 主辦機(jī)構(gòu)：美術(shù)雅集文化傳媒 承辦機(jī)構(gòu)：漢納得藝術(shù)空間 策 展 人：Dee 展覽時(shí)間：2017年5月21日——6月18日 展覽地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)甲8號(hào)醉庫文創(chuàng)園B6號(hào) 漢納得藝術(shù)空間 前言  作品品鑒及名家評(píng)藝  炫彩夢(mèng)影系列之一 50x50cm 2015 我喜歡界弘的畫，她喜歡畫房子，我也喜歡，村宅、廟宇、街巷，“云淡風(fēng)清”的冊(cè)子里，滿滿的都是這些景象，我很熟悉的景象，它們?nèi)∽?ldquo;圣域”，取自江南，亦取自異域，同且不同，有不同的色調(diào)，不同的結(jié)體，不同的情韻，這些都是我在相近抑或相同的面對(duì)時(shí)，經(jīng)常思考或面臨的際遇。我們不是同代人，但活在共同的時(shí)代，這種相同抑或相近是不可避免的，可遇而且可求，但界弘比我細(xì)膩，她的筆下有我不能企及的溫潤(rùn)和清怡，這來自一個(gè)女人的敏感和睿智，我不能攀附，不能潛越，性別的差異是絕對(duì)的，即使有同樣的追求，但終于是不同的呈現(xiàn)。 界弘近期的畫更多了幾 分朦朧，煙霞氤氳，云遮霧繞，是詩化的景致，與現(xiàn)實(shí)切近切遠(yuǎn)，烘襯出界弘對(duì)理想的關(guān)注與投入，彰顯著她更加個(gè)人化的意趣和氣象。 女人究竟是女人，柴米油鹽醬醋茶，這些一日不可或離的看上去最為世俗的日�；纳�，其實(shí)可以更加敏銳地體味時(shí)勢(shì)的變遷，因此女人與時(shí)代更近，有更多與時(shí)勢(shì)相擁的自覺，而作為女畫家則一定與時(shí)代隔膜最少，界弘的畫也在證明著這些。這個(gè)時(shí)代，中國(guó)畫尤其是山水畫最大的問題是與時(shí)代的疏離，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，一些人嘴上說，但其作品卻絕少時(shí)代的氣息，不知今夕何夕，“不知有漢，無論魏晉”，這種局面還要維系多久。 ——杜大愷(著名畫家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系主任、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)  炫彩夢(mèng)影系列之二 50x50cm 2015  炫彩夢(mèng)影系列之三 50x50cm 2015 民居的幻境 界弘畫房子居多，湘西、皖南、水鄉(xiāng)等，各種民居白墻黑瓦，垂直水平，方塊三角，銀灰色的基調(diào)，一片朦朧、神秘和虛幻。 界弘看似在畫房子，其實(shí)在畫大大小小橫豎交錯(cuò)的正方形、長(zhǎng)方形、梯形、平行四邊形、三角形之間的抽象關(guān)系。那是形成房子的關(guān)系，那是看山不是山、看山又是山的關(guān)系，那是界弘步入形而上藝術(shù)世界的路徑。 界弘很喜歡那些幾何形交錯(cuò)的關(guān)系，有明、有暗、有虛、有實(shí)、有大、有小、有規(guī)則、有不規(guī)則，齊而不齊、亂而不亂，七巧板式的組合變化多端，也像結(jié)晶體一般在晨霧中相互映照。水潤(rùn)、墨潤(rùn)、雨潤(rùn)、霧潤(rùn)，一切渾然無分別，無界域。界弘沉迷在形而上的藝術(shù)世界。 繪畫本質(zhì)上是形而上的，屬精神世界的鏡像和幻象。界弘懂得從中國(guó)文化“虛幻的鏡子”里看世界，一切惚兮恍兮，亦真亦幻。界弘蒙養(yǎng)之功已不淺。她為學(xué)謙虛勤奮，為藝忠厚純真，人性溫和善良，她殉道般走入中國(guó)畫陰陽生萬象的世界，從不欺世盜名，老實(shí)做學(xué)問是她的本分。 天道酬勤，我想界弘會(huì)不斷超越自己。