123,123,123

主辦單位：中共濰坊市委宣傳部、山東省中國畫學(xué)會、青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院、濰坊日報社

學(xué)術(shù)支持：濰坊市美術(shù)家協(xié)會

承辦單位：濰坊慧能文化發(fā)展有限公司、郭味蕖美術(shù)館、畫都知道

協(xié)辦單位：新時代藝術(shù)聯(lián)盟、濰坊文祥印務(wù)有限公司

策展人：胡玉錄、柴亦哲

開幕時間：2019年10月19日（周六）10 :00

展覽時間：2019年10月19日至24日

展覽地點：郭味蕖美術(shù)館

上官超英

畫家檔案

山東省美術(shù)家協(xié)會第五屆、第六屆副主席

山東省中國畫學(xué)會副會長

中國美術(shù)家協(xié)會會員

國家一級美術(shù)師

中國國際友好聯(lián)絡(luò)會第四屆理事

曾獲中國花鳥畫成就獎

俄中友誼貢獻獎

柬埔寨國王文化獎金獎、皇家文化獎金獎、吳哥文化獎金獎

2013年吉爾吉斯上合組織峰會期間，上官超英應(yīng)外交部邀請，作品《中國紅》《中國夢》參加上合組織成員國畫家“國際和平藝術(shù)家繪畫作品展”，被吉爾吉斯共和國授予“功勛藝術(shù)家”稱號。同年被外交部、文化部授予“國際和平藝術(shù)家”。

參加“世界著名華人美術(shù)家環(huán)球繪畫和平之旅”，與中國美術(shù)家代表團成員出訪30多個國家，推介中國畫藝術(shù)，作品義賣修復(fù)世界文化遺產(chǎn)吳哥窟。

2007年在俄羅斯舉辦個展，作品《將軍之風(fēng)》被享譽世界的特季亞科夫美術(shù)館收藏，是該館150年14萬藏品中，唯一收藏的中國人作品，陳列于世界現(xiàn)當(dāng)代名家展廳，新華社發(fā)通稿，《人民日報》報道。2007年“中俄文化年”期間，中國美術(shù)家代表團共同創(chuàng)作《伏爾加河頌》作為國禮贈送給俄總理，在俄國家博物館珍藏展示，為“中國年”留下永久紀念。

應(yīng)哈薩克斯坦文化部邀請，20多國著名畫家參加總統(tǒng)生日畫會，上官超英系兩名中國受邀畫家之一，在友好和平氣氛中演講創(chuàng)作中國畫，獲“阿斯塔納繪畫獎”。牡丹作品《國色天香》被法國前總統(tǒng)希拉克收藏。多幅作品被國家博物館、中南海、懷仁堂、人民大會堂收藏。

上官超英不忘初心，向抗洪救災(zāi)、希望工程、文化建設(shè)、慈善事業(yè)及我國外事活動捐贈作品1000余幅，被評為“德藝雙馨藝術(shù)家”。

1987年提出“中國畫超大寫意”藝術(shù)構(gòu)想，《美術(shù)》雜志社、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所等舉辦上官超英畫展理論研討會20余次，學(xué)界專家學(xué)術(shù)評價20萬字。1997年中央電視臺16次播出十分鐘專題片《上官超英與他的超大寫意》，2000年接受中央電視臺80分鐘專題采訪。兩次在中國美術(shù)館舉辦個人畫展，在中國國家畫院以及北上廣深等地舉辦個人畫展60余次。

人民美術(shù)出版社等為上官超英出版畫集11部，《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國畫》等發(fā)表其作品400余幅。山東電視臺“收藏天下”播出40分鐘專題《意之大者——上官超英》。作品《國色之尊》參加國際奧委會舉辦的“奧林匹克美術(shù)大會”。

為提升群文創(chuàng)作，繁榮人民生活，幾十年如一日，廣泛組織各種創(chuàng)作展覽培訓(xùn)交流活動，組織“第五屆中國花鳥畫作品展”“第六屆當(dāng)代中國花鳥畫邀請展”“牡丹杯國際書畫大獎賽”等全國大型活動。

