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“Hello 2019”來自莫高窟的問候 天津美術(shù)學(xué)院2018國家藝術(shù)基金獲批課題
“驚鴻之殿--沉浸式影像空間展”跨年首秀  
2018年12月31日，由國家藝術(shù)基金、天津美術(shù)學(xué)院主辦;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院、大新美術(shù)館共同承辦的“驚鴻之殿--沉浸式影像空間展”在文藝氣息厚重的廣州花都，進(jìn)行了一場穿梭兩千年的古今對話。 
天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院院長車建全先生致辭 
中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生致辭 
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王偉毅先生向敦煌研究機構(gòu)致謝 
大新美術(shù)館執(zhí)行長李明宗先生致辭 
部分觀展嘉賓合影(左起：劉高峰、郝青松、周天、車建全、楊秀清、王偉毅、曹愷、武軍、張玥、馬煜暉、蔣旎) 
展覽呈現(xiàn)導(dǎo)師蔣旎(右五)與主創(chuàng)同學(xué)們在現(xiàn)場留念 
【嘉賓在展覽現(xiàn)場】  
參與本次沉浸式影像展的有中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院院長車建全先生;天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王偉毅先生;著名影像藝術(shù)家、獨立策展人曹愷先生;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院副院長周天先生;天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院教師、知名藝術(shù)評論人郝青松先生，天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部主任武軍先生;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院攝影藝術(shù)系副主任劉高峰先生;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系優(yōu)秀的青年教師馬煜暉女士;藝術(shù)品推薦人張丹丹女士，自由媒體人郭成先生;天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院張玥老師;廣東省珠江書畫院學(xué)術(shù)委員會主任馮家廣先生，以及來自廣州市花都區(qū)臺辦負(fù)責(zé)人和當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)愛好者們。 
沉浸式空間鳥瞰【展出現(xiàn)場】     
【以未被開放的莫高窟北區(qū)為元素進(jìn)行數(shù)字化創(chuàng)作】
此次在廣州大新美術(shù)館的首秀是主創(chuàng)團隊綜合美術(shù)館的空間特點和城市文化，將藝術(shù)與科技融合，以三維實體空間的形式再現(xiàn)早期敦煌文明，突破傳統(tǒng)的平面輸出和動態(tài)直觀的方式，希望將創(chuàng)作者們的體會以更具空間感的方式呈現(xiàn)給觀者。展覽得到敦煌藝術(shù)研究院、中國敦煌石窟保護研究基金會的幫助與支持，在敦煌學(xué)的浩瀚海洋中，我們用新媒體的藝術(shù)方式致敬。
自天津美術(shù)學(xué)院“北涼敦煌沉浸式影像展”課題獲批“2018年國家藝術(shù)基金”傳播交流推廣項目以來，主創(chuàng)團隊一直致力于如何更好地用新媒介方式去傳播和研究敦煌早期文化，深挖其藝術(shù)價值。據(jù)考證，在敦煌的石窟藝術(shù)中，北涼【397/401年-439年，十六國之一，也是十六國最后一個國家】的三個洞窟：第268窟/第272窟/第275窟是被學(xué)術(shù)界公認(rèn)的最早的洞窟，三窟的洞窟形式及部分龕形再后代的石窟中都找不到完全相似之例。不僅是洞窟的形制，北涼的壁畫在敦煌藝術(shù)中也是非常具有代表性的。課題展借“北涼”來傳遞敦煌文明的傳播與延續(xù)，揭開敦煌“無到有來”的文明流轉(zhuǎn)。而沉浸式觀展體驗作為新媒體藝術(shù)與美學(xué)研究的重要結(jié)合，將畫面內(nèi)容根據(jù)歷史研究成果和文化解讀以動畫建模和設(shè)計的方式重現(xiàn)壁畫和石窟，激活敦煌“最老洞窟”。用動態(tài)影像表現(xiàn)畫面的故事性和時代的痕跡，展現(xiàn)北涼時期古絲綢之路的文化特征和歷史面貌。 
【在數(shù)字洞窟前，中國敦煌石窟保護研究基金會理事長、敦煌藝術(shù)研究院研究員楊秀清先生探討呈現(xiàn)方案】
