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本文作者孔令義在人民大會(huì)堂參加活動(dòng)時(shí)與著名書(shū)法大家李鐸先生合影 李鐸先生被兩位中央分管思想文化的領(lǐng)導(dǎo)稱(chēng)贊為“享譽(yù)海內(nèi)外的書(shū)法大家”。李鐸先生能得到如此高的評(píng)價(jià)，是對(duì)他的書(shū)法在當(dāng)今中國(guó)書(shū)壇上貢獻(xiàn)與影響的肯定，當(dāng)今書(shū)法家中，只有他享受了如此殊榮。中央強(qiáng)調(diào)要全面弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，書(shū)法是傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一。中央分管領(lǐng)導(dǎo)走訪(fǎng)看望李鐸先生，李鐸先生當(dāng)面建議應(yīng)從娃娃開(kāi)始，重視書(shū)法普及教育，他的建議得到高度重視并被采納。今天我們學(xué)習(xí)李鐸書(shū)法，研究李鐸書(shū)法很有現(xiàn)實(shí)意義。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞
一、李鐸書(shū)法結(jié)體構(gòu)字的獨(dú)創(chuàng)性。 中國(guó)書(shū)法幾千年來(lái)，每經(jīng)歷一個(gè)時(shí)代，特別是發(fā)展鼎盛的時(shí)代，都會(huì)出現(xiàn)一種有時(shí)代特征的代表性書(shū)體。研究書(shū)法大家李鐸書(shū)法特點(diǎn)，我們可以看出，李鐸書(shū)法在結(jié)體構(gòu)字上具有獨(dú)創(chuàng)性，他創(chuàng)立“臨立變創(chuàng)”的藝術(shù)理念，在學(xué)習(xí)古人基礎(chǔ)上立變創(chuàng)，形成自己獨(dú)立書(shū)體。李鐸先生取楷書(shū)的間架，把行書(shū)和章草的筆法揉和，獨(dú)創(chuàng)出一種行楷新體。他的書(shū)體亦行亦楷，行楷兼得，灑脫奔放，書(shū)寫(xiě)方便，契合了我們這個(gè)時(shí)代人和自然無(wú)拘無(wú)束，融為一體，和諧并存的特征，既好寫(xiě)，也好認(rèn)好看，充滿(mǎn)了時(shí)代需要的藝術(shù)之美。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞 再加上他的創(chuàng)作緊跟時(shí)代脈搏，每逢重大的宣傳契口，他都能及時(shí)創(chuàng)作出有代表性的力作，很好地配合了各種重大任務(wù)宣傳，發(fā)揮了筆刀利劍的作用。每逢他有新作發(fā)表，都有力鼎千鈞之功，深得欽佩贊譽(yù)。所以可以說(shuō)，他的書(shū)體是前無(wú)古人的書(shū)體，是李鐸先生的獨(dú)創(chuàng)，是我們這個(gè)時(shí)代有代表性的書(shū)體。李鐸先生從事書(shū)法研究和創(chuàng)作近七十個(gè)春秋，一生創(chuàng)作了大量的書(shū)法名作，他對(duì)當(dāng)代書(shū)體的獨(dú)創(chuàng)和對(duì)書(shū)法研究的造詣，載入中國(guó)書(shū)法史，不僅可以教育影響當(dāng)代人，還會(huì)作為傳世之作流芳百世，影響教育后代人。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞
二、李鐸書(shū)法書(shū)寫(xiě)用筆上的剛性。 書(shū)法是用毛筆寫(xiě)字，用毛筆寫(xiě)出剛勁有力的字，對(duì)書(shū)法家來(lái)說(shuō)是真正的考驗(yàn)。李鐸先生的書(shū)法，遒勁有力，入木三分，灑脫中見(jiàn)大度，自如中有剛毅，一筆一劃，都彰顯出有力量，有氣勢(shì)。李鐸先生是一個(gè)在軍隊(duì)里工作近七十年的老軍人，軍人生涯造就他寬廣的胸懷，開(kāi)闊的視野，剛毅的性格。他把軍人的果敢，剛毅，直率，融入了他的書(shū)法創(chuàng)作，在幾十年的書(shū)法實(shí)踐中，運(yùn)籌帷幄，大膽潑辣，有緊有弛，得心自如。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞 他不受傳統(tǒng)書(shū)法筆式的框約，下筆從容，收筆果斷，所以他的書(shū)法沒(méi)有拖泥帶水的拖沓，沒(méi)有筆劃轉(zhuǎn)折的造作，每一筆都如清泉流水，順勢(shì)而成，特別是他的榜書(shū)大字，大氣磅礴，氣吞山河，有軍人的雄魂膽魄和威武氣質(zhì)。他的這個(gè)特點(diǎn)，是軍人特有的優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有軍隊(duì)工作經(jīng)歷磨練的人，就很難有這種氣魄。 三、李鐸書(shū)法謀篇布局上的獨(dú)特性。 謀篇布局是從事書(shū)法創(chuàng)作的人都會(huì)遇到的難題，古今書(shū)法，最難把握，最難實(shí)現(xiàn)的是書(shū)法的謀篇布局。在書(shū)法創(chuàng)作上，寫(xiě)好一個(gè)單字并不難，要把一個(gè)個(gè)單字排列在一張作品中，讓一幅書(shū)法作品樹(shù)立好謀篇布局，實(shí)現(xiàn)它的外在美，對(duì)書(shū)法者來(lái)講是最難的。李鐸書(shū)法，無(wú)論是長(zhǎng)篇巨作，還是斗方小品，在謀篇布局上都能實(shí)現(xiàn)自然搭配，巧妙布局，處處體現(xiàn)李鐸作品不同于常人的獨(dú)特性，能做到如此，非大家沒(méi)有此等功力。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞 李鐸作品謀篇布局的獨(dú)特性的主要體征，我在學(xué)習(xí)研究中體悟到，李鐸老師作品之所以好看，一是上下貫通，串而不連，他在創(chuàng)作中特別巧妙利用字與字之間的互連，每寫(xiě)一個(gè)字，或左傾，或右斜，給字與字的搭連留下空間。二是處理好行距。一幅作品行距窄會(huì)踴擠，讓人看著有漲滿(mǎn)感，行距寬，字與字之間失去搭連，看著散不協(xié)調(diào)。李鐸創(chuàng)作作品，特別注重行與行，字與字的照應(yīng)，根據(jù)作品篇幅的大小確定用字大小，行距空間與字幅空間協(xié)調(diào)搭配，寬窄適宜，所以能實(shí)現(xiàn)作品的布局美。
著名書(shū)法大家李鐸書(shū)法作品欣賞
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