任第五至十屆中國花鳥畫作品展組委會評委，評委會副主任等�，F(xiàn)為中國慕鴻書社副社長，中國人民大學(xué)花鳥畫研究生班導(dǎo)師，中國傳媒大學(xué)、廣西藝術(shù)學(xué)院、山東工藝美院、青島大學(xué)客座教授。

《天耀國色》

《靈光》

名家評價：

鄧福星

中國藝術(shù)研究院理論委員會副主任 1997年

上官超英的畫用筆姿肆，水墨淋漓，色彩強烈，氣勢飽滿……上官超英，是當(dāng)代中國花鳥畫創(chuàng)新探索中的一員驍將。

《富貴雅集》

尹瘦石

著名書畫家、原中國文聯(lián)副主席 1997年

上官超英的作品很有氣勢，花鳥畫用這種方式來表現(xiàn)，還是很少的。上官超英完全是用花卉來表現(xiàn)，膽子這么大，了不起。

《國色頌春》

周韶華

中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、著名畫家、理論家 1998年

上官超英所創(chuàng)生的特寫意象結(jié)構(gòu)（超大寫意）注入了他豐富的心靈感受，故能給人以強烈的視覺沖擊力。至于畫家能否進入歷史，更重要的是他是否提出了新問題，并以獨特的解題方案解決新問題，取決于他的文化針對性，有明確的文化定位，我感到上官超英在這方面心有靈犀，不同一般。

《醉染香熏》

薛永年

中央美院教授、著名美術(shù)理論家 1997年

上官超英是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新取得了成效的畫家。他既在傳統(tǒng)的精神追求上出新，表現(xiàn)新的時代氣息，也在傳統(tǒng)筆墨技法上出新，表現(xiàn)新的視覺感受。在這方面取得了成效，因此也顯示出他很大的藝術(shù)潛力。

《貴風(fēng)有情》

邵大箴

中央美院教授、中國美協(xié)理論委員會主任 1997年

上官超英提出的超大寫意畫的理論設(shè)想，看來是他創(chuàng)作實踐的心得，是對民族傳統(tǒng)精華的一種體悟……從走過的道路看，上官超英是有進取精神的藝術(shù)家，他取得了成績。他在“意象”創(chuàng)造的天地里遨游，這是極為廣闊的，可以大顯身手的天地。

《國花牡丹之珍品藍田》

晁楣

中國美協(xié)理事、中國版協(xié)副主席１９９１年

上官超英以其卓有成效的創(chuàng)作實踐，受到畫界的關(guān)注。他的作品粗獷、濃烈、大氣磅礴，即使寥寥幾筆的盈尺小品，也墨重色艷，豪情四溢，散發(fā)著如濃茶烈酒般的陽剛之氣，這一點一般是不容易做到的。讀上官超英的花鳥畫，一股親切清新之氣迎面而來，這是由于作品體現(xiàn)了作者對中國傳統(tǒng)技法的認識、理解和把握，同時也展示了作者對西方現(xiàn)代藝術(shù)的平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、美術(shù)原則的學(xué)習(xí)、借鑒和吸收。他的作品在接近具象營造中，滲透著抽象和意象的處理手段。上官超英在創(chuàng)作實踐中，找到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，由而確立了他藝術(shù)創(chuàng)作的個性語言，這是難能可貴的。

《花神牡丹之綠玉》

劉炳森

全國政協(xié)常委、中國書協(xié)副主席１９９７年

上官先生的畫有鮮明的民族特色，但他并不是僅僅以傳統(tǒng)的技巧、意境為局限，有很多新意，他繼承了傳統(tǒng)的精華，又創(chuàng)出一種個人的新面貌和新風(fēng)格，在專業(yè)繪畫上是非常卓著的，今天這個展覽的作品真是洋洋大觀�？戳艘院蠛苁芄奈瑁〉眠@樣的成就，作為老朋友我真心為他高興，可以說上官先生是一位很卓越的青年畫家。

