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咖啡館的幽僻與藝術(shù)的激蕩相錯；午后蔓藤的攀升與聲樂的舒緩，纏繞出午后的光柱，山谷居民音樂空間，它滌蕩出無數(shù)的、使人獵奇的心，然后交與我們……！

9月15日，由設(shè)計達人吳長青策展，“破局”飛了個展在北京通州月亮河城堡公寓底商山谷居民空間隆重開幕。

藝術(shù)家、畫廊主、收藏家、業(yè)內(nèi)人士共100多人參加開幕，開幕式由本次展覽的學(xué)術(shù)主持藍京華主持。

同時，本次展覽的另一位學(xué)術(shù)主持何繼在開幕式提出了“飛了書局在當(dāng)下”的意義，其中海洋航美術(shù)館館長、著名藝術(shù)家葉有良；策展人、著名藝術(shù)家許秋斌也對飛了的作品作了帶有個人發(fā)酵氣味的評價。

緊接者，梧聲樂團帶來的聲樂演奏結(jié)束了開幕式，個展進入了另一個神秘而突凸的高潮……！

止語、靜聽、冥想，加微信、喧嘩……時間在重新編碼。

飛了的書局
文/何繼

我認(rèn)為書局并非傳統(tǒng)上的書寫，也不是僅僅書法或者書法構(gòu)成，書局是關(guān)于筆墨元素、或者完全離開筆墨，藝術(shù)家尋求另類空間寫作的一種新的格局；是確定個人藝術(shù)符號的開始，書局的文化背景亦來源于東方美學(xué)的秩序，同時也兼并了西方審美和創(chuàng)作方法在中國環(huán)境下的有效論證。

書寫一成不變的痛楚是創(chuàng)作者思想的麻木，而并不是傳統(tǒng)本身出現(xiàn)的錯誤，真正的寫作不是邊界的問題，而是一種認(rèn)識與態(tài)度。一直以來，諸如水墨、書法、白描，媒介、材料等等……則被認(rèn)為只能是對前人的經(jīng)驗梳理，創(chuàng)作者對個人所感受的時間、空間的語言表達無法確立，意識僅停留在過去式的文人歸納藝術(shù)理論范疇，極少把自己當(dāng)作已然存在者或知識分子介入社會通過生活方式去闡述現(xiàn)實問題，因此，藝術(shù)也僅能停留在娛樂的價值層面，他們遵守了所有規(guī)則，同時也失去了所有樂趣……如何處理對傳統(tǒng)的認(rèn)識，博爾赫斯幽默地比喻說：“有人追求女人的愛情，是為了把她拋在腦后，不再去想她”。恰恰相反，普遍藝術(shù)家對傳統(tǒng)的過度迷戀，導(dǎo)致精神的觸角被殘酷自剪。

但凡從事藝術(shù)者，必定要相信，卓越的獨立者，都是人間起舞的人！

藝術(shù)家飛了翻開了書局的第一面，筆墨、順序、方法在她的精心安排下互相牽制，影響，當(dāng)然，飛了的格局不是一場空穴來風(fēng)，而是經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃妓骱屯魄�，一些作品受到中國書寫大師如懷素、張旭、徐渭等草書的影響，其布局黑白相生，麻麻密密，像一陣旋風(fēng)；有的作品截取了中國漢字的某些筆順、筆劃，把筆序猶如一個生動的零件，放置在某個空間，形成了視覺上的錯亂，如星辰在擺，天花亂墜，效果離奇開案；還有一些作品，用枯筆橫涂，取逆勢而行，遠(yuǎn)聽軍仗排開，近看雁陣投控，這種存在，呼應(yīng)了即將來臨的虛無……突然間，飛了將心中塊壘落實到了紙間，類似小圓蓋從空而降，噼噼啪啪將紙圍住，最后又安妥地擠生其中，種種陳述，將都是藝術(shù)家飛了書局對世界的觀察，關(guān)于飛了的書局，策展人藍京華說是“藝術(shù)的森林里一片麻繁的回音”。

中國的書法史，它猶如一道緊箍咒，無法掙脫也無法超越，只是，創(chuàng)作者欲在一個相對的時間里注入不同的文化去敘述時宜，特別是現(xiàn)代書法的歷史，從80年代的流行書風(fēng)到90年代的學(xué)院派書寫……它們均在不同程度去對傳統(tǒng)的書法提出了質(zhì)疑，甚至戳破了之前的單一的形式，更多元地探索了書寫在今天繁復(fù)生活下表的可能性。介于飛了的書局現(xiàn)象，可能其中的精神要比之前書法的革命還會來的更猛烈一些、情感的濃縮較之前人亦是更加的緊密，其驟然顫動的藝術(shù)效果，亦更加貼確地指出了日常中無法讓人捉摸的變更與沉��；另外，書局的出現(xiàn)，符合了時下書寫創(chuàng)造者和理論界對新的，未來的書法文化的要求和意料，所以說，書局是順應(yīng)了書史的發(fā)展，同時也是這個時代精神發(fā)育的必然！

值得警惕的是，僅僅把書局放在書寫的脈絡(luò)去探討，也是讀者與寫作者的悲哀，它應(yīng)該有更豐富的線索被提供……