“王遠(yuǎn)個(gè)展·三生萬物”即將在主題為“藝術(shù),為生活添彩”的2017(第二十一屆)上海國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上隆重舉行。“王遠(yuǎn)個(gè)展·三生萬物”由美國(guó)Elite畫廊主辦,李旭學(xué)術(shù)主持。時(shí)間11月2日至5日,地點(diǎn):上海浦東新區(qū)國(guó)展路1099號(hào)世博展覽館A04展區(qū)。
著名藝術(shù)家王遠(yuǎn)先生的繪畫作品將由美國(guó)Elite畫廊鼎力推介,在第21屆上海藝博會(huì)上隆重展出。這是王遠(yuǎn)先生的繪畫作品展首次在上海藝博會(huì)亮相。 王遠(yuǎn)先生是華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師,現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心副主任,上海市藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員,上海抽象畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)美協(xié)會(huì)員。曾作為訪問交流學(xué)者,分別公派至俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院和法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)中心。 王遠(yuǎn)先生長(zhǎng)期致力于當(dāng)代藝術(shù)、繪畫、涂象藝術(shù)的研究,曾80余次參加國(guó)內(nèi)外重要學(xué)術(shù)活動(dòng)和展覽,在主流媒體發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇。曾多次擔(dān)綱國(guó)內(nèi)外重要文化藝術(shù)活動(dòng)的策劃和評(píng)審,多次接受國(guó)內(nèi)外主流媒體的專訪。曾應(yīng)邀參加圣彼得堡第十三屆國(guó)際大師藝術(shù)展,并獲得俄聯(lián)邦杜馬文化委員會(huì)頒發(fā)的國(guó)際大師級(jí)榮譽(yù)。榮獲上海市第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。有個(gè)人畫冊(cè)和學(xué)術(shù)專著出版。 上世紀(jì)九十年代初,王遠(yuǎn)先生的繪畫創(chuàng)作逐漸由具象蛻變?yōu)槌橄,并且令人意外地選用三角形畫框。這條前無古人的藝術(shù)之路,給他帶來新的體驗(yàn),新的機(jī)會(huì),新的空間,新的構(gòu)想。此次展出的繪畫作品,就是他多年來砥礪前行,潛心探索的驕人成果。
Elite畫廊總部位于美國(guó)加利福利亞州,卡梅爾市 主辦者、藝術(shù)家、策展人就此次展覽進(jìn)行的對(duì)話。 韋亦佳(策展人): Elite畫廊為什么鼎力推介王遠(yuǎn)先生的個(gè)人畫展進(jìn)入上海藝博會(huì)? Janey(Elite畫廊總監(jiān)):成功的畫廊,不僅是藝術(shù)交易的橋梁,還應(yīng)是藝術(shù)活動(dòng)的平臺(tái);不僅是藝術(shù)品的伯樂,還應(yīng)是藝術(shù)家的知音;不僅有藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者的冷靜,還應(yīng)有藝術(shù)愛好者的熱情;不僅要有前瞻的市場(chǎng)研判,還應(yīng)有高超的策劃水平。此次我們做了充分準(zhǔn)備,攜王遠(yuǎn)先生的繪畫展來參加這次藝術(shù)盛會(huì),就是在踐行上述經(jīng)營(yíng)理念。 韋亦佳 (策展人):Elite畫廊怎樣挑選與自己合作的藝術(shù)家? Janey(Elite畫廊總監(jiān)):兩個(gè)途徑:找尋和扶持有天賦,有潛力的年輕藝術(shù)家。這需要眼力,財(cái)力,誠(chéng)心和耐心。再就是尋找有深厚的理論功底,有精湛的藝術(shù)造詣,有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格,有預(yù)期的市場(chǎng)潛值,但因種種原因尚未充分走進(jìn)市場(chǎng)的成熟藝術(shù)家。 韋亦佳(策展人):王遠(yuǎn)先生顯然屬于后者。 