《紫光》

陳醉

中國藝術(shù)研究院美研所研究員１９９７年

上官超英是一個很有創(chuàng)造性的畫家，他在中國花鳥畫方面有很多的突破，第一他很講究筆墨，第二他很講究用色，礦物質(zhì)、植物、丙烯、水彩、水粉都用得很好，這說明他掌握傳統(tǒng)繪畫的手法及現(xiàn)代技法比較嫻熟。上官超英善于追求大的東西，花鳥畫一般比較小，也易于小情小趣。他的畫很大氣，特別是大畫幅很引人注目。大畫難掌握，他選擇了這個相對難的路子，取得了成功。

《春酣圖》

郎紹君

中國藝術(shù)研究院研究員、近現(xiàn)代美術(shù)研究室主任１９９７年

我覺著上官先生的畫屬于那種有張力的畫，在這一點上可能跟上官超英的氣質(zhì)有關(guān)系，有的人他就畫不了這種大氣勢的東西，有的人只能小巧。在當(dāng)代畫壇上像這么有氣勢有力量的我覺得還不是太多。

《只為你》

桑重

藝術(shù)評論家 1997年

超大寫意中的“以心寫心，隨心賦彩”，這既是對中國傳統(tǒng)繪畫應(yīng)物象形、傳移摹寫、隨類賦彩的創(chuàng)作法則的深刻領(lǐng)悟，又是立足于當(dāng)代客觀現(xiàn)實的社會文化發(fā)展需要，由傳統(tǒng)而及傳統(tǒng)之外，融中西現(xiàn)代藝術(shù)觀念為一體，是發(fā)展之后的發(fā)展，是發(fā)展中的自由意識與超越精神。從這種層面上看，就不難理解他對一般水墨筆意的大寫意的拓展和超越。

《中國紅》

連家生

澳門書法家協(xié)會主席１９９８年

論書者曰蒼、曰雄、曰秀，觀上官超英先生之畫，蒼、雄、秀俱佳，恰到好處。

《藤滿乾坤》

《醉春風(fēng)》

華君武

原中國美協(xié)黨組書記、常務(wù)副主席１９９７年

看了上官的畫展感到后生可畏，他很敢闖，畫中吸引了一些漫畫的東西，我們是過了花甲的人，但是看了這個畫展以后，給我以很新的感受。

《盛妝》

《淡柳望芙蓉》

杜哲森

中央美院教授、《世界美術(shù)》主編 1997年

上官先生的畫優(yōu)點很明顯，雄強大氣，體現(xiàn)了我們時代的精神。畫家把涌動于自己胸中的對時代的感受和對人生的體驗通過很有表現(xiàn)力的語言和體量感的塑形表現(xiàn)出來，他注重藝術(shù)構(gòu)成及位置經(jīng)營。畫的是花卉，遠處給人一種山水的氣勢，這是一種探索……上官超英在創(chuàng)作上、理論上是富于思考的，他提出的由無法到有法到變法再到無法，由以心寫形到最后達到以心寫形，后面的以心寫形是似心，前面的以心寫形是心似，很是用了一番理論上的思考，這是很可取的。他取得這樣的成就，著實令人羨慕，他的發(fā)展?jié)摿艽�，我們祝愿他攀上是自己的也是我們時代的藝術(shù)高峰。

《歲月》

《家有黃金菊》

趙力忠

中國畫研究院研究員 1997年

上官超英把山水畫的東西引入花鳥畫，并不露明顯痕跡，就像我們提出把花鳥畫的技法引入人物一樣對人物畫的發(fā)展作出了貢獻，上官先生把山水畫的東西也在悄悄引入花鳥畫，在這方面的探索是值得稱贊和肯定的。

