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9月22日下午，“慶祝中華人民共和國成立70周年——三人行·范揚 何加林 賈廣健作品展”在賈廣健藝術(shù)院舉行了開幕儀式。此次活動由《中國美術(shù)報》社社長、總編輯王平擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，北京美媒文化藝術(shù)有限公司創(chuàng)始人溫美玲策展，范揚藝術(shù)館、雁廬藝術(shù)館、賈廣健藝術(shù)院主辦，北京美媒文化藝術(shù)有限公司、紹興市水鄉(xiāng)文化傳媒有限公司、北京畫畔風(fēng)尚文化發(fā)展有限公司承辦，紹興文清書畫院、大美陶藝協(xié)辦。開幕式由王平主持。展覽將持續(xù)至10月7日。
舞者揮舞著三位藝術(shù)家創(chuàng)作的扇面 出席開幕式的嘉賓有中共永清縣委常委、宣傳部長李萍，永清縣人民政府副縣長李倩，永清縣委宣傳部常務(wù)副部長趙國芳，永清政協(xié)原副主席、賈廣健藝術(shù)院院長、中遠(yuǎn)房地產(chǎn)公司董事長段洪甫，永清縣文化廣電和旅游局黨組書記田光明，河北省美協(xié)副主席、廊坊市美協(xié)主席、廊坊畫院院長張玉華，廊坊市文聯(lián)組聯(lián)部負(fù)責(zé)人王紅梅，廊坊市美協(xié)副主席鄧乃甫，中共永清縣委黨校常務(wù)副校長孫占峰，永清縣工商聯(lián)合會主席、燕南春集團(tuán)董事長王勇，新華社書畫院副秘書長何光年，中國藝術(shù)研究院陳散吟，永清縣文化廣電和旅游局副局長朱雅齋，逸真畫院院長王靜芳，益昌畫院院長武海鷹、副院長葉其芳，紹興水鄉(xiāng)文化傳媒有限公司總經(jīng)理李新昌，京南美術(shù)館館長王建勛，中國國家畫院培訓(xùn)部楊軍，天津美院教授肖培金、李旭飛；收藏界朋友：郝傳林、何大龍、周鳳增、陶振榮、孔憲江、石建華、王柏興、蔣海云、鐘建新、王怡霏；天津美術(shù)網(wǎng)包仲川、劉俊蒼，及三位參展畫家學(xué)生田萌、歐陽波、邱佳銘、花青、包雪蕾、沈晨陽等。
永清政協(xié)原副主席、賈廣健藝術(shù)院院長、中遠(yuǎn)房地產(chǎn)公司董事長段洪甫致辭
河北省美協(xié)副主席、廊坊市美協(xié)主席、廊坊畫院院長張玉華致辭
中國國家畫院畫家范揚致辭
中國國家畫院美術(shù)館館長、畫家何加林致辭
天津美術(shù)學(xué)院副院長、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國國家畫院教學(xué)部主任、畫家、院藝術(shù)委員會委員、青年畫院副院長賈廣健致辭
中共永清縣委常委、宣傳部長李萍致辭并宣布展覽開幕
中國國家畫院畫家，《中國美術(shù)報》社社長、總編輯王平主持開幕式 座談會現(xiàn)場
范揚、何加林、賈廣健回答嘉賓提問
參展藝術(shù)家和學(xué)術(shù)主持人與嘉賓進(jìn)行交流 范 揚： 我近年習(xí)慣把世間的事情都描繪下來。我認(rèn)為，作為一個當(dāng)代的藝術(shù)家，一個現(xiàn)代的中國畫家，應(yīng)當(dāng)關(guān)注我們所處的世界。“家事國事天下事事事關(guān)心”這是一個知識分子的社會責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，我們藝術(shù)家要扎根人民，為人民服務(wù)。此次我展出的作品 都是近年發(fā)生的一些事情，例如《大興機場》，觀眾們看到的是公共建筑，而在我這看到的就是美，所以就把它畫出來了。我時刻關(guān)注著身邊發(fā)生的事情，我還畫了一張醫(yī)生做手術(shù)時的場景，覺得很有意思。 另外在這系列作品的構(gòu)圖上，我打破了過去任何的樣式，形成了新時代最新的作品。反映了這個時代躍動的脈搏和我們周圍發(fā)生的新鮮事情。通過這些作品，讓觀眾知道當(dāng)下日新月異的變化，提醒大家我們正所處在一個嶄新的時代，我們要有這份文化自信。我們畫家要用我們手中的畫筆來描繪這個時代，這就是我們的歷史使命。
何加林： 平時我們創(chuàng)作的往往都是一些大尺寸的作品，比較理性，比較嚴(yán)肅。而小畫有時體現(xiàn)出來的松動、自由的感覺，恰恰是我們每個人真實情感的一種表達(dá)。 此次能在賈廣建藝術(shù)院做這個展覽，一是比較榮幸，另一方面是展廳提供的寬松、舒適的環(huán)境，能促使 觀眾在展覽中與作品產(chǎn)生對話的現(xiàn)場感，讀者能從中閱讀出他想要的東西，同時也能夠看得出畫家的心性并獲得一種精神上的享受。 希望通過自己的作品，讓大家反思、回歸關(guān)懷自然、關(guān)懷他人、關(guān)懷社會的狀態(tài)，轉(zhuǎn)化我們的氣質(zhì)。