她長(zhǎng)期擔(dān)任《書畫研究》雜志主編，研學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)畫論、畫史、畫學(xué)，品鑒歷代名家之作，定會(huì)與古人在自然中相遇，同時(shí)在自然深處和民居幻境里看到自己，那是一個(gè)童真溫婉、樸實(shí)平和、善良智慧的界弘。 ——劉巨德(清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事)  炫彩夢(mèng)影系列之四 50x50cm 2015 煙雨迷離識(shí)本心 中國(guó)山水畫是講求詩性的，千百年來并積成一種相當(dāng)系統(tǒng)的文化傳承關(guān)系。在世界上的畫種之中，最強(qiáng)調(diào)“文化性”的應(yīng)該是中國(guó)畫了。所謂之“筆墨”“韻味”，無一不是由特定文化心態(tài)下的產(chǎn)物。在與描寫對(duì)象的關(guān)系上，前人一向是有人為的距離：講求文思而不求似于科學(xué);是經(jīng)濾化而合于文化的涵度。講求“詩性”應(yīng)該是其根本特性，而其基本性質(zhì)應(yīng)在兩宋時(shí)期臻于系統(tǒng)而完備。 在我的感覺中，師界弘的作品應(yīng)是屬于“宋人境界”的——也就是說，她的畫里彌滿了宋詩宋詞的“通感”。無論是描寫對(duì)象的內(nèi)容還是構(gòu)成的意境上都合于文韻的渲染，情趣中精神的歸蔽應(yīng)該在兩宋間尋到淵蔽。她是以“人文景觀”為主體，參差于自然環(huán)境，并融入那自兩宋以來所確立的“溫淳典雅”之取向的景仰。從畫面來講，營(yíng)造了一種非常典范的文人型的文化美學(xué)空間——這種空間不是強(qiáng)烈刺激的凌厲、豪放;而是有些婉約、合于女性化的精神消費(fèi)。所以絕不是傅抱石的千山動(dòng)搖、磅礴傾盆的豪雨;而是潤(rùn)物無聲、沁透了心思的“入簾幽”，充滿了期待和惆悵。其中的情緒還感染了筆下的園林亭榭，在風(fēng)雨晦明中讓生命的體驗(yàn)更加迷離而雋永⋯⋯。 在目下風(fēng)行的幾種“公共圖式”中，師界弘應(yīng)該是局外人。這既出自于其聰慧的選擇，也是其對(duì)中國(guó)山水畫文化漬墨之法。難度極高，將形與墨趣蘊(yùn)于一體，筆筆有物，形不漫漶，有層次、有厚度，需長(zhǎng)期錘煉方有所成。 董其昌論畫中有云：“畫家之妙，全在煙云變滅中”，師界弘深會(huì)其旨，竟在山水之外而調(diào)派云煙，使其穿堂入牖，隨經(jīng)營(yíng)位置而置陳布勢(shì)。正所謂“淡煙如水畫屏幽”(秦少游)，都是悉心而為的結(jié)構(gòu)主體：其面積的大小排列、塊面形狀的聚散列曳，盡管鱗次節(jié)比、重墻疊檐，仍不失于規(guī)矩而合于形勢(shì)，是妙取于“宋人尚理”的結(jié)構(gòu)造化，而營(yíng)造出的屬于自己的圖式殿堂。 為達(dá)致畫面的效果，師界弘在用水用墨上也做了有意義的探索。在宿墨、積墨，尤其是漬墨的運(yùn)用上甚有所獲。其中，構(gòu)圖造境合于“可行”“可望”“可游”“可居”(郭熙)的宋人規(guī)則，但其更強(qiáng)化了文韻的成份，更為詩性地追求其作品中自我吟哦的內(nèi)訴感，有節(jié)制地抑制了時(shí)相浮囂、宣泄的通病，這是在男性縱橫的山水宏響中的一曲婉約行板。 當(dāng)然，師界弘還有許多畫面內(nèi)容的探索和拓展，在對(duì)現(xiàn)想“圣域”的追索中保留了其本心的淳情，那是一種文化雅潔的寧馨，澄清了流行之風(fēng)的干擾而歸于本心的追求。 “畫本心學(xué)”(王麓臺(tái))。畫家所傾心的內(nèi)容之情調(diào)，一定是有自身的潛在因素。師界弘以自己對(duì)生存狀態(tài)的期待和理想化的構(gòu)造，以本心情愫為原點(diǎn)，擬出一片精神的夢(mèng)境空間，並令人羨慕的“詩意地棲居”于其中。 ——王玉良(清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師)  炫彩夢(mèng)影系列之五 50x50cm 2015  炫彩夢(mèng)影系列之六 50x50cm 看師界弘的山水畫作品，無論是早期的傳統(tǒng)寫生，還是近期帶有鮮明個(gè)性的色彩作品，總感覺有一種鋪滿而來的靈氣，甚至在沒有看清所畫物像之前就被畫面的靈氣所吸引，我認(rèn)為這就是古人所說的“氣韻生動(dòng)”，她擅于用細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩融合來營(yíng)造朦朧、恬靜畫的意境，抒發(fā)自己心靈深處那種略帶憂傷的懷舊思鄉(xiāng)情結(jié)，畫面寧靜淡泊中透出溫潤(rùn)而秀麗、委婉而浪漫的氣息，表達(dá)了一種對(duì)往昔的追憶和對(duì)傳統(tǒng)文明的的憧憬。在她筆下塑造的山水，無論是古鎮(zhèn)系列、還是圣域系列，或清芬雋永，或穆然清恬，或清夷簡(jiǎn)遠(yuǎn)�？傊�，讀其畫，像走進(jìn)童話世界——有一種清新、純凈的春天味道。又飄逸著一種詩意，禪意和梵音! ——劉小龍(策展人、評(píng)論家)  炫彩夢(mèng)影系列之七 50x50cm 2015  炫彩夢(mèng)影系列之八50x50cm 2015 認(rèn)識(shí)師界弘很多年了，她曾經(jīng)在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的高研班學(xué)習(xí)，我在給這個(gè)班上課時(shí)她的勤學(xué)好問給我留下了印象，后來他到中央美術(shù)學(xué)院來學(xué)習(xí)，我又教過她，這樣就比較熟悉了。我記得她在美院學(xué)習(xí)時(shí)比較注重對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，在對(duì)傳統(tǒng)的繪畫語言、古代山水畫的技法的學(xué)習(xí)吸收上下了很大的功夫，由于她悟性比較好，學(xué)習(xí)努力、投入，進(jìn)步很快，當(dāng)時(shí)給我的印象她應(yīng)該是一個(gè)很有潛力、很有發(fā)展前途的畫家，這樣我對(duì)她也比較關(guān)注，后來也看到一些她陸續(xù)發(fā)表的作品，她有時(shí)也拿她的作品給我看。她是很勤奮的，前兩年我去洛陽參加全國(guó)美協(xié)一個(gè)畫展的評(píng)選，見到了她的一幅創(chuàng)作，用了很多顏色，畫得非常好，讓我感到驚喜，感覺她在原來的基礎(chǔ)上有了一個(gè)很大的跨越。最近我看到了她的新作品“炫·彩系列”，比她過去的作品更加凝練、單純，她將自然造化和自己的內(nèi)心很好地融為一體，溫潤(rùn)，清幽，還有點(diǎn)神秘，將人帶入畫面中童話般的意境。 師界弘有很好的專業(yè)基礎(chǔ)和繪畫感覺，目前已經(jīng)形成了自己很獨(dú)特的面貌，我想在這條路上不斷深化，加強(qiáng)對(duì)作品的錘煉，沉下心來繼續(xù)向前走，一定會(huì)畫出更好的畫來。我對(duì)她抱著很大的期待，盼望她不斷有好作品出現(xiàn)。 ——崔曉東(中央美術(shù)學(xué)院山水系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng))  炫彩夢(mèng)影系列之九 50x50cm 2015  炫彩夢(mèng)影系列之十 50x50cm 2015 師界弘的筆有情調(diào)，很難得。對(duì)筆法、墨法的夸大、對(duì)圖式的強(qiáng)調(diào)，固然是中國(guó)畫的特性。但是，中國(guó)畫內(nèi)在的文化力量與藝術(shù)魅力，還在畫作的內(nèi)部，也就是情調(diào)浮起的地方。師界弘畫畫，當(dāng)然需要技術(shù)的支撐，只是在創(chuàng)作的過程中，她的心會(huì)飛動(dòng),她的情感會(huì)有波瀾，她的眼睛迷離而朦朧。