Janey(Elite畫廊總監(jiān)):學(xué)術(shù)背景寬廣,藝術(shù)經(jīng)歷豐富,創(chuàng)作研究勤奮。好的藝術(shù)家對(duì)于畫廊來說可謂稀缺資源。 韋亦佳(策展人):王遠(yuǎn)先生是我熟悉和尊敬的藝術(shù)家。上世紀(jì)九十年代初,王遠(yuǎn)先生的繪畫創(chuàng)作逐漸由具象蛻變?yōu)槌橄?此前他的具象繪畫就有平面和構(gòu)成的傾向),并且令人意外地選用三角形畫框。這條陌生而有魅力的藝術(shù)之路,給他帶來新的體驗(yàn),新的機(jī)會(huì),新的空間,新的構(gòu)想。這是他對(duì)視覺藝術(shù)的歷史廣泛深入研究后的理性選擇,也是藝術(shù)家的性格性情、閱歷學(xué)養(yǎng)、審美趣味形成的自然向往。如同立體主義繪畫產(chǎn)生的意義不僅在于將多個(gè)視點(diǎn)的物象置于同一畫面一樣,選擇三角視窗的意義也不止于畫框外形的標(biāo)新立異,而是在于對(duì)幾乎與生俱來的恒定“看法”的質(zhì)疑與突破,在于冒險(xiǎn)打開一扇未知視窗的勇氣,在于執(zhí)意要用自己的眼睛觀看世界的堅(jiān)持。三角畫框,顛覆習(xí)見,形成視覺沖擊。但端莊的正三角會(huì)給人凝穩(wěn)靜穆之感。令我們聯(lián)想到端坐的佛陀,靜立的雪松,莊嚴(yán)的祭壇,無言的山峰。在室內(nèi)陳列,有別致之美,無違和之虞。畫框輪廓造型凌厲,但藝術(shù)家營(yíng)造的框內(nèi)氣象卻波瀾不驚,寧靜致遠(yuǎn),五色氤氳,情思纏綿。畫面富于變化又內(nèi)蘊(yùn)豐滿:或如星云密布,深邃悠遠(yuǎn);或如萬類爭(zhēng)榮,生機(jī)無限;或如御風(fēng)俯瞰,遼闊壯觀;或如尋幽探微,精妙敏感。畫框與畫框還可依據(jù)空間和色調(diào)任意拼接,有裝置的意味,有壁畫的氣勢(shì)。無限的可能,無盡的解讀,常給人新鮮的美感,意外的驚喜。
Janey(Elite畫廊總監(jiān)):創(chuàng)新的藝術(shù)作品與獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性,一個(gè)顯著的特征就是反常。刷新常識(shí),打破常規(guī),這會(huì)確立藝術(shù)家作品的識(shí)別度。藝術(shù)家也要?jiǎng)?chuàng)立品牌,有助于為美術(shù)史添磚加瓦,有助于實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)值。 韋亦佳(策展人):藝術(shù)家的品牌就是其風(fēng)格與個(gè)性。如吳冠中所說,是藝術(shù)家的背影,自己看不見。水到渠成,自然而然。構(gòu)成品牌的要素之一是獨(dú)辟蹊徑。王遠(yuǎn)先生不僅透過與眾不同的三角視窗探究萬象,表露心跡,馳騁幻想,繪畫過程也有許多“無法無天”(王遠(yuǎn)語)的嘗試與歷險(xiǎn)。比如用“自身也運(yùn)行”(王遠(yuǎn)語)的中國(guó)水筆蘸取西畫油彩在畫布上隨心勾勒,讓靈動(dòng)變幻的彩線籠罩色塊,彌漫畫面;比如不預(yù)設(shè)終極的創(chuàng)作圖式,盡情享受“一絲不茍亂塗抹”(王遠(yuǎn)語)的繪畫過程,任由筆觸隨自己的思緒和心境游走,讓無趣的表象逐漸隱去,讓意象和精神逐步凸現(xiàn),由偶發(fā)和不確定孕育畫面的蓬勃生命和無限想象。比如直接從自然物的色彩布局汲取靈感,使色調(diào)更為神秘微妙、色譜更為豐富寬廣。
Janey(Elite畫廊總監(jiān)):王遠(yuǎn)先生,您喜歡將自己的作品稱為"塗象"藝術(shù),與抽象藝術(shù)比較,這個(gè)稱謂有什么特殊的含意? 王 遠(yuǎn):(藝術(shù)家)抽象藝術(shù)大多簡(jiǎn)潔,概括,色彩對(duì)比強(qiáng)烈,有很強(qiáng)的視覺沖擊力。而我的抽象創(chuàng)作更接近“涂象”藝術(shù)。我喜歡一絲不茍地亂涂,這種一絲不茍是出于對(duì)文化的尊重,而亂涂則是本能的需要。作品描繪的事物起初可能是具體的,由于不斷遮蓋,線描層層疊加,變得越來越輕浮、曖昧,而這些或隱或現(xiàn)的線描看似一絲不茍,走向卻隨心所欲,抽象形體如展開的蟬翼,像透明的水,流動(dòng)著愉悅而不確定的神態(tài),給觀眾繼續(xù)想象的空間。這種“涂象”更能拉近你,讓你貼近畫面去揣摩紛亂復(fù)雜線描中的事物。 韋亦佳(策展人):我的理解:在這段話的語境里,抽象偏于理智,涂象偏重本能;抽象偏于結(jié)論,涂象偏重過程;抽象偏于經(jīng)營(yíng),涂象偏重隨性;抽象偏于冷峻,涂象傾向溫潤(rùn)。