賈廣建： 此次展出的花鳥畫，都是近一兩年創(chuàng)作寫生的作品，跟以往的作品風(fēng)格有很大的區(qū)別，因為寫生和我日常的創(chuàng)作狀態(tài)不一樣，面對自然會有更真實、更豐富的情緒和感觸，對每一種花卉都有不同的感受，從而會尋求不同的語言來表現(xiàn)。特別在面對日常中很難見到的品種時，它們結(jié)構(gòu)、色彩的不同，促使我在寫生的時候會用不同的技法去表現(xiàn)， 因此，這次展出的作品可能會讓大家感到耳目一新。希望讓大家在新的作品里看到新的氣象，新的感覺，從而看到我們對藝術(shù)的探索狀態(tài)。
序 范揚、何加林、賈廣健，三位都是中國國家畫院的畫家，其人有南北之異，其畫有趣味之別，但三人都是卓然有成的當(dāng)代名家，且都有著發(fā)展中國畫的使命擔(dān)當(dāng)。他們的作品得到社會各界的熱愛，正是在各方支持下，三人在自己的家鄉(xiāng)都有各自的藝術(shù)場所。 范揚是一位既受到藝術(shù)市場追捧，又得到學(xué)術(shù)界褒獎的畫家。有學(xué)者將其藝術(shù)風(fēng)格稱為“范家山水”或“范家樣”，無論是鴻篇巨制的創(chuàng)作，還是盈尺之寸的小品，獨特的“范家樣”都使得他的作品具有非常強列的辨識度。 范揚始終保持著對生活的熱愛，總是飽含激情地去描繪大自然。他把速寫語言融入到山水畫創(chuàng)作中，并以創(chuàng)作的心態(tài)進(jìn)行寫生，在“應(yīng)物象形”的過程中快速提煉成自家語言，形成了兩大特點：一是突出主體物象的刻畫與塑造；二是強調(diào)色墨間的速寫感和隨意性。這不僅讓眾多畫家同仁覺得范揚的作品獨具創(chuàng)造性，而且在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域也得到了專家學(xué)者的認(rèn)定。 何加林調(diào)入國家畫院之前，便是開辟浙江山水畫審美新境界的代表性畫家之一。他很重視現(xiàn)代人的審美感受，其作品以筆墨為核心，以現(xiàn)代的構(gòu)成原理為依托，以完全個性化的語言尋求傳統(tǒng)中國畫的現(xiàn)代表現(xiàn)。他近期作品更明確地體現(xiàn)出他追求自我價值的努力，他通過“師造化”寫生的方式融入渾厚、深邃的意境來努力純化藝術(shù)語言。用心靈與大自然直接對話來構(gòu)筑作品，這使得他成功實現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。這種對傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換而不是拋棄傳統(tǒng)，有著發(fā)展完善中國畫規(guī)則的意義。從這個角度看何加林的山水畫，其意義不言而喻。 賈廣健，以工筆花鳥聞名，但他的寫意、沒骨花鳥畫也風(fēng)格卓立。他的花鳥畫作品以唐宋花鳥畫為根基，又吸收寫實語言來營造身臨其境的真實情景感受。欣賞賈廣建的花鳥畫，首先讓人感嘆的是他對于物象形體的精準(zhǔn)把握。他筆下的蔬果，筆墨的皴擦都是順著物象的形體結(jié)構(gòu)，同時還體現(xiàn)了筆墨的情趣。事實上，近現(xiàn)代以來的中國畫家大多出身于專業(yè)的藝術(shù)院校，受西方寫實主義的影響，作品往往呈現(xiàn)出“西學(xué)為體，中學(xué)為用”的特點，但賈廣健在繪畫意識上實現(xiàn)了中西主體的轉(zhuǎn)化，他的作品以“中學(xué)為體，西學(xué)為用”為特點。換句話說，他是以中國畫傳統(tǒng)的審美意境入畫，并有意識地把寫實技法與之結(jié)合起來，成功開啟了花鳥畫的嶄新面貌。 “三人行，必有我?guī)熝?rdquo;，此次展覽是三人互相學(xué)習(xí)交流的一次展覽，相信他們彼此能在互鑒中進(jìn)一步發(fā)展完善自己的藝術(shù)。 此次展覽，也是推動地域美術(shù)發(fā)展的一次重要展覽，展覽將給藝術(shù)館所在地美術(shù)愛好者送來一場視覺盛宴，這會為豐富群眾生活、提升當(dāng)?shù)孛佬g(shù)水平起到積極促進(jìn)作用。 此次展覽，更是致敬新中國成立70年，謳歌偉大新時代的一次展覽。此次展覽雖說規(guī)模不大，但三位畫家的高超藝術(shù)足以讓我們?yōu)橹袊嫷臅r代發(fā)展而自豪。 此次展覽還有一個特別的價值，我們說，當(dāng)前的名家個人美術(shù)館普遍存在有館無展、有館難養(yǎng)的問題，此次三人聯(lián)合辦展，對當(dāng)下名家個人美術(shù)館來說，是一次探索名家個人美術(shù)館如何發(fā)展，如何在當(dāng)代美術(shù)事業(yè)進(jìn)一步發(fā)揮作用的實踐與嘗試。 是以為序。 王平 于京華鶴泉館
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