中央文史研究館書畫院、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)均發(fā)來賀信祝賀。賀信中提到：“張復(fù)興先生在廣西從藝多年，傾情山水畫創(chuàng)作、銳意創(chuàng)新筆耕不綴，面目鮮明風(fēng)格獨(dú)樹，其作品既有宋元遺韻又不失當(dāng)代藝術(shù)精神，筆墨出入無意，意境高遠(yuǎn)，盡得可游可觀可賞之妙，耐人尋味�，F(xiàn)實(shí)生活中隨處可見的尋常家山，通過他的創(chuàng)作而升華成了獨(dú)具特色和韻味的藝術(shù)佳作。其獨(dú)具田園視野的山水畫，在全國山水畫創(chuàng)作中異軍突起。他以鮮明的素樸、綿密、寧靜的風(fēng)格和尋常中突現(xiàn)高境的追求形成了自己的藝術(shù)語言和筆墨技法，取得了突破性的藝術(shù)成就，在中國畫壇乃至全國藝術(shù)界都產(chǎn)生了廣泛而積極的影響，成為當(dāng)代中國山水畫的重要畫家。” 開幕式現(xiàn)場(chǎng)：
桂林市文化廣電和旅游局黨組成員白進(jìn)東先生主持開幕式
桂林市花橋美術(shù)館館長(zhǎng)邱麗萍女士宣讀中央文史研究館書畫院發(fā)來的賀信
廣西美協(xié)副主席、桂林市美協(xié)主席張賢先生宣讀廣西美協(xié)主席石向東先生發(fā)來的賀信
廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、廣西美協(xié)理論藝委會(huì)主任劉新先生致辭
桂林市政協(xié)副主席鄭毅先生致辭
本次展覽的藝術(shù)家張復(fù)興先生致辭
桂林市美協(xié)名譽(yù)主席、廣西師范大學(xué)原副校長(zhǎng)白曉軍先生致辭
桂林市花橋美術(shù)館館長(zhǎng)邱麗萍接受張復(fù)興先生的藝術(shù)作品捐贈(zèng)
桂林市人大副主任李濱先生宣布畫展開幕
出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓合影 展覽現(xiàn)場(chǎng)：
此次展覽將展至5月26日，歡迎廣大市民游客和美術(shù)愛好者前來參觀。 采訪現(xiàn)場(chǎng)：
張復(fù)興先生接受媒體采訪
中國著名藝術(shù)評(píng)論家朱留心先生接受媒體采訪
廣西美協(xié)副主席、桂林市美協(xié)主席張賢先生接受媒體采訪
桂林市花橋美術(shù)館典藏部主任、館長(zhǎng)助理黃嘯偉先生接受媒體采訪 展覽前言： 素樸寓奇崛，平淡寄溫馨 ———張復(fù)興的家山視野 文/孫克 張復(fù)興是當(dāng)代卓有聲望的山水畫家。早在上個(gè)世紀(jì)90年代初，他的桂北家山系列山水畫便以獨(dú)特的風(fēng)格為界內(nèi)專家首肯，更得到藏家和愛好者的歡迎。 在我的印象里，張復(fù)興很有才華，作畫很有靈性，為人忠厚而低調(diào)，不張揚(yáng)不膨脹，看似寡言少語卻很有幽默感，在畫家群里，是那種既埋頭努力又出類拔萃的好手。 張復(fù)興能夠在90年代初便走出一條自己的道路，形成自家的樣式風(fēng)格，與其說有勇氣毋寧說他是天才。但他的山水畫能以獨(dú)具的面目享譽(yù)畫壇至今，成功之道又非僅個(gè)人天才所能達(dá)成。廣西是山水甲天下的地方，張復(fù)興在廣西多年，見多了廣西的奇山異水，但從他筆下流出的畫面，卻沒有什么奪人眼球的“奇怪”之景，這或許正是他聰明過人之處：一方面他深諳中國山水畫理論精髓，明白景觀丘壑的描繪，是屬于“技”與“術(shù)”層面，而“意境”“筆墨”這些文化屬性，才是最終追求的“道”的精神層面。所以我看他的山水畫動(dòng)人之處，其一是尋求樸實(shí)平淡之美，在看似尋常的家山中，在南國青煙籠翠的茂林修竹里，并以其素樸、綿密、寧靜的鮮明風(fēng)格，達(dá)到自然而然卻醇厚豐滿、意蘊(yùn)盎然的境界。其二是張復(fù)興特有的筆墨圖像構(gòu)成，開創(chuàng)了山水畫具有個(gè)性化的新面貌。上世紀(jì)80-90年代以來，中國畫經(jīng)歷了快速發(fā)展繁榮時(shí)期，尤其是山水畫可謂突飛猛進(jìn)。其時(shí)，影響南北畫壇的除了李可染、陸儼少二位泰斗，還有大量的追隨模仿者，和各種在“西化”“創(chuàng)新”“折中”觀念影響下的“樣式”制作和“特技”試驗(yàn)的茫然探索著。但張復(fù)興卻以自己特有的才華、多年的勤奮和生活積累，演繹出令世人眼球?yàn)橹涣恋募绕降瓨銓?shí)又華美的筆墨圖像。張復(fù)興沒有追隨當(dāng)時(shí)流行的各種“制作”技法，也沒有簡(jiǎn)單追摹大師前輩們的樣式來換得界內(nèi)的認(rèn)可。張復(fù)興的成功在于不但駕馭前人風(fēng)格圖像的種種成法套路，并探索出了屬于自家腕下筆端的圖景意象。讓觀者既感到他的圖象中有種種前人的因素在，卻又難以確切認(rèn)定其出于何家何派。其筆墨編織出的節(jié)奏感、韻律感極強(qiáng)的圖像，既是傳統(tǒng)筆墨程式的繼承又是現(xiàn)代人審美觀演化而出的結(jié)果。 張復(fù)興的作品常常冠以“家山”二字，道出了他的精神追求：平凡中的田園美感，溫馨中的情感歸屬。這正是中國現(xiàn)代發(fā)展過程中人們不斷尋求的目標(biāo)。張復(fù)興的山水畫從異軍突起，到產(chǎn)生廣泛、積極、深遠(yuǎn)的影響，并成為當(dāng)代山水畫重要的一家，是一名文化工作者踐行文化自信、文化自覺的優(yōu)秀范例。 |