這在他的作品中可以得到印證。“一絲不茍地亂涂”,看似矛盾的準(zhǔn)確概括。以誠(chéng)實(shí)的態(tài)度,用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫻P,隨意識(shí)的流動(dòng),借想象的雙翅,聽感性的指引,去表現(xiàn)自己飄忽不定,稍縱即逝的感覺、情緒、冥想、記憶……。隨意中有禪意,偶然中蘊(yùn)必然。我想建議王遠(yuǎn)先生用他樂道的《道德經(jīng)》中的“三生萬物”作為展名。因?yàn)樗髌分行碌膱D式、新的技法、新的理念、新的意象都源于三角。三角視窗,可能有悖“常道”,但是合乎大道。 Janey(Elite畫廊總監(jiān))我相信,有新穎的學(xué)術(shù)命題,有別致的視覺作品,有周密的推介預(yù)案,有得體的展陳設(shè)計(jì),這個(gè)展覽定會(huì)引人瞻目,在藝博會(huì)取得應(yīng)有的效應(yīng)。 (本展覽將于2017年11月2日至5日在第21屆上海藝博會(huì)A04展區(qū)展出。上海藝博會(huì)地址:上海市浦東新區(qū)國(guó)展路1099號(hào)世博展覽館。)
王遠(yuǎn),男,1965年8月生于上海,現(xiàn)任華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師。華東師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心副主任,上海藝術(shù)專業(yè)學(xué)位研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員,華東師范大學(xué)藝術(shù)分委會(huì)委員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海抽象畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。 主要經(jīng)歷: 1989年畢業(yè)于首屆上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系油畫專業(yè)。2004——2005教育部公派俄羅斯藝術(shù)類項(xiàng)目(國(guó)家留學(xué)基金委全額資助)——列賓美術(shù)學(xué)院訪問交流學(xué)者。2007年中國(guó)文聯(lián)、華東師大雙跨公派訪問交流于法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)中心。1992年—1998年上海教育學(xué)院任教。1998年至今華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教。2002年——2012年分別晉升為副教授和教授。2012年1月——2017年6月任華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)系副主任。2017年7月起,任華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師等職。 主要研究與成果: 從事現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、繪畫、涂象藝術(shù)研究。曾參加了國(guó)內(nèi)外重大學(xué)術(shù)展覽與活動(dòng)80余次,在主流媒體、報(bào)刊、雜志上發(fā)表論文100余篇次。多次策劃評(píng)審國(guó)內(nèi)外重要文化藝術(shù)活動(dòng),受邀國(guó)內(nèi)外主流媒體、電視臺(tái)專訪。2012年,獲得上海市第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。2011年,出版著作《我看······》當(dāng)代藝術(shù)之評(píng)論。2005年,受邀參加了圣彼得堡第十三屆國(guó)際大師藝術(shù)展,獲得俄聯(lián)邦杜馬文化委員會(huì)頒發(fā)圣彼得堡第十三屆國(guó)際大師級(jí)榮譽(yù)。2003年,出版?zhèn)人畫冊(cè)。
