123,123,123

　　《圖庫之河》

　　位于同德昆明廣場六樓的“閃回·藝術櫥窗計劃”(下稱“櫥窗計劃”)始于2020年末，如今已進行到第九回。這個三十米長的巨大廊道櫥窗每年更換兩次，持續(xù)推出藝術家個人項目。

　　櫥窗，最初讓人想到16世紀歐洲貴族的好奇柜、珍寶屋，那些來自世界各地的動植物標本、科學儀器、名畫、古董陳列其中，令人驚嘆。然后是19世紀巴黎奢飾品店的華麗櫥窗，以及后來全球各大百貨商店里的商品陳列。從貴族收藏到奢侈品展示再到消費社會琳瑯滿目的商品與符號，及至最新近的建筑外立面的新媒體櫥窗，公眾的好奇心一直被不斷更迭的“櫥窗景觀”所吸引。

　　顏俊杰導演作品《La Berceuse Des Loups》(電影短片),2007

　　除了用于廣告和視覺展示，櫥窗也可能作為藝術空間被使用。上世紀70年代在紐約興起隨后擴散到歐美及全球的替代空間實踐(alternative space又譯為另類空間)，將藝術現(xiàn)場擴展到美術館以外的非常規(guī)空間：店面、公寓、工廠、露臺、櫥窗……替代空間更多關注實驗藝術和藝術家社群的自我組織。在這里，藝術介入到城市空間和市井生活。替代空間也成為藝術生態(tài)的重要補充，促進了藝術生態(tài)的多樣化。在這里，作為替代空間的櫥窗通常是特定場域藝術或街區(qū)環(huán)境里的項目空間而存在。

　　顏俊杰導演作品《虛菩提的致幻劑》(實驗影像),2013

　　對櫥窗的不同理解在不同實踐者那里會延展出各不相同的路徑和面貌，這也正是“櫥窗計劃”有趣之處。從展示攝影、繪畫作品到基于消費情境的特定場域裝置創(chuàng)作，“櫥窗計劃”正在發(fā)展成為一個探討公共空間藝術表達的項目空間，近幾次“櫥窗計劃”也都被命名為“藝術家個人項目”。這意味著它不是一般美術作品展示，也不是為了填充空白廊道而制作的視覺背景。受邀藝術家來到這里根據(jù)環(huán)境創(chuàng)作特定場域的作品，在與策展團隊充分討論中逐漸完善創(chuàng)意。

　　顏俊杰導演作品《WOMAN IN BLACK》(藝術電影),2017

　　對策展團隊和藝術家而言，大家在“櫥窗計劃”中如何用自己的工作去回應和使用商業(yè)中心特定的視覺邏輯和心理結構，如何通過這樣的公共空間去創(chuàng)造甚至引領公共話題，櫥窗這種古老的設置是否還能被賦予新的角色?這將是“櫥窗計劃”值得期待的探索。至少目前為止，“櫥窗計劃”為我們進一步討論藝術與日常生活，藝術與公共空間的關系提供了最新案例。

　　顏俊杰導演作品《我記得》(官方MV),2023

　　即將啟幕的“櫥窗計劃”第九回藝術家是顏俊杰，作為青年電影導演和跨媒體藝術家，他對圖像有非常深入的認識。然而這次他并沒有創(chuàng)作全新的電影或者圖像，而是把他自己手機圖庫里過去十五年間兩萬多張照片導出，拼成一幅巨大的馬賽克式的照片墻。這些照片有藝術家用手機拍下的日常生活碎片，也有他的攝影作品、電影作品的截圖和工作劇照。照片之間沒有特定的敘事邏輯，你甚至能看到它和我們每個人的手機圖庫情況一樣，反復拍攝一個人、一個景。這些照片被制作成了輕薄的72223張PET膠片，在櫥窗里迎風吹拂，產(chǎn)生浮動。“72223”也就是這件作品的名字，隨機的沒有特定含義的節(jié)點。藝術家對這些圖像根據(jù)明暗關系進行了編排組合，在墻面上形成一條圖像的河流，流經(jīng)整個櫥窗空間。