因此，對(duì)于師界弘的描寫，我在意不確定的情緒,比如光澤的明暗，景致的遠(yuǎn)近，意境的深淺。中國(guó)畫的主觀因素對(duì)欣賞者的干預(yù)是致命的，無限的題跋深化著我們對(duì)字畫的理解，有時(shí)，被題跋牽著走的感覺不是太好。女性畫家意識(shí)形態(tài)觀念似乎淡泊，慢慢地畫，慢慢地聯(lián)想，常有得意之筆。師界弘是不是這樣畫的，不知道，不過，看她的畫，心很靜，目光很遠(yuǎn)。 ——張瑞田(中國(guó)作家書畫院副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、批評(píng)家)  炫彩夢(mèng)影系列之十一 50x50cm 2015  炫彩夢(mèng)影系列之十二 50x50cm 2015 師界弘的畫，其情調(diào)上屬于一種出世的入世，為什么這么說，因?yàn)樗漠嬐嬕恍┟窬踊蛘咧辽僖彩强删涌捎蔚纳剿�，但是在畫面中又往往帶有一點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)的距離感，正是這種距離感使得藝術(shù)顯得超脫。盡管以水墨為主，很少有設(shè)色的作品，但師界弘的畫，可以說基本是暖色調(diào)的。俗話說女人是水做的，作為一位女畫家，師界弘的山水畫正與清初兩位男性畫家八大、弘仁的畫風(fēng)相反，前者溫馨，后者冷雋。在山水畫的世界，女性畫家應(yīng)當(dāng)將男性不同的追求與體驗(yàn)畫出來，這也是其價(jià)值所在。 ——張建軍(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師)  師界弘 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，《書畫研究》主編，北京漢方美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，河南省中原文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，2016北京大學(xué)訪問學(xué)者，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事，河南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。北京宋唐畫院常務(wù)副院長(zhǎng)，崆峒山水書畫院院長(zhǎng)。 河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系“山水精神”專題班、中國(guó)國(guó)家畫院范揚(yáng)工作室等。作品多次參加全國(guó)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)，入選第十一屆、第十二屆全國(guó)美展，多幅作品及學(xué)術(shù)論文發(fā)表于國(guó)內(nèi)各類美術(shù)刊物，并被國(guó)內(nèi)外多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。 出版：《師界弘中國(guó)畫作品選》、《師界弘山水畫作品集》、《中國(guó)當(dāng)代著名畫家個(gè)案研究—師界弘寫意山水》、《中國(guó)當(dāng)代書畫名家系列—師界弘作品選》、《圣域留痕—師界弘寫生作品集》、《中國(guó)畫青年名家書系—師界弘》、《中國(guó)當(dāng)代十人作品集—師界弘》、《中國(guó)繪畫名家精品書系—師界弘》、《藝術(shù)名家在線—師界弘卷》、《炫·中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)新坐標(biāo)·圣域留痕—師界弘卷》、《尚道弘雅—師界弘山水卷》、《循道弘新——師界弘山水卷》等。 |