在中國高舉“一帶一路”經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略的今天，我們?nèi)绾握J(rèn)知和界定古絲綢之路對國際經(jīng)貿(mào)和東西方文化交流所做出的影響?據(jù)歷史記載，敦煌莫高窟原藏有經(jīng)卷、帛畫、刺繡、銅像6萬多件，所珍藏的藝術(shù)珍品是中外交流的瑰寶，敦煌的壁畫形象十分逼真，尤其是：飛天圖案，被唐朝人贊譽為天衣飛揚，滿壁風(fēng)動，成為象征。敦煌藝術(shù)對于人類的意義絕不僅僅是研究藝術(shù)樣式和人類美學(xué)的演變，更是通過鬼斧神工的繪畫和雕塑造型來探究其所傳遞出來的時代信息和人文精神。課題組一直努力學(xué)習(xí)和研究敦煌學(xué)者們的研究成果，并鉆研如何將嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)術(shù)報告以更直觀、更立體的帶領(lǐng)大眾“走入洞窟，走進(jìn)文化”。以動態(tài)影像還原和深化敦煌藝術(shù)，將人文研究結(jié)果融入動態(tài)影像呈現(xiàn)，達(dá)成文物保護與藝術(shù)傳播的最大平衡。 
【數(shù)字化再現(xiàn)北涼275窟】
經(jīng)向敦煌藝術(shù)研究院申請并獲得批準(zhǔn)，2018年10月課題組負(fù)責(zé)人實驗藝術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系副主任蔣旎老師，帶領(lǐng)12位同學(xué)進(jìn)入部分被保護窟區(qū)進(jìn)行拍攝，同時重點采訪了在敦煌藝術(shù)研究院從事一線研究和文化傳播工作的專家學(xué)者，并對未向公眾開放的北區(qū)洞窟進(jìn)行影像采集，搜集了珍貴的數(shù)字資料。同時此次拍攝、采集之行，令創(chuàng)作團隊對敦煌早期文化魅力有了更為突破性的認(rèn)知。     
天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院作為中國重要的藝術(shù)教學(xué)、創(chuàng)新創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究機構(gòu)，在當(dāng)代藝術(shù)的影響與國際視野的引導(dǎo)下，始終致力于新興媒介的探索和延展，不斷提升教師與學(xué)生的藝術(shù)話語權(quán)。本展覽結(jié)合動態(tài)影像創(chuàng)作、媒體編程、創(chuàng)新型設(shè)備應(yīng)用，利用美術(shù)館等展示空間，將石窟影像化呈現(xiàn)，將石窟空間與觀者結(jié)合在一起，實現(xiàn)殿堂級的沉浸式觀展體驗，弱化實體的空間搭建，打造內(nèi)容的多感表達(dá)，提升展覽傳播能力，將更有助于敦煌藝術(shù)和古絲綢之路的精神塑造與影響力延續(xù)。
大新美術(shù)館坐落于美麗的廣州花都文創(chuàng)園區(qū)，在這片占地百畝的土地上,經(jīng)過四年的打造，逐漸形成了以集裝箱體為造型的多功能美術(shù)館、藝術(shù)家工坊;由書店、咖啡廳、餐廳和創(chuàng)客(Maker)觀念打造的“前店后廠”型工坊組成的文創(chuàng)區(qū);臺灣和當(dāng)?shù)氐难菟噲F體、設(shè)立中型演藝廳、珠寶設(shè)計基地、文創(chuàng)孵化基地等，藝術(shù)、文創(chuàng)、演藝、旅游氛圍濃郁。并且，大新美術(shù)館作為兩岸青年藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)業(yè)基地，為兩岸藝術(shù)人才打造孵化及交流平臺，成為兩岸新生代藝術(shù)不斷產(chǎn)生的駐地。
此次參與創(chuàng)作的10位同學(xué)均來自天津美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系，他們在蔣旎老師的帶領(lǐng)下，與硬件和軟件團隊進(jìn)行了為期5天的workshop，并在最終在大新美術(shù)館的草地上呈現(xiàn)了不拘一格的“驚鴻之殿”。歲末的廣州雨季綿綿，氣溫驟降，因為展覽設(shè)備的特殊性，團隊經(jīng)常在深夜凌晨還要在寒風(fēng)中測試展覽效果。正因為感沐敦煌學(xué)的震撼和敦煌人的忘我精神，這群年輕有夢想的學(xué)生們，克服了自然條件的惡劣，應(yīng)對新科技、新硬件的技術(shù)壁壘，努力發(fā)揮所學(xué)，實現(xiàn)藝術(shù)與科技的融合。 據(jù)悉，2019年課題組將繼續(xù)深入采訪和紀(jì)錄敦煌學(xué)研究學(xué)者，將更為珍貴的研究報告以數(shù)字化的形式進(jìn)行展現(xiàn)。并將在天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館進(jìn)行更為完整的北涼敦煌藝術(shù)展，將早期敦煌文明和莫高窟洞窟更為精彩和震撼的呈現(xiàn)給大眾。 |
