趙國毅教授：藝術(shù)作品到底有沒有標(biāo)準(zhǔn)？

沙龍現(xiàn)場趙國毅發(fā)表觀點(diǎn)

書畫圈網(wǎng) 閆春玉  “對于藝術(shù)作品，什么樣的作品才算是好的作品？一個人的作品，你想表達(dá)的是什么東西？作為觀眾，應(yīng)該怎樣去欣賞它？有沒有審美標(biāo)準(zhǔn)？……”中國美術(shù)家協(xié)會會員、人民大學(xué)畫院特聘教授趙國毅圍繞當(dāng)前書畫圈熱點(diǎn)問題在“畫境藝術(shù)品讀沙龍之百花齊放”現(xiàn)場上發(fā)表自己的觀點(diǎn)。

據(jù)悉，本次沙龍由北京畫友藝術(shù)交流中心、書畫圈網(wǎng)主辦，中國文化信息協(xié)會、北京天元亨臻商貿(mào)有限公司、號外藝術(shù)網(wǎng)、東方美術(shù)界協(xié)辦。中國畫藝術(shù)家趙國毅教授受邀參與，并與參加沙龍的書畫愛好者多角度展開探討與交流中國繪畫之美。

趙國毅作品

趙國毅教授首先指出，當(dāng)前美術(shù)界各種展覽，作品參差不齊，無論國展還是地方展覽，入選和獲獎作品常常不盡人意。是評委的水平問題，還是個別人在有意而為，不得而知。面對這種現(xiàn)實(shí)，好多人只能說藝術(shù)品沒有一個明確的評判標(biāo)準(zhǔn)，難免良莠不齊，高低難分。國畫什么樣的好，什么樣的不好，有沒有評判的標(biāo)準(zhǔn)？趙國毅教授發(fā)表了自己的看法。他指出，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)是有的，比如中國畫強(qiáng)調(diào)寫意性，一遍遍描出來的肯定不是好畫。中國畫是寫出來的不是描出來的，畫中國畫一定要有寫意精神在里面。寫為上，畫為中，描為下。在中國書法與繪畫史上，自古以來就有“書畫同源”的說法。在創(chuàng)作過程中，畫家一定要把書法技法引入中國畫，強(qiáng)調(diào)畫的書寫性，把書法對線的要求淋漓盡致的體現(xiàn)在畫里面，那么你的作品才能算是好畫。

國畫藝術(shù)的好壞是有標(biāo)準(zhǔn)的。除了思想內(nèi)涵方面我們暫不談，在技法層面也是非常明顯的。關(guān)鍵是我們的評委是否有良心去遵守它；我們的藏家及其欣賞者是否具備書畫方面的素養(yǎng)。

趙國毅作品

趙國毅教授強(qiáng)調(diào)指出，在古代就有六法之說，氣運(yùn)生動、骨法用筆、隨類賦彩、傳移摹寫、應(yīng)物象形、經(jīng)營位置。這六法延續(xù)至今幾千年，多么具體多么全面，怎么能說國畫評判沒有標(biāo)準(zhǔn)呢？宋代的蘇東坡談到的“評畫以形論，似與兒童臨”。元代的王冕說“不求人夸顏色好，但得清氣滿人間”，也都豐富了古代中國畫評判的內(nèi)涵。到了近代一些國畫大師也都多次提出新的評判國畫藝術(shù)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，豐富、補(bǔ)充著古代的“六法”。如黃賓虹關(guān)于國畫用筆對線條的要求時提出：“平、圓、留、重、變”五字法，使我們對國畫中的用線質(zhì)量有了更明確的評判標(biāo)準(zhǔn)。黃賓虹所謂的“平”主要是強(qiáng)調(diào)繪畫者在為線的時候要能做到心平氣和，不可心浮氣躁。中國畫的線條，要充滿“靜氣”，大有寧靜方可致遠(yuǎn)之氣。所謂“圓”是強(qiáng)調(diào)中國畫的線應(yīng)多用中鋒線條，以中鋒為主，中側(cè)鋒結(jié)合，使所表現(xiàn)之物象有沉健之美。所謂“留”，先生強(qiáng)調(diào)用線要有持重之美，線道運(yùn)行中要能留得住，不飄浮，不草率，既古人云“錐畫沙”“屋漏痕”，使線條能吃到紙的里面去。所謂的“重”，強(qiáng)調(diào)的是線條的厚重感。線條不能輕薄，不能減化，必要時可復(fù)筆，可積墨，求其厚重。所謂“變”，是建議畫者在具備了上述四種能力后還要盡量求其所變。變則通，變則美，變才符合對立統(tǒng)一的美學(xué)原則。變就是要求畫者在描繪物象時，不同的物象及物象的不同部位、針對不同的質(zhì)感、色感、體感等要靈活的有針對性的去使用線條，要做到中鋒側(cè)鋒、濃淡干濕、粗細(xì)長短的線去應(yīng)物象形，充分表現(xiàn)物象。