《梅含今春樹》

月旦評

濃墨重彩寫神韻

雄渾瀟灑走精神

文/王仲

《美術(shù)》雜志主編中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任

在當(dāng)代中國寫意花鳥畫領(lǐng)域，上官超英可以說是一位在排行榜前列署名的實力派畫家。在菏澤這片牡丹之鄉(xiāng)出現(xiàn)上官超英也是生態(tài)之必然。他的所謂“超大寫意”，我以為不僅僅幅面巨大且結(jié)構(gòu)復(fù)雜、物象豐富、筆墨酣暢、色彩奇瑰、氣勢磅礴、意境深遠，有大史詩、大交響樂之恢宏氣度。大幅面的花鳥畫過去并不鮮見，畫得好的大手筆也不少有，但大多類小畫放大或小畫擴延，有些集體合作的大花鳥畫，則類似百花百草的大聯(lián)歡，都不具備大畫應(yīng)該具有的整體結(jié)構(gòu)處理和多聲部復(fù)調(diào)有機統(tǒng)一的內(nèi)涵。

上官超英的超大寫意，可以說是已經(jīng)步入實大的領(lǐng)域，他已經(jīng)在搞大交響樂作曲家所搞的事。實大和虛大是不一樣的。讓一百架鋼琴來演奏同一支鋼琴小品，雖然規(guī)模大、聲響大，但它仍是一支小品，這要和一部交響曲的結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵相比是完全不等的。有人把上官超英的超大寫意理解為特寫放大，這恐怕有點南轅北轍。

我們知道，畫的幅面大小，并不能完全決定畫的內(nèi)涵的大小。有的小幅面的畫，結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵豐富多變，濃縮緊密；有的大幅面的畫，大而無當(dāng)，結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵空洞蒼白、淡薄乏味。當(dāng)然，畫的結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵大小，往往要選擇相應(yīng)的幅面，結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵大的畫，一般要選擇大一些的幅面，才好來充分地施展拳腳。畫大畫，不是一件容易的事情，它對畫家的能力所提出的挑戰(zhàn)是異常嚴峻的，不是一般人所能為之的。畫大畫不易，畫超大之畫自然更難。大和超大之間，到底有什么明確的區(qū)別，恐怕很難說清。但是上官超英所追求的超大寫意概念，還是明確的。他的所謂超大寫意，是針對大寫意而言的，他是要在大寫意花鳥畫的基礎(chǔ)上，追求比之結(jié)構(gòu)性內(nèi)涵更大的超大寫意花鳥畫，這在邏輯上是完全可以成立的。我以為，超大寫意是水墨畫的革命性開拓，應(yīng)該是21世紀中國水墨畫總體發(fā)展的前衛(wèi)與先鋒。不僅僅是花鳥畫，而且也包括山水畫和人物畫，都應(yīng)該進行超大寫意的開拓。超大寫意花鳥畫、超大寫意山水畫和超大寫意人物畫，應(yīng)該齊頭并進，在高難上攻堅，把整個中國水墨畫帶動起來，在21世紀中國美術(shù)舞臺上去展現(xiàn)輝煌。

我十分欣賞和敬佩上官超英在藝術(shù)上的創(chuàng)造性定向，他的藝術(shù)選擇具有太多意義的隱蘊，我愿和他共同來不斷驚喜地揭示和發(fā)現(xiàn)，享受類如愛因斯坦先生獨有的特殊快樂——不是科學(xué)上，而是在藝術(shù)上。在21世紀的地平線上，在舒展地打開的新世紀的中國美術(shù)史的白紙上，我期望著上官老弟的超大寫意能夠濃墨重彩地狠狠地書寫下自己探索的腳印。我最后想說一句絕無張揚之嫌的贊辭，祝上官超英不辱父母賜名的殷殷之望，做一個敬敬誠誠的開拓超大寫意花鳥畫的畫家，在國內(nèi)國際畫壇上為民族揚威。

（本文為王仲先生為上官超英的畫冊寫的序言，共5000余字。篇幅所限部分內(nèi)容刪節(jié)，題目為編者所加）