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讀一舨先生游春圖有感 文/江風(fēng) ‘’遲日江山麗，春風(fēng)花草香‘’。春光旖旎，郊游自是不可少的。茵茵芳草，都郁花香，湖水澄碧，日麗沙暖…，都令人留戀忘返。游罷興未盡，遂去友人處，欣賞一舨先生的游春圖，移情入景，臥游一番。  二美圖\一舨作品 此幀騎馬游春圖，縱136厘米，橫68厘米，是先生較為大幅的精品力作。好畫(huà)如茶，耐品;佳作似酒，醉人。每每讀先生畫(huà)作，皆有所得。一是反常合道，適情愜意。線(xiàn)呈陽(yáng)剛，墨顯陰柔，乃畫(huà)之常理。先生用筆時(shí)見(jiàn)空靈自由之境，偶呈陰柔之趣，用墨亦有湯濃骨老之感，可見(jiàn)墨之陽(yáng)剛。虛實(shí)結(jié)合，燥潤(rùn)相生，看似漫不經(jīng)心的筆觸，細(xì)品卻處處天機(jī)。一筆之起始，筆筆之關(guān)聯(lián)，行筆與空間之按排皆虛實(shí)相生，負(fù)陰而抱陽(yáng)。筆性乃心性，寫(xiě)畫(huà)即寫(xiě)心。先生心安神泰，一片澄明，靜如無(wú)波古井，提按倚側(cè)，依韻而行，虛實(shí)生焉。‘’實(shí)‘’出修為之自信，‘’虛‘’乃心靈之自由。揮灑之間，已至狀難狀之境，達(dá)難達(dá)之情的境地。東坡先生云：‘’詩(shī)以奇趣為宗，反常合道為趣‘’。初看意料之外，細(xì)思情理之中，無(wú)理而妙，味之不盡。 二是無(wú)中生有，含蓄婉轉(zhuǎn)。宋人王安石曾有詩(shī)句：‘’含風(fēng)鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂‘’。雖未明寫(xiě)水與柳，但春風(fēng)吹皺的一池綠水，春日暖陽(yáng)中裊裊如煙的柳絲卻躍然紙上。此幀游春圖通幅沒(méi)有直接描繪春日盛景，而是以留白的方式引導(dǎo)觀(guān)者去想象鮮花芳草，旖旎春光;以仕女飄飄的衣袂讓人感覺(jué)到撲面而來(lái)的春日暖風(fēng)。天下萬(wàn)物生于有，有生于無(wú)，如此妙思，起到了‘’無(wú)聲勝有聲‘’的藝術(shù)效果。與畫(huà)壇佳話(huà)‘’踏花歸來(lái)馬蹄香‘’、‘’深山藏古寺‘’、‘’十里蛙聲出山泉‘’等有異曲同工之妙。  游春圖\一舨作品 三是信步閑庭，自由無(wú)拘。此幀以散點(diǎn)透視成圖，有效的突破了畫(huà)面空間的限制，作者創(chuàng)作有了更大的自由性。畫(huà)面人物態(tài)濃意遠(yuǎn)，悠閑從容，羅衣照春，姿勢(shì)各異。初看似散，然聚散有致，錯(cuò)落變化，富有節(jié)奏韻律感。佳人玉手輕牽馬韁，馭馬而行，描繪僵繩的線(xiàn)雖細(xì)，但墨濃筆勁，示騎之走向，起承轉(zhuǎn)合，曲折變化，行云流水，而韻味自生。 一軸懸壁，春光盈室。賞畫(huà)之際，不由的默誦杜工部《麗人行》一過(guò)，‘’三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人……‘’。得真趣，受至味，所謂詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，我想大抵就是如此吧。  桃花美人圖\一舨作品  隋牟，曾用名予覺(jué)、隋寶森、一舨等。1968年生于山東青島，受教于石齊先生，后拜盧沉先生為師�，F(xiàn)居北京，為職業(yè)畫(huà)家、書(shū)法家。其作品題材廣泛，以古典人物為主，兼及佛家道釋人物、花鳥(niǎo)與書(shū)法，尤以仕女見(jiàn)長(zhǎng)。 出版：《隋寶森畫(huà)選》、《當(dāng)代名家人物——隋牟》、《走進(jìn)名家工作室年簽——隋牟》、《最具學(xué)術(shù)價(jià)值的畫(huà)家——隋牟》、《收藏家》、《榮寶齋》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》等。 |