趙國毅作品

黃賓虹的用線五字法，給我們提供了很具體的國畫用筆評判標(biāo)準(zhǔn)。中國畫就是線條的藝術(shù)，我們懂得了線條的評判標(biāo)準(zhǔn)，中國畫的優(yōu)劣還能看不明白嗎？

齊白石老先生也說過：“過似以媚俗，不似以欺世，似與不似之間為之藝術(shù)”。齊白石認(rèn)為，畫得太像物象就俗氣了，太不像物象是欺世盜名，又像又不像，充分表情達(dá)意，借物抒情足矣。西方油畫是具象藝術(shù)，要求客觀再現(xiàn)生活；西方現(xiàn)代派藝術(shù)是抽象的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)和自由創(chuàng)新，抽象生活；而中國畫是兩介于二者之間的藝術(shù)，既有物也有我，物我相融，物我兩忘，以我為主，借物抒情，意象地表現(xiàn)生活。

趙國毅作品

近年來一些學(xué)者又提出了“中國畫應(yīng)該具備：素、厚、清”等原則，這主要強(qiáng)調(diào)的是對于中國畫用墨方面的標(biāo)準(zhǔn)。素雅是中國畫的一大特色，也是中國畫高低的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。厚，強(qiáng)調(diào)中國畫應(yīng)該盡量往厚重了畫，這和中國的傳統(tǒng)文化是一致的命題。西方人的建筑往高了發(fā)展，而中國傳統(tǒng)的建筑強(qiáng)調(diào)地基底座的厚重。中國人的古代哲學(xué)強(qiáng)調(diào)“上善若水，厚德載物”。體現(xiàn)在繪畫上，中國人養(yǎng)成了以厚為美的欣賞習(xí)慣。中國畫的厚，往往靠大量復(fù)筆和積墨來實(shí)現(xiàn)。另外，中國畫強(qiáng)調(diào)畫面應(yīng)該“清”，清與“濁”是相對而言的，中國畫強(qiáng)調(diào)厚，但反對把畫面畫得臟亂差。

趙國毅作品

趙國毅教授最后指出，評判中國畫，無論是欣賞收藏，還是評委評畫，對于畫家作品應(yīng)該有標(biāo)準(zhǔn)地去審視，不可盲目而為。要為藝術(shù)家負(fù)責(zé)，為收藏家負(fù)責(zé)，為社會公平正義負(fù)責(zé)，為我們民族藝術(shù)健康發(fā)展負(fù)責(zé)。作為畫家，應(yīng)該在繪畫理論方面多做研究，不能光拉車不看路，稀里糊涂的當(dāng)一輩子“手藝人”。要弄通畫理，弄通標(biāo)準(zhǔn)，才能把國畫畫好，為發(fā)揚(yáng)光大我們的傳統(tǒng)文化做出更大貢獻(xiàn)。

關(guān)于趙國毅

趙國毅，黑龍江省海倫市人。畢業(yè)于北京師范學(xué)院美術(shù)系，現(xiàn)任哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫教授，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。兼哈爾濱遠(yuǎn)東理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長，黑龍江省政治協(xié)商會議畫院研究員，劉大為國畫工作室畫家�，F(xiàn)定居北京，任中國人民大學(xué)畫院特聘教授。