王遠(yuǎn)《浮游物》布上油畫 王遠(yuǎn)《水泡》布上油畫 一個(gè)“涂象”制造者的自語 文:王遠(yuǎn) 全球經(jīng)濟(jì)一體化的來到使得人們的生活發(fā)生了改變。商品有了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),統(tǒng)一批量生產(chǎn)。雖然商品標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一可降低成本惠及百姓,然而人們卻要在一個(gè)被統(tǒng)一的物質(zhì)環(huán)境中生活,沒有一點(diǎn)意外…… 幸好,有一個(gè)意外,生活中還有藝術(shù)。它沒有被統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),也不可能被批量生產(chǎn);藝術(shù)使生活有了靈感,有了偶然,有了生命…… 藝術(shù)的多元化在宏觀上給予了每一個(gè)藝術(shù)家前所未有的自由,其中包括自由選擇的表達(dá)方式和精神內(nèi)容的獨(dú)立思考。 在上世紀(jì)九十年代初期,我的創(chuàng)作逐漸蛻變成非具象藝術(shù)(我更愿意稱“涂象”藝術(shù)),那是我搜索了大量歷史視覺紀(jì)錄,并通過學(xué)習(xí)研究之后的一個(gè)選擇。這些文化準(zhǔn)備是必須的,同樣也是艱辛的,這也為我以后能夠無畏地建立個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。在學(xué)院所學(xué)的具象繪畫的技能與經(jīng)驗(yàn),隨著時(shí)間的推移,漸漸隱藏在我現(xiàn)在的畫面中。這并不說明我對(duì)往日的經(jīng)驗(yàn)和技巧沒有依戀,恰恰相反,這是我在以往經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,對(duì)自身的發(fā)展和突破再思考的結(jié)果。
繪畫從遠(yuǎn)古時(shí)代的洞穴里誕生之后,它的命運(yùn)就同空間的變化緊緊地聯(lián)系在一起,由于空間的不同,它所選擇的介質(zhì)也在不斷地發(fā)生變化。從崖壁到建筑墻壁,再到紙上、布上、以及任何物體上,我們都能發(fā)現(xiàn)繪畫在各個(gè)時(shí)代所呈現(xiàn)出的不同魅力。 盡管不同時(shí)代的繪畫如何變遷,但是,有一點(diǎn)是不變的,那就是所有的畫幾乎都是四邊形的。這可能同數(shù)千年來人們從方形的窗戶看風(fēng)光的習(xí)慣有關(guān)。那么,除了窗戶式的方形以外還有其它什么形狀可供審美呢?我選擇了三角。 我想打開另一扇窗戶看世界。 事實(shí)上人的眼睛所看到的事物外延,也并非全是方的形狀。它的形狀應(yīng)該是由人的眼眶形狀決定的。三角形是我個(gè)人觀察世界的視野。起碼我不是通過一個(gè)事物(窗戶)看另外一個(gè)事物(景象)的,而是直接用自己的眼睛去看世界。 為什么習(xí)慣性的思維不能打破?古往今來,有太多的與三和三角形有關(guān)的事物:三角洲、三角函數(shù)、三角關(guān)系、三原色、三字經(jīng)、三生萬物……這個(gè)世界似乎與三以及三角形有著種種神秘的聯(lián)系。 于是,從上世紀(jì)末起我開始了三角形油畫的創(chuàng)作。目前,我選擇的都是等邊三角形。從外觀上看,三角形既有穩(wěn)定性的一面,又有改變空間、擴(kuò)張空間的一面,它是多重特性的組合。 三角形的結(jié)構(gòu)是超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。這一點(diǎn)從埃及金字塔到現(xiàn)代的建筑結(jié)構(gòu),都可以得到充分的印證。 其次,一件三角形油畫放置在一個(gè)空間里,它改變了作品以外的常規(guī)空間形狀,同時(shí),三角形內(nèi)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和三角形外不同方向的移動(dòng),使空間產(chǎn)生了被挑戰(zhàn)的狀態(tài)。與方形相比,三角形油畫的創(chuàng)作更富有冒險(xiǎn)性。三角形內(nèi)空間布局發(fā)生的變化會(huì)直接影響到創(chuàng)作習(xí)慣的改變,以及創(chuàng)作過程的其它一系列改變……在三角形的視野中,集結(jié)了我以往所有的視覺觀點(diǎn),并動(dòng)態(tài)地延續(xù)了有意義的創(chuàng)作理念。 在外表張揚(yáng)的形狀下,我經(jīng)營(yíng)作品本身時(shí)更喜歡表達(dá)含蓄。這時(shí),張揚(yáng)和含蓄要同時(shí)發(fā)生在一個(gè)矛盾視覺體。 在三角內(nèi)部我描繪的圖象是微妙的,也不具有沖擊力。因?yàn)樗恍枰獜?qiáng)大的沖擊力,它需要的是拉近你,讓你貼近畫面去揣摩紛亂、復(fù)雜線描中的事物。這些事物起初可能是具體的,由于不斷的遮蓋,線描層層地疊加變得越來越輕浮、曖昧。而這些或隱或現(xiàn)的線描看似一絲不茍,走向卻隨心所欲,如展開的蟬翼,象透明的水流動(dòng)著愉悅而不確定的神態(tài)……你可以繼續(xù)被幻想,而事物的一切似乎都只是一些可能或是一堆錦灰……
