 2018年2月2日,《情動(dòng)的空間——2018年度展》在北京798藝術(shù)區(qū)作者畫廊開幕。繼2017年《情動(dòng)的空間》邀請(qǐng)藝術(shù)家李寶荀、向梓綦對(duì)情動(dòng)的主動(dòng)和被動(dòng)，情動(dòng)與空間的碰撞，展開了一系列絮語(yǔ)似的探討…  策展人 郭峰現(xiàn)場(chǎng)接受媒體采訪 情動(dòng)是不明確的、氛圍式的，它碰觸諸實(shí)體，同時(shí)激發(fā)所有細(xì)枝末節(jié)的擺蕩，個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)由此產(chǎn)生并最終消耗殆盡，個(gè)體的情感則在連續(xù)流變中增強(qiáng)/減弱;而空間，在此，并非空間化地安排、擺置情感的位所或領(lǐng)域，而是某種亞穩(wěn)定的關(guān)系性的集中表達(dá)。 情動(dòng)是與強(qiáng)度和意向性相一致的范疇。這意味著，我們能夠通過(guò)量化(某種程度上也是空間化)來(lái)完成有關(guān)悲喜、強(qiáng)弱、群己、內(nèi)外、物我的描畫，但倘若我們因此而陷入到無(wú)所顧忌的量化中，陷入到某種度量、強(qiáng)度、樣態(tài)的謀劃、追逐和傳達(dá)中，我們也就即刻失去了情動(dòng)的質(zhì)性維度與獨(dú)一性的潛能。 情動(dòng)的空間處在可數(shù)/不可數(shù)、量化/非量化的間隙，是生產(chǎn)、捕獲、消耗具體情感的抽象機(jī)制。悲與喜、強(qiáng)與弱，具體情感的差異可以被還原為力的持續(xù)、大小、作用，但歸根結(jié)底，差異性不是源于力的持續(xù)、大小、作用，而是力的來(lái)源和方向，是力量通過(guò)特定關(guān)系性時(shí)的觸發(fā)度。某種程度上，情動(dòng)的空間即是關(guān)系性的空間，即是情動(dòng)所觸發(fā)的事件組合。 情動(dòng)所觸發(fā)的事件組合，同時(shí)涉及主動(dòng)和被動(dòng)，同時(shí)包含著編碼與解碼。在瞬間的激情、憤怒、沖動(dòng)或平靜中，在一陣絮語(yǔ)、一套代碼、一個(gè)故事、一幅作品、一次模仿中，在此之中，生命力以一種純粹的情感迸發(fā)。 情動(dòng)的空間，實(shí)際上是生命力迸發(fā)的情境，是對(duì)生存境遇中某一關(guān)系的極致探求。在情動(dòng)中，主體不再被量化的智性所束縛，不再執(zhí)著于某種似乎必須要達(dá)到的程度、高度或強(qiáng)度，而是主體被某種前主體性的情動(dòng)所籠罩，體驗(yàn)到瞬間的自我享受、自我占有、自我發(fā)生。 在自我褻瀆的沖動(dòng)中、從自我神圣化的想象中、在精確的自我勾勒和描繪中、在鏡頭般的自我觀看中，一種自我-他者的倫理范疇呼之欲出。借此，我們或許才能思考，如何“逃脫”對(duì)立范式的庇護(hù)，如何“進(jìn)入”情動(dòng)的空間。  藝術(shù)家 閆占城現(xiàn)場(chǎng)接受媒體采訪  藝術(shù)家高上�，F(xiàn)場(chǎng)接受媒體采訪  藝術(shù)家鄧相偉現(xiàn)場(chǎng)接受媒體采訪  藝術(shù)家劉玉濤現(xiàn)場(chǎng)接受媒體采訪 本次展覽借由高上校自我褻瀆的沖動(dòng)、閆占城自我神圣化的想象、鄧相偉精確的自我勾勒和描繪、劉玉濤鏡頭般的自我觀看，持續(xù)探討如何“逃脫”對(duì)立范式的庇護(hù)，如何“進(jìn)入”情動(dòng)的空間。 活動(dòng)展覽現(xiàn)場(chǎng)           據(jù)悉本次展覽持續(xù)至2018年3月15日。藝美中國(guó)網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、新浪當(dāng)代藝術(shù)、在藝、絕對(duì)藝術(shù)、藝術(shù)匯、Hi藝術(shù)、文化藝術(shù)網(wǎng)、一點(diǎn)資訊、藝?yán)迕住rtBanana、 國(guó)際在線、中國(guó)觀網(wǎng)、易拍全球、聽展等多家對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行采訪與報(bào)道。 |