我喜歡用毛筆畫油畫,不管是大的羊毛刷筆或小的狼毫描筆,它所營(yíng)造出的柔軟和靈動(dòng)是其它工具所不能比擬的,也許你不能完全掌控它,因?yàn)樵谀氵\(yùn)行描畫時(shí),它自身也在運(yùn)行。我喜歡用鐵線描網(wǎng)住畫面,象蛛絲一樣慢慢地彌漫開。你可以認(rèn)為這些五彩游動(dòng)的線是線路圖、神經(jīng)線、K線、地平線、海岸線、星際線……密密麻麻的象空氣一樣飄浮不定…… 我經(jīng)常會(huì)邊看電視或邊看書工作,沒有取舍的把所見所聞描入畫中。我曾經(jīng)半年做了一件油畫底子,是白的,讓來我工作室的朋友在上面留下指紋或不同的線,至今十多年了還沒有完成。 創(chuàng)作完一件作品后我常常會(huì)關(guān)上所有的燈,在夜里用夜光色勾畫、點(diǎn)綴……熒光在黑色夜空中閃閃爍爍…… 我喜歡長(zhǎng)時(shí)間的在一件作品上勞動(dòng)…… 創(chuàng)作過程中常常會(huì)帶來一些不安情緒,或許是逃生后的不安,去尋找不同感受的意義。一絲不茍的態(tài)度居然營(yíng)造出一個(gè)復(fù)雜、迷亂的世界。這不是我的初衷,但事實(shí)就是這樣——結(jié)果我認(rèn)為,而且是自然而然的形成亂象叢生的美麗景象——它是生命的自由驅(qū)使,是對(duì)已知觀念的突破,是慢慢凝聚后的釋然。 不同階段對(duì)不同事物的理解會(huì)釋放出不同意義的內(nèi)涵。 美麗是表面的嗎?痛苦是深刻的嗎?我不知道。我從小就迷戀美麗,也許是人類悲劇太多的緣故。我不懼怕美麗,因?yàn)樗3UT惑著我,敏感的神經(jīng)使我無法躲避,美麗的映象又常常很少,為什么還要拒絕——哪怕是短暫的危險(xiǎn)的美麗,猶如伸手摸向美麗的眼睛蛇。當(dāng)你可以決定美麗的時(shí)候我毫不猶豫——去用盡它的疆域。我喜歡動(dòng)物、植物以及自然界產(chǎn)生的一切美色。美麗可以消除敵意,可以在美麗的背后亂“涂”亂“抹”為所欲為,說盡你的故事…… 繪畫通過“手”繪的“涂”畫,形成無法復(fù)制的生命跡象。這種“涂抹”簡(jiǎn)單直接,以我手繪我心。
繪畫給我?guī)淼镊攘κ且环N虛擬想象的寧靜世界,是真實(shí)世界的未來草圖,也是無法無天的原始方案的開始,是一張世界地圖……它可以保羅萬象,天馬行空。從這個(gè)意義上,我以為藝術(shù)的本質(zhì)不是真實(shí),而是不真實(shí)……我還以為,人類今天的許多想象停留在平面的草圖上就足夠了,無需實(shí)施證明,起碼活著的人是無權(quán)做的…… 現(xiàn)代社會(huì)隨著人類的渴求和奮進(jìn),工業(yè)化、科技化的浪潮席卷而來,造成物質(zhì)世界變得越來越具體和冰冷。所以,對(duì)“手涂”繪畫藝術(shù)的理解更應(yīng)重新認(rèn)識(shí),或許它能夠彌補(bǔ)一下生命的孤獨(dú)。 “象”來自東方哲學(xué)思考——它是世物的種類,也是世物的萬象。 我喜歡用一種歡快的色域來表達(dá)世象萬物,也喜歡一絲不茍的亂涂。這種一絲不茍是出于對(duì)文化的尊重,而亂涂是本能的需要。我喜歡千山萬水,它夾雜著晃動(dòng)與游移,也喜歡微風(fēng)細(xì)雨,它夾雜著精耕細(xì)作。這一切都是以艷麗、夢(mèng)幻的三角視象來呈現(xiàn)的,它無法依靠查閱詞典來找到標(biāo)準(zhǔn)的答案,這是一種不確定的生命,它只屬于藝術(shù)家個(gè)體的,一個(gè)“涂象”制造者的自語。 至此,三角形外部和內(nèi)部的混合意義共同融合為另一種自語的世界。這就是我的“涂象”油畫作品。 近年來,我延伸了三角形油畫作品的系列組合。它的組合使外部空間變化的可能性更多。它可以是兩個(gè)單元或五個(gè)單元組合,甚至根據(jù)空間需要,五十個(gè)單元的任意組合游走,延綿不斷……我已想象不出結(jié)果的形狀會(huì)是什么樣的,因?yàn)樗刑嗟目赡?hellip;…然而,這一切似乎都是從三開始。 2009年3月寫于上海 本文刊發(fā)于2009年第一期《中國(guó)藝術(